《赴山海》開播即自帶雙重光環(huán)，可隨著時(shí)間的推移，問題逐漸暴露了出來。

一邊是《蓮花樓》原班人馬加持，此前《蓮花樓》以8.5分豆瓣成績成為武俠劇標(biāo)桿，對(duì)原著人物的精準(zhǔn)把控與演員的貼合演繹，讓觀眾對(duì)該團(tuán)隊(duì)充滿信任。

另一邊是改編自溫瑞安經(jīng)典《神州奇?zhèn)b》，這部上世紀(jì)70-80年代作品，雖以“闖關(guān)式武打”為特色，故事鋪陳直接，卻因蕭秋水這一核心角色成為經(jīng)典。

蕭秋水從意氣風(fēng)發(fā)的少年俠客，經(jīng)家族覆滅、摯友背叛后成長為悲憫沉穩(wěn)的江湖領(lǐng)袖，角色凝聚著溫瑞安自身經(jīng)歷的情感投射，魅力不輸“四大名捕”。

雙重優(yōu)勢下，劇集開播即登熱搜，熱度居高不下，但6集過后，“失望”漸成觀眾主流反饋，這部手握“好牌”的作品，不僅未復(fù)刻《蓮花樓》成功，更暴露了當(dāng)下武俠劇改編的深層困境。

最初得知《赴山海》用“穿書”設(shè)定改編時(shí)，不少觀眾曾看到創(chuàng)新可能。

《神州奇?zhèn)b》原著受年代限制，武打場面密集卻易顯重復(fù)，直接照搬難讓當(dāng)下觀眾共鳴。

而“穿書”設(shè)定本可揚(yáng)長避短：現(xiàn)代主角帶著對(duì)原著劇情的“上帝視角”穿越，既能保留浣花劍派滅門、蕭秋水成長等核心情節(jié)，又能借現(xiàn)代思維與武俠江湖的碰撞增層次感，可最終呈現(xiàn)卻偏離軌道。

《赴山?！返氖诵氖歉木庍壿嬰p重失守，既未滿足原著粉期待，也未讓路人觀眾感受故事合理性。

對(duì)原著黨而言，劇集對(duì)核心情節(jié)的改動(dòng)與疏漏難以接受。原著中浣花劍派滅門的直接原因，是權(quán)力幫為奪取岳飛之母手中的“天下英雄令”，這是推動(dòng)劇情、凸顯蕭秋水家族大義的關(guān)鍵，原著用大量篇幅鋪墊。

可劇中“穿書”的主角，雖知配角被偷襲方式、能說出進(jìn)攻者名字，卻不知滅門核心動(dòng)因，需通過試探才知曉吳老夫人身份，完全違背“讀過原著”的人物前提。

更遺憾的是，溫瑞安筆下兼具金庸式招式描寫與古龍式心理刻畫的武打戲，被簡化成亂哄哄的大亂斗，丟失原著武俠韻味。

路人觀眾的不滿，則源于人物行為邏輯崩塌。劇集開篇明確，蕭秋水功力在家族排第五，遠(yuǎn)不及將接任掌門的哥哥，可在權(quán)力幫來襲、家族存亡之際，主角卻要挑戰(zhàn)掌門之位。

雖劇集以“系統(tǒng)任務(wù)”解釋其想借掌門身份改劇情，但這一行為忽略現(xiàn)實(shí)邏輯：大敵當(dāng)前家族需團(tuán)結(jié)，主角挑內(nèi)斗會(huì)分散精力、渙散人心。

且以其功力根本無法獲勝，靠“作弊”奪權(quán)也難服眾。這種不合理行為，讓主角失去觀眾共情，“穿書者”本應(yīng)有的“代入感”蕩然無存，觀眾只覺角色胡攪蠻纏，后續(xù)劇情難挽回觀感。

其實(shí)“穿書”設(shè)定本身無錯(cuò)，真正拉垮劇集的是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)過度依賴創(chuàng)新形式，忽視內(nèi)容根基。

優(yōu)質(zhì)IP改編需平衡“尊重原著”與“貼合當(dāng)下審美”，可《赴山?！分匦娜凇靶问絼?chuàng)新”，用“系統(tǒng)”“穿越”堆噱頭，卻輕忽人物動(dòng)機(jī)與故事邏輯。

