在波瀾壯闊的抗戰(zhàn)歲月中，文化戰(zhàn)線始終是抵御外敵的重要陣地。漫畫與木刻雖無槍炮轟鳴，卻以通俗鮮活的筆觸喚醒萬千民眾；雖無硝煙彌漫，卻以直擊人心的圖像抨擊敵寇暴行。8月28日，“以筆為刀——廣東抗戰(zhàn)漫畫木刻展”在莞城美術(shù)館正式拉開帷幕。作為廣東省紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年的核心活動，同時成功入選文旅部“2025年全國美術(shù)館青年策展人扶持計劃”提名項(xiàng)目，此次展覽精選150多件（套）抗戰(zhàn)漫畫、木刻版畫精品，搭配珍貴文獻(xiàn)與歷史影像，全景回溯南粵大地在文化抗戰(zhàn)中的艱苦卓絕歷程，讓觀眾在生動的圖像敘事中重溫崢嶸歷史，傳承紅色基因。展覽將持續(xù)至11月9日，為公眾呈現(xiàn)一場兼具歷史厚重感與藝術(shù)感染力的文化盛宴。

《國家總動員畫報》等珍貴文獻(xiàn)亮相。

以漫畫為核心脈絡(luò)，輔以木刻作品

本次展覽深耕廣東文化抗戰(zhàn)研究，突破傳統(tǒng)展覽模式，以漫畫為核心脈絡(luò)，輔以木刻作品，精心構(gòu)建“南粵抗戰(zhàn)”“生死暗戰(zhàn)”“豐碑永鑄”三大主題板塊，全方位呈現(xiàn)文化抗戰(zhàn)的壯闊圖景。 展品陣容兼具歷史價值與藝術(shù)特色：梁永泰的《大亞灣之戰(zhàn)》生動還原廣東本土抗戰(zhàn)的壯烈場景，讓觀眾仿佛置身硝煙彌漫的戰(zhàn)場；東莞籍版畫家陳煙橋在魯迅指導(dǎo)下創(chuàng)作的《一·二八回憶》組畫，承載著對歷史的深沉思考，既展現(xiàn)侵略者的殘酷無情，也飽含對和平的深切渴望；此外，《國家總動員畫報》《半角漫畫》《血的收獲》等珍貴文獻(xiàn)，更是記錄時代變遷的鮮活印記，為觀眾打開一扇回望歷史的窗口。

梁永泰《大亞灣之戰(zhàn)》，版畫，1938年。

東莞元素是本次展覽的“重頭戲”，彰顯本土文化抗戰(zhàn)的獨(dú)特力量。一方面，本土漫畫家的作品集中亮相，陳煙橋、黃偉強(qiáng)等藝術(shù)家的創(chuàng)作各具風(fēng)格。“陳煙橋在魯迅的鼓勵與支持下踏入版畫領(lǐng)域，成為魯迅的弟子，更是新興版畫的先驅(qū)者。他1936年創(chuàng)作的《一·二八回憶》組畫，既刻畫了侵略者攻擊時的殘暴、受害者掙扎的痛苦，也描繪了戰(zhàn)士與親友道別的深情?！辈哒谷死枳尤A介紹道：“我們?nèi)栽诔掷m(xù)挖掘更多未被記載的東莞漫畫家，希望讓這些埋沒在歷史長河中的創(chuàng)作者被更多人知曉與銘記?！?/p>

陳煙橋《一·二八回憶組畫之一》，版畫，1936年。

另一方面，莞城美術(shù)館典藏研究部主任劉萍表示，展覽“生死暗戰(zhàn)”板塊通過當(dāng)代漫畫形式，首次全景呈現(xiàn)東莞地下交通戰(zhàn)線的歷史，以藝術(shù)視角勾勒全民抗戰(zhàn)的宏大圖景?！拔覀兘柚鶤I技術(shù)重現(xiàn)東莞隱蔽戰(zhàn)線的英雄圖譜，一個個發(fā)生在大嶺山、莞城、厚街、長安等鎮(zhèn)街的小故事，串聯(lián)起那段驚心動魄的歲月。這些屬于東莞的珍貴歷史，是城市的精神根脈，無論哪一代東莞人，都絕不能忘記?！?

