楊維楨（1296年－1370年），字廉夫，號鐵崖、鐵笛道人，晚號抱遺老人，紹興路諸暨州楓橋全堂（今浙江省諸暨市楓橋鎮(zhèn)全堂村）人，系元末明初著名詩人、文學(xué)家、書畫家。其一生以"鐵"為號，自鐵崖至老鐵，皆彰顯其剛正不阿的品性，晚年自號"梅花道人"等，更顯文人風(fēng)骨。

楊維楨自幼聰穎過人，深得父親楊宏器重。泰定四年（1327年）登進(jìn)士第，初任天臺(tái)縣尹時(shí)即以剛正聞名，因嚴(yán)懲惡吏遭構(gòu)陷罷官。后任職錢清鹽場，為民請命奏請減稅反遭貶斥，十年未得升遷。至正年間官至建德路總管府推官，后升江西儒學(xué)提舉。元末亂世避居富春山，輾轉(zhuǎn)錢塘、松江等地，雖張士誠屢次征召皆堅(jiān)辭不受，以詩酒書畫自娛，門下匯聚東南才俊，形成獨(dú)特文化圈層。

文學(xué)成就方面，楊維楨以古樂府詩獨(dú)樹一幟，其作既存漢魏風(fēng)骨，又具時(shí)代新意，史稱"鐵崖體"。時(shí)人譽(yù)其"標(biāo)新領(lǐng)異""一代詩宗"，明代胡應(yīng)麟贊其"橫絕一世之才"，當(dāng)代學(xué)者楊鐮更尊其為"元末江南詩壇泰斗"。著述頗豐，今存《鐵崖古樂府》《東維子文集》等近二十種，其中《春秋合題著說》顯其經(jīng)學(xué)造詣，《史義拾遺》見史家卓識。

書法藝術(shù)成就尤值稱道，其行草熔鑄漢隸、章草古韻與二王風(fēng)流，獨(dú)創(chuàng)奇崛峭拔之風(fēng)。傳世墨跡如《周上卿墓志銘》顯楷書功力，《張氏通波阡表》見行書造詣，《夢游海棠城詩卷》展草書神韻。書論主張"不工而工"，強(qiáng)調(diào)書品即人品，突破趙孟頫秀媚書風(fēng)，開創(chuàng)壯美新境。吳寬以"大將班師，三軍奏凱"喻其筆勢，劉璋雖謂"未合格"卻贊"清勁可喜"，恰顯其突破傳統(tǒng)的藝術(shù)魄力。

藝術(shù)特征上，其書法表面看似"東倒西歪"，實(shí)則暗合漢魏古法，章草之拙樸、隸書之渾厚、行書之流暢熔于一爐。晚年作品尤顯汪洋恣肆之氣，如《真鏡庵募緣疏卷》筆走龍蛇，《晚節(jié)堂詩》墨韻淋漓，將書法的抒情性推向極致。與趙孟頫形成"壯美"與"優(yōu)美"的美學(xué)對照，這種突破不僅源于技法創(chuàng)新，更深植于其"書品即人品"的藝術(shù)哲學(xué)。

作為詩書畫三絕的文人典范，楊維楨的藝術(shù)實(shí)踐始終貫穿著反摹擬、重創(chuàng)新的精神。無論是詩歌的"鐵崖體"還是書法的"狂狷風(fēng)"，都體現(xiàn)著元末文人突破理學(xué)束縛，追求個(gè)性解放的時(shí)代精神。其藝術(shù)成就不僅在于形式創(chuàng)新，更在于將人格力量注入筆墨之間，開創(chuàng)了中國藝術(shù)史上獨(dú)具魅力的"文人表現(xiàn)主義"先河。