展柜中的文物跨越千百年卻光彩依舊。它們?yōu)楹巍榜v顏有術(shù)”？文物修復(fù)功不可沒。

北京大運(yùn)河博物館文?？臻g將于近期開放，前期計(jì)劃對觀眾開放書畫類文物修復(fù)場所。觀眾不僅可以看到難得一見的傳統(tǒng)書畫修復(fù)工藝，還能認(rèn)識首都博物館文保專家研發(fā)的新技術(shù)與新材料。這些創(chuàng)新技術(shù)在不破壞文物的前提下提升了文物修復(fù)效率，使修復(fù)效果更理想。未來，這里將成為北京城市副中心弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化、講解文物保護(hù)的新窗口。

莜面清理文物表面灰塵

一件文物從出土到最后的展示，中間需要經(jīng)過復(fù)雜的修復(fù)過程，觀眾很快就可以近距離觀看文物的清理與修復(fù)。位于北京大運(yùn)河博物館主樓一層的文保中心即將對外開放，首都博物館的文物修復(fù)師將在這里展示文物修復(fù)的老方法與新技術(shù)。

首都博物館保護(hù)部字畫修復(fù)組負(fù)責(zé)人范勝利與兩位同事正準(zhǔn)備開始清理工作。隨著畫軸緩慢展開，一幅絹制的明代末期《水陸畫》展示在記者面前，由于年代久遠(yuǎn)，畫作表面可見霉斑和水漬，其中部分區(qū)域的顏料已經(jīng)變淺，色塊發(fā)生脫落，整個(gè)畫作還出現(xiàn)清晰的折痕。

這幅畫作即將展出，要盡最大努力讓它重現(xiàn)剛完成時(shí)的風(fēng)采。范勝利從桌子底下取出一只袋子，將里面的灰色面粉倒入兩個(gè)不銹鋼盆中，加水、和面，再將揉好的面團(tuán)分成湯圓大小，接著與同事手持面團(tuán)，小心翼翼的粘走畫作表面塵土?！斑@不是什么高科技材料，就是盛產(chǎn)于內(nèi)蒙、山西等地的莜面，莜面是很健康的主食，但是在文物修復(fù)師眼中，莜面更是清理書畫文物表面的絕佳材料。”范勝利說，用莜面清理文物表面的灰塵是傳統(tǒng)手藝，相較于其他面團(tuán)，莜面黏性小且彈性好，不易損傷畫面；和面時(shí)加入適量甘油讓面團(tuán)保濕，可以更好地粘走灰塵。

范勝利仔細(xì)地為《水陸畫》清理。他面前這位“病人”已經(jīng)400多歲了，每次“治療”都需十分溫柔。范勝利拿著莜面團(tuán)輕輕觸碰畫作表面，當(dāng)兩者形成一定的接觸面后，他的雙手隨即提起，此時(shí)與畫作表面接觸的面團(tuán)上已經(jīng)變黑。如此反復(fù)幾次，直到莜面團(tuán)接觸同一區(qū)域后不再變臟就算完成。在清理灰塵時(shí)，范勝利還會和同事們一起觀察畫面上是否出現(xiàn)顏色脫落，如有發(fā)現(xiàn)他們還會在清理過后進(jìn)行固色處理。“洗、揭、補(bǔ)、全等是中國傳統(tǒng)書畫修復(fù)技術(shù)。用莜面清理灰塵是為了第一步洗畫做準(zhǔn)備。如果不清理直接洗，表面的臟東西就會滲透進(jìn)畫面?！狈秳倮忉尅?/p>

修復(fù)文物是門老手藝，范勝利等“文物醫(yī)生”工作的地方就有不少細(xì)節(jié)遵循傳統(tǒng)。比如清理書畫的工作臺是一張漆滿紅色的木桌，范勝利說，桌面的紅色與書畫的白色或黃色形成鮮明對比，可以幫助修復(fù)師直觀看到文物上的損壞，同時(shí)清晰展現(xiàn)文物邊界，防止動作過大損壞文物。

據(jù)介紹，未來北京大運(yùn)河博物館文保空間對外開放后，觀眾也可以走到傳統(tǒng)書畫古籍文獻(xiàn)修復(fù)區(qū)，透過玻璃欣賞文物修復(fù)。范勝利認(rèn)為，古籍文獻(xiàn)類文物修復(fù)相對小眾，對于觀眾來說也更加神秘，希望觀眾能走進(jìn)文保中心了解這個(gè)過程，進(jìn)而普及文物保護(hù)意識。