被營救者畫下東江縱隊的獨(dú)家記憶

展覽中，最具情感張力與歷史價值的當(dāng)屬“畫記營救”篇章。策展人黎子華介紹，在抗戰(zhàn)最艱難的時期，中共中央南方局毅然肩負(fù)起領(lǐng)導(dǎo)重任，開展文化名人大營救、援救美軍飛行員等重要行動。被營救者以漫畫為筆，記錄下穿越封鎖線的生死經(jīng)歷，這些圖像不僅是個人記憶的留存，更銘刻著敵后戰(zhàn)線中的人道壯舉與民族擔(dān)當(dāng)。

“畫記營救”分為兩組核心內(nèi)容，生動還原兩段珍貴歷史。第一組聚焦文化名人營救。1941年12月，大批文化名人、愛國民主人士被困香港，生命安全岌岌可危。東江縱隊堅決執(zhí)行營救指示，克服重重困難，開展了一場驚險萬分的秘密大營救，最終成功營救800多人。獲救的藝術(shù)家們心懷感恩，將這段經(jīng)歷融入創(chuàng)作，留下眾多優(yōu)秀作品，如丁聰?shù)摹丁皷|江游擊隊百日”雜憶組畫》等，這些作品不僅是藝術(shù)創(chuàng)作，更成為記錄此次營救行動的珍貴歷史檔案。

丁聰《“東江游擊區(qū)百日”雜憶組畫之一》，漫畫，1987年，深圳美術(shù)館藏。

第二組則講述援救美軍飛行員的動人故事。1942年2月11日至3月9日，短短27天內(nèi)，美軍飛行員唐納德·W·克爾中尉從桂林前往香港執(zhí)行任務(wù)，途中不幸被敵機(jī)擊中，被迫跳傘至新界。就在他陷入絕望之際，東江縱隊隊員及時出現(xiàn)，將其成功救下?！翱藸栔形驹谌沼浝锢L制了近20幅漫畫，完整記錄下營救過程。線條雖簡潔，卻形神兼?zhèn)洹獤|縱戰(zhàn)士帶他躲避日軍搜查、為他尋找食物的場景，都刻畫得格外生動。這些漫畫直到2008年才由他的兒子送回東江縱隊，此次是首次集中展出。這不僅是外國人眼中的東縱營救史，更是中外反法西斯力量攜手合作的珍貴見證，彰顯了人類共同抵御侵略的正義力量?！崩枳尤A動情地說道。（詳見《美國飛虎隊中尉克爾漫畫亮相抗戰(zhàn)展覽，還原驚險逃生歷程》）

美軍飛行員唐納德·W·克爾《30秒鐘之后》，漫畫，1942年。

此外，展覽還特別還原了抗戰(zhàn)時期“漫木結(jié)合”的成果。當(dāng)時，因印刷材料短缺，漫畫借木刻實(shí)現(xiàn)傳播——廖冰兄的《抗戰(zhàn)必勝連環(huán)圖》便是典型代表，此次展覽同時展出了陳仲綱、黃新波、賴少其三位藝術(shù)家分別刻制的版本。這一“漫木結(jié)合”的嘗試，不僅解決了傳播難題，更成為廣東文藝工作者團(tuán)結(jié)一心、共抗外敵的生動縮影。

廖冰兄《抗戰(zhàn)必勝連環(huán)畫》（部分），1938年復(fù)制，漫畫，廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）藏。

“黃苗子曾說過一句話，我一直銘記于心：‘一·二八’抗戰(zhàn)，勝利不僅在于十九路軍的英勇抵抗，更在于它促進(jìn)了熱血青年的覺醒——這種覺醒，為國家?guī)砹藷o形的進(jìn)步?！北敬握褂[的學(xué)術(shù)顧問、廣東美術(shù)史研究者黃大德對南都記者表示，“這正是本次展覽的意義所在。我們精選逾百件作品和文獻(xiàn)，就是想讓當(dāng)下的人們明白，當(dāng)年的漫畫、木刻不僅是藝術(shù)品，還是‘戰(zhàn)斗武器’。它們喚醒民眾意識、鼓舞軍民士氣，是文化戰(zhàn)線上的‘長城’。”

面對面——

廣東美術(shù)史研究者黃大德：

以漫畫為鑰，解鎖抗戰(zhàn)文化記憶

南都：紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利80周年的展覽多聚焦木刻，您作為本次展覽的學(xué)術(shù)顧問，卻堅持以漫畫為核心打造本次展覽，其背后有怎樣的深層考量？

黃大德：木刻受重視，確實(shí)有歷史原因——魯迅1931年在上海發(fā)起新興木刻運(yùn)動，抗戰(zhàn)時木刻家積極參與宣傳，且木刻可復(fù)制、原作易保存，符合美術(shù)館“用原件”的常規(guī)。但漫畫的價值不該被遮蔽：它的歷史比木刻更悠遠(yuǎn)，中國現(xiàn)代漫畫的“根”就在大灣區(qū)——1898年香港興中會謝纘泰的《時局圖》，是學(xué)術(shù)界公認(rèn)的中國第一幅現(xiàn)代漫畫，當(dāng)年革命黨用它向世界傳遞革命思想，謝纘泰還因此被港英當(dāng)局審訊，這足以說明漫畫從誕生起就具有“戰(zhàn)斗屬性”。更關(guān)鍵的是，抗戰(zhàn)爆發(fā)時，漫畫界是美術(shù)界第一個“亮劍”的。1937年“七七”事變后，上海漫畫雜志全停刊，但漫畫家們一夜之間成立“漫畫宣傳隊”，創(chuàng)辦《救亡漫畫》，發(fā)刊詞直接叫《漫畫戰(zhàn)》，明言“以漫畫與敵人決一死戰(zhàn)”。整個抗戰(zhàn)期間，漫畫家們跑前線、駐后方，和軍民并肩作戰(zhàn)。紀(jì)念抗戰(zhàn)80周年，如果讓漫畫缺席，不僅對不起這些創(chuàng)作者，更對不起歷史。而且，即便漫畫原作大多遺失，只要當(dāng)年的雜志還在，圖像就還在、歷史就還在——我們打破美術(shù)館“不展仿制品”的規(guī)矩，就是為了更全面地還原文化抗戰(zhàn)現(xiàn)場，讓漫畫的功績被看見。

