王勃“千古名篇”《滕王閣序》曾被很多書法家抄寫創(chuàng)作，涵蓋楷、行、草、篆、隸多種字體，趙構(gòu)、趙孟頫、文徵明、董其昌等還有真跡存世。要說誰的版本最貼合王勃的身份、最還原《滕王閣序》創(chuàng)作時(shí)的心態(tài)，則當(dāng)屬明代祝枝山的了。

祝枝山是“江南四大才子”之一，與王勃相比同樣是文采風(fēng)流、詩文冠世；而王勃當(dāng)時(shí)寫此序文時(shí)，心情極為舒暢，情感飽滿而真摯，祝允明用狂草寫成，正貼合這一心境。所以于右任盛贊此作：“杜參軍之文，祝京兆之書，可謂二絕，風(fēng)流俊逸之氣足備?！?/p>

祝枝山此作為紙本墨跡，縱32.9厘米、橫842.6厘米，現(xiàn)藏于蘇州博物館，是其56歲時(shí)的杰作，已達(dá)“人書俱老”的境界，張鳳翼在跋文中點(diǎn)評這部《滕王閣序》：“枝山草書天下無，妙灑豈獨(dú)雄三吳?！?/p>

祝枝山的草書取法極廣，自明代至魏晉，得諸家筆法之精髓，明代明代顧璘總結(jié)：“祝京兆書學(xué)自《急就》以逮虞、趙，上下數(shù)千年，罔不得其結(jié)構(gòu)。若羲、獻(xiàn)真行，懷素狂草，尤臻筆妙。一朝書品，不知合置誰左。”

《滕王閣序》全卷洋洋灑灑、揮毫恣肆，無一不懈怠，比張旭、懷素的字更加痛快。起筆側(cè)鋒切入后迅速轉(zhuǎn)為中鋒，形成方折峻麗的棱角，筆畫兼具爽利與厚重，如“筆鋒殺紙”般直抵紙背。

在單字內(nèi)部制造粗細(xì)對比，通過提按變化打破勻速書寫的單調(diào)性，以“急驟-舒緩-急驟”的節(jié)奏循環(huán)，形成明顯的韻律感。行筆至激情處故意使筆鋒散開，手腕快速翻轉(zhuǎn)將筆鋒裹束回收，展現(xiàn)了高超的控筆能力。

結(jié)字欹側(cè)跌宕，字勢上松下緊，以左右筆畫的呼應(yīng)維持平衡，將兩字甚至三字連為一體，形成字組，增強(qiáng)通篇的流動感。以濃墨切入，飽滿清晰，行至長卷后半段，墨色漸淡，出現(xiàn)大量枯筆，其中可見筆鋒絞轉(zhuǎn)的痕跡，似“干裂秋風(fēng)”。全卷墨色濃淡枯潤自然轉(zhuǎn)換，恰如徐渭所言“無意于佳乃佳”。

祝枝山的狂草在法度與自由之間找到了獨(dú)特的平衡點(diǎn)，既非完全脫離傳統(tǒng)，亦非泥古不化，以文人的學(xué)識修養(yǎng)駕馭筆墨，在狂放的表象下暗藏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ冗壿嫞姑恳粋€(gè)字都成為情感的載體，為晚明狂草的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

文徵明曾孫文震孟點(diǎn)評祝枝山草書：“書法魏晉六朝，至歐、顏、蘇、米，無所不精詣，而晚節(jié)尤橫放自喜。一時(shí)名聲大噪，索其文及書者接踵。”《滕王閣序》正是其晚年的得意之作，也是如今學(xué)習(xí)狂草書筆法的“標(biāo)準(zhǔn)教科書”。

而今，我們將此作進(jìn)行了博物館級的超高清復(fù)制，并添加釋文一一對應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。如果您感興趣，請點(diǎn)擊下方鏈接一觀！