當(dāng)文物修復(fù)遇到生物知識

清洗好的書畫文物要送到隔壁房間進(jìn)行第二步：揭。

明代《裝潢志》記載“書畫性命，全在于揭?！笔锥疾┪镳^研究館員閆麗介紹，由古至今書畫裝裱的關(guān)鍵步驟就是在畫心上覆蓋一層命紙，而書畫修復(fù)的關(guān)鍵一步就是在不破壞畫心的前提下，將這層古老的命紙揭下后再覆蓋新的命紙進(jìn)而延續(xù)文物壽命。

揭命紙是對一名文物修復(fù)師的終極考驗(yàn)。傳統(tǒng)技藝中，要先將待修復(fù)的書畫在工作臺上展平，然后用水悶潤，隨后用手指一點(diǎn)點(diǎn)的蹭掉命紙，而書畫文物的畫心和命紙都是很薄的宣紙，再加上已經(jīng)悶潤，要求文物修復(fù)師要在上面“四兩撥千斤”。不過，這難不住從事書畫修復(fù)十余年的首都博物館文物修復(fù)師任靜怡，只見她用右手中指輕輕劃過書畫，一片片紙屑便從中脫落，而下面的畫心毫發(fā)無損。不過，看似輕松，實(shí)則不易。任靜怡說：“如果是一幅更長的書畫，光是揭就要進(jìn)行一個(gè)月，這要求文物修復(fù)師沉得住氣，絕對不能急躁。”

即便是手藝再精巧，揭的再完美，老手藝對于文物依舊有消耗。任靜怡捏著剛剛揭下的紙屑說，紙屑上的黑斑就是書畫的墨跡，而畫心有的部分也出現(xiàn)了著墨不均。“這是傳統(tǒng)手藝的局限，但如今首都博物館已經(jīng)解決了這個(gè)難題。”她走到工作臺的另一側(cè)，這里也擺放了一幅剛剛悶潤的書畫，不同的是悶潤書畫的水中添加了首博自行研發(fā)的書畫揭展劑。任靜怡找到畫心與命紙之間的空隙，緊緊捏住稍一用力，一層完整的命紙就被揭下，且上面沒有墨跡。

“最初我們只是嘗試用生物酶清洗出土紡織品上的污染物，沒想到意外打開了古書畫修復(fù)的新大門。”一次閆麗在清洗出土的紡織品時(shí)，發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)方法無法清洗掉上面的污染物，學(xué)生物的她就想用生物酶試一試，沒想到效果特別好。

有了這個(gè)發(fā)現(xiàn)后，閆麗開始對不同類型的文物進(jìn)行清洗。在與書畫組的合作中，他們驚訝地發(fā)現(xiàn)，淀粉酶滴到畫作邊緣后，命紙竟自動分離，且畫心毫發(fā)無損。閆麗笑著說：“其實(shí)一想就明白了。這是高中生物知識，淀粉酶分解掉淀粉后，變成了葡萄糖和水，所以它自然分開了?！?/p>

這一發(fā)現(xiàn)，使得閆麗意識到了其中的大有可為。她與同事全身心地投入到用生物酶揭展的實(shí)驗(yàn)當(dāng)中。她發(fā)現(xiàn)，解決這個(gè)問題要用到具備高活性、專一性和低溫的淀粉酶。于是她們查閱各種文獻(xiàn)資料，不斷尋找相符的菌類進(jìn)行活化實(shí)驗(yàn)，再一個(gè)個(gè)排查。最終歷時(shí)6年，實(shí)驗(yàn)成功了，閆麗及同事發(fā)明出了書畫生物揭展劑，古書畫揭展這一困擾數(shù)百年的難題終被破解。閆麗說，使用生物揭展劑后，命紙分離出畫心的瞬間力度只有13.357毫牛，相當(dāng)于一根絨毛劃過手心的觸感。

從封閉修復(fù)走向開放共享

“我未來選擇的職業(yè)是文物保護(hù)。”首都博物館保護(hù)部副主任傅萌依舊記得幾年前一位實(shí)習(xí)生對她說的話。傅萌說，這位實(shí)習(xí)生曾在其他博物館看到文保展示，自此深深愛上了這個(gè)行業(yè)，這說明開放展示文?？臻g對于文物保護(hù)工作是很好的宣傳。然而公開展示文保空間，也讓一些文物修復(fù)師擔(dān)心，畢竟這項(xiàng)工作需要相對安靜的環(huán)境。