最典型的是“現(xiàn)代外掛”設(shè)計(jì)，為凸顯主角特殊性，安排“調(diào)酒換解藥”情節(jié)：主角為救人需向喜好珍奇之物的角色交換，最終靠“調(diào)酒”達(dá)成目的，他在武俠世界能輕松買到調(diào)酒器皿與冰塊，還熟練掌握調(diào)酒步驟，可劇集從未交代其是調(diào)酒師，這種無鋪墊“開掛”完全脫離角色設(shè)定與時(shí)代背景，更像編劇強(qiáng)行推進(jìn)劇情的“金手指”。

對(duì)比《慶余年》便知差距，范閑的“現(xiàn)代優(yōu)勢”是背經(jīng)典詩作，既符合“現(xiàn)代人有古代人無的文化積累”邏輯，又因詩詞是大眾熟知內(nèi)容讓觀眾共鳴。

而《赴山海》此類不合邏輯設(shè)定還有不少：“穿書”主角竟誤以為“忘情天書”是實(shí)體書四處尋找。

自己設(shè)定的“福袋”角色接連認(rèn)錯(cuò)卻不懷疑。找“忘情天書”時(shí)表現(xiàn)得像未讀原著般糊涂。

這些細(xì)節(jié)暴露劇本粗糙，似編劇“腦袋一拍”的產(chǎn)物，未考慮人物身份與故事邏輯一致性。

制作層面的瑕疵進(jìn)一步放大失望。劇中特效被吐槽為“豬豬俠式”，質(zhì)感廉價(jià)且與武俠氛圍不符。

演員造型偏古偶風(fēng)，濃妝與精致發(fā)飾違背俠客硬朗氣質(zhì)。

還出現(xiàn)磨皮過重、摳圖明顯的鏡頭，甚至有洞洞鞋穿幫畫面。這些問題單獨(dú)看或許不致命，但在劇本有硬傷的情況下，讓劇集口碑雪上加霜，也讓“《蓮花樓》原班人馬”光環(huán)黯淡，觀眾本期待《蓮花樓》般細(xì)膩制作與武俠氛圍把控，卻看到滿滿的敷衍。

《赴山?！返臓幾h，發(fā)生在武俠劇漸趨式微的當(dāng)下，更具代表性。

近年武俠題材雖偶有《蓮花樓》這樣的爆款，但整體創(chuàng)新乏力：要么反復(fù)改編金庸、古龍作品，陷入“薅羊毛”困境，劇情雷同難給新鮮感。要么盲目加玄幻、甜寵元素，讓武俠變“四不像”，丟失“俠之大者”精神內(nèi)核。

《蓮花樓》的成功，在于守住武俠核心，李蓮花跌落巔峰卻堅(jiān)守俠義，人物弧光顯武俠魅力。同時(shí)以單元案串主線，節(jié)奏契合當(dāng)下觀劇習(xí)慣。

而《赴山?！氛`將“熱度”當(dāng)“質(zhì)量”，以為靠“IP+原班人馬”就能吸引觀眾，卻忽略武俠劇根本：觀眾要的不是花哨設(shè)定與密集噱頭，而是立得住的人物、有邏輯的故事，及刀光劍影后的俠義精神。

蕭秋水的成長本是《神州奇?zhèn)b》最珍貴的內(nèi)核，可在劇中，這一角色成長被“系統(tǒng)任務(wù)”與“輕喜劇”元素稀釋，只剩為“茍活”折騰的“工具人”，失卻原著人物厚度。

如今《赴山?！窡岫热栽?，但口碑下滑說明，市場可為情懷與期待買單一時(shí)，卻不會(huì)容忍粗制濫造。武俠劇若想“回春”，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)需放下對(duì)流量的迷信，回歸內(nèi)容：改編經(jīng)典要吃透原著精神，明確不可丟的根本。

創(chuàng)新要考慮設(shè)定與故事適配性，不為獵奇忽略邏輯。畢竟武俠能跨越時(shí)代，靠的不是炫酷招式或流行設(shè)定，而是關(guān)于正義、堅(jiān)守的故事，及讓觀眾感受人性溫度的角色。

《赴山?！返氖?，或可成為行業(yè)鏡子，讓創(chuàng)作者明白，拯救武俠劇靠的不是“蹭熱度”，而是對(duì)原著、觀眾與武俠文化的用心與敬畏。