南都：您在公開場合多次強(qiáng)調(diào)“廣東是中國漫畫發(fā)源地”，能否具體談?wù)剰V東漫畫在抗戰(zhàn)中的獨(dú)特貢獻(xiàn)？

黃大德：廣東漫畫的傳統(tǒng)，是和“救亡圖存”緊密聯(lián)系在一起的。中國第一代漫畫家就出自廣東：謝纘泰、潘達(dá)微（黃花崗七十二烈士收殮者）、何劍士、鄭侶泉，他們早早就用漫畫干預(yù)現(xiàn)實(shí)。1905年反美拒約運(yùn)動時，潘達(dá)微畫《龜抬美人圖》——四只龜仔抬著坐美女（代表美國人）的轎子，貼滿廣州街巷，號召轎夫不抬美國人，最后引發(fā)外交風(fēng)波，美國華僑也聲援，這就是漫畫的力量。

抗戰(zhàn)時期，廣東漫畫家的隊伍不斷壯大：葉因泉、李凡夫的第二梯隊，再有以廖冰兄為代表的第三梯隊。值得一提的是，中國唯一的女漫畫家梁白波，其風(fēng)格太獨(dú)特了：別人畫日軍殘暴，她就是不畫，因?yàn)樗肋@樣會讓婦女更恐懼；她專畫“鋤頭給我，你拿槍去”這樣的內(nèi)容，用女性視角引導(dǎo)婦女參與抗戰(zhàn)，線條優(yōu)美、辨識度極高，至今沒有第二位這樣的女漫畫家。還有黃苗子，他是廣東乃至全國抗戰(zhàn)漫畫的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，不光畫漫畫，還寫了不少理論文章，引導(dǎo)抗戰(zhàn)漫畫往健康方向走；梁中銘、梁鼎銘、梁又銘三兄弟，傾向于暴露日軍殘暴，雖然后來這類作品漸少，但也反映了當(dāng)時宣傳的多元性?？梢哉f，廣東漫畫從源頭就扎根“現(xiàn)實(shí)”，這是它最獨(dú)特的貢獻(xiàn)。

李凡夫《向新中國途程邁進(jìn)》，漫畫，1936年。

梁白波《鋤頭給我，你拿槍去》，漫畫，1938年。

南都：抗戰(zhàn)時期的“漫木結(jié)合”是特殊產(chǎn)物，它是怎么形成的？有哪些典型案例？

黃大德：“漫木結(jié)合”是被逼出來的產(chǎn)物。戰(zhàn)事發(fā)展后，印刷材料嚴(yán)重短缺——報社連鉛字都不夠，要找刻圖章的師傅刻字，漫畫沒法用常規(guī)鋅版印刷。這時候，木刻的優(yōu)勢就顯出來了：能幫漫畫實(shí)現(xiàn)傳播，于是就有了“我畫你刻”的“漫木結(jié)合”。

最典型的是廖冰兄的《抗戰(zhàn)必勝連環(huán)圖》。廖冰兄畫好稿本后，陳仲綱、黃新波、賴少其三位版畫家分別刻了三個版本，這就讓作品得到更廣泛的傳播，送到軍民手里。黃新波、賴少其都是魯迅指導(dǎo)的版畫家，本來搞木刻，為了抗戰(zhàn)和漫畫家合作，這種跨領(lǐng)域團(tuán)結(jié)，本身就是抗戰(zhàn)精神的體現(xiàn)。“漫木結(jié)合”不僅解決了漫畫的傳播問題，還讓漫畫有了木刻的厚重感，是那段艱苦歲月的見證。

黃新波《他并沒有死去》，版畫，1941年，廣東美術(shù)館藏。

展訊——

“以筆為刀——廣東抗戰(zhàn)漫畫木刻展”

時間：8月28日至11月9日

地點(diǎn)：東莞莞城美術(shù)館

采寫：南都記者 周佩文 實(shí)習(xí)生 羅彥清

圖片由東莞莞城美術(shù)館提供