其實(shí)，北京大運(yùn)河博物館立項(xiàng)時(shí)就確立了文?？臻g項(xiàng)目，工作人員也曾到全國各地調(diào)研學(xué)習(xí)，向同行和觀眾發(fā)送過調(diào)查問卷。觀眾非常希望能在開放式文保空間中看到平時(shí)看不到的文物展示，所以北京大運(yùn)河博物館配備了展示講解，也可以通過顯微鏡等設(shè)備，以第一視角看到文保人究竟在做什么。對于博物館人而言，能夠被更多人關(guān)注，無論對于行業(yè)還是自身都能產(chǎn)生積極推動。傅萌認(rèn)為，讓文物保護(hù)從封閉修復(fù)走向開放共享，正是時(shí)機(jī)。這一轉(zhuǎn)變不僅可改變公眾對文物保護(hù)的認(rèn)知，也將為行業(yè)發(fā)展注入新活力。

接下來，在北京大運(yùn)河博物館的開放式文保空間里，觀眾能與文物修復(fù)面對面。工作人員也將詳細(xì)講解修復(fù)步驟和技術(shù)原理，通過這種開放共享的方式，讓越來越多的人關(guān)注文物保護(hù)。

觀展熱點(diǎn)

可視庫房《乾隆大藏經(jīng)》不容錯(cuò)過

近期，北京大運(yùn)河博物館主樓一層的可視庫房正式對觀眾開放。由于可視庫房內(nèi)的展品需要嚴(yán)格控制曝光時(shí)間，所以此處只在每周三至周日的下午接待觀眾。一經(jīng)開放此處立即成為觀展熱點(diǎn)。尤其是難得一見的6000塊《乾隆大藏經(jīng)》木版，更成為明星展品。

走進(jìn)可視庫房，明顯感到內(nèi)部的氣溫較低，講解員介紹，可視庫房內(nèi)展示的多為明清時(shí)期木制家具，而木制文物對于保存空間的溫度、濕度等有很高要求，所以庫房中的溫度比博物館中低一些。

雖然也是展覽，但在庫房內(nèi)看展與展廳中明顯不同?？梢晭旆績?nèi)大部分空間都留給了文物。策展人將庫房正中以古代家宅正廳形制布置，后方擺放明清衣柜，兩邊柜子上放置明清桌凳等文物。

為了能讓觀眾看到展廳中每件文物的細(xì)節(jié)，可視庫房中間安裝了一臺多媒體互動設(shè)備，成為核心講解裝置。其中包含展出的所有文物信息，觀眾任意點(diǎn)擊查閱，也可放大圖片，查看文物細(xì)節(jié)。

走進(jìn)庫房，放在兩側(cè)架子上的6000塊《乾隆大藏經(jīng)》木版不容錯(cuò)過。作為中國歷史最后一次官刻漢文大藏經(jīng)，這批《乾隆大藏經(jīng)》木版選用了秋冬采伐的梨木，質(zhì)地堅(jiān)硬且不易變形，制作工藝包括備板、寫樣、上樣、刻板、打空、修版、刷印等多個(gè)步驟，每一步都極為精細(xì)，確保了印版的高質(zhì)量。這些《乾隆大藏經(jīng)》木雕板歷經(jīng)300年風(fēng)雨，仍有今天如此優(yōu)良的保存狀況，得益于當(dāng)時(shí)的選材嚴(yán)格和今天精湛的修復(fù)工藝。

《乾隆大藏經(jīng)》木版的歷史可謂一波三折，起初雍正帝因不滿明代《永樂北藏》字句訛誤且希望統(tǒng)一漢傳佛教思想，于雍正十一年決定重新?？辈⒖桃惶诐h文大藏經(jīng)，便開啟了《乾隆大藏經(jīng)》的編纂歷程。編纂共耗時(shí)六年，最終于乾隆三年完成，完工時(shí)共計(jì)79036塊。后歷經(jīng)多次印刷，還曾多次遷移，先后保存于武英殿、賢良寺、柏林寺、智化寺、云居寺等地，現(xiàn)歸首都博物館保管。

講解員介紹，一座博物館展出的文物只占館藏文物中很少的一部分，而可視庫房開放后，更多的館藏文物得以與觀眾見面，豐富了觀眾的參觀選擇。同時(shí)可視庫房也是傳播文物保護(hù)知識的陣地，觀眾在參觀的同時(shí)，也更了解文物保護(hù)的意義。

北京城市副中心報(bào)記者：張群琛 王戩

攝影：本報(bào)記者 常鳴