一直到《刺殺小說家2》出完最后一頁字幕我才起身，我在座位上發(fā)了條朋友圈：

《刺殺小說家2》實在太好看了！馬上想二刷的那種好看，從開頭的卷軸到結(jié)尾的字幕都完美的那種好看，又燃又爽又有喜感又中二的那種好看，大到置景小到頭發(fā)絲都完全超越前作的好看！

評價這么高是因為《刺殺小說家2》相較前作方方面面的強勢升級，導(dǎo)演在134分鐘的片長里，差不多放進了兩部電影的信息量和特效量，兼具出色的沉浸感和離場感，值得討論的維度很多，在這里主要說一下電影實現(xiàn)了哪些升級。

四年前的《刺殺小說家》，將作家雙雪濤的同名小說搬上銀幕。這是雙雪濤小說集《飛行家》里的一篇，剛好匹配一部電影的體量，片尾打出“小說家宇宙開啟”，意味著后續(xù)創(chuàng)作要跳出小說文本，探尋更廣闊的創(chuàng)作空間。四年后路陽兌現(xiàn)承諾，《刺殺小說家2》亮出了“宇宙”氣象。

電影沒有本末倒置的為了視覺升級而堆砌人物和事件，而是以現(xiàn)實和小說兩個世界為錨點，由內(nèi)而外的全面超越前作。

世界觀從平行交互到融會共通，給續(xù)寫故事提供了堅實基礎(chǔ)。這一次不再是現(xiàn)實世界小說家決定小說人物命運的“單向作用”，而是升級為沖破次元壁的雙向穿越，讓電影故事更復(fù)雜、更有想象力、也更好看。

現(xiàn)實中的路空文闖入小說世界，等同于打破了第四堵墻，沉浸感增強、奇幻世界更逼真。這不是“穿越”概念的原地踏步，而是對劇情的正向作用、節(jié)奏和情緒的逐步升級。電影開頭夢入小說世界、遺失手機是對夢魘的淺嘗和埋下導(dǎo)火索，中途路空文和空文交換啟動了命運反轉(zhuǎn)，后面“財富中心”的對決則是穿越元素和視聽呈現(xiàn)的高潮。

而書中人物闖入現(xiàn)實，為電影開辟出新天地，人間煙火氣和奇幻異世界碰撞出難以細數(shù)的燃點、爽點和笑點。

這部分是“小說家宇宙”的重要拓展，從赤發(fā)悄然遁入到空文捅破“天門”與路空文碰面，再到后面眼花繚亂的穿越，越來越快、越來越瘋、越來越爽！

現(xiàn)實和小說兩個世界的特別設(shè)定疊加了大量巧思和前后呼應(yīng)，異世界大殺四方的高手們落到玻璃平臺竟然腳底打滑、嚇到瑟瑟發(fā)抖，極度反差讓影廳觀眾集體爆笑；赤發(fā)闖入現(xiàn)實世界，前面舉奶茶被女孩拍照集郵，后面提到因奶茶被警察追捕莫名戳中笑點；前面看完飛機、高樓和汽車廣告，后面就照搬到小說世界上演“人力搖車”，全片笑點滿滿。

人物設(shè)定從被動受控到主動反抗，深化和加強宿命感，更能讓觀眾共情。

觀影過程中，我不停感嘆導(dǎo)演路陽沒有迷失自己，他始終能抓住電影內(nèi)核、強化人物設(shè)定，最大程度的通過人物關(guān)系去增強戲劇張力，同時用普世情感和價值讓觀眾深度共情。

上一部的基調(diào)和原著小說高度統(tǒng)一，現(xiàn)實和小說世界為人物服務(wù)，一邊是路空文和空文少年成長，一邊是關(guān)寧尋找女兒的被動受控和良心掙扎。

到了《刺殺小說家2》，進一步強化了宿命感和人物內(nèi)核，出場角色更多、演員陣容更奢華，但主角和配角無論戲份多少都更生動更鮮活。

擺脫臉譜化和工具人的束縛歸功于由內(nèi)而外的完整塑造，每個角色都“從心出發(fā)”，有合理的人物動機。

小說家路空文和小說世界里的空文，既可以分而視之也可以合二為一，他們是一個人的兩面，是當(dāng)下年輕人的真實寫照、是我們生存現(xiàn)實世界的高度提純。路空文受心魔左右，才被蟬一次次欺凌和壓榨，這和現(xiàn)實中受誘惑、欲念左右何其相像？小說世界里的空文要尋找真相、要逆天改命，他一次次的相信赤發(fā)鬼、放任他作惡，和我們?yōu)榱俗非笠粋€不確定能否抵達的目標(biāo)而付出的沉沒成本路徑一樣。

其他角色亦是如此，赤發(fā)是路空文的心魔，但他自己何嘗不是也被心魔控制？鄧超的表演完全超預(yù)期，他把赤發(fā)鬼的貪嗔癡、詼諧和奸佞悉數(shù)傳達；雷佳音這一次更有煙火氣也更深入人心，無論是關(guān)寧還是銅虎，都能看到獨屬于華語電影的俠義精神，銅虎的高光時刻是最后那一幕，每日揮刀三千下，是為了護住身邊人。關(guān)寧和小橘子、空文和久天兩組人物的重聚，銅虎和小桔子的別離，這部電影給觀眾多少歡笑，同時也用這樣的普世情感給觀眾多少淚水。

想象力和特效強勢升級，這才是我們愛看的華語工業(yè)大片。相比前作，《刺殺小說家2》場景更多了、特效更強了、動作戲更燃更猛了、在美學(xué)表達上也更用心了。

電影里的小說世界，幾乎都是特效鏡頭，還是那句話，這部分的創(chuàng)作沒有本末倒置，路陽始終秉承正確的創(chuàng)作方針，概念先行、技術(shù)落實、特效服務(wù)。所有的特效畫面都避開了干巴、生硬、空洞，完全服務(wù)劇情和人物，并成功和中式美學(xué)相結(jié)合，細節(jié)到位、機關(guān)巧妙，導(dǎo)演的較真和死磕肉眼可見。

很多場景都令人心馳神往，電影開場赤發(fā)鬼手中的卷軸很美，尋神路上流動的場景每一處都更美，赤發(fā)鬼每一次用“饕餮術(shù)”吃人都貢獻一次纖毫畢現(xiàn)的奇異、有新鮮感的美，而燭龍艦隊從前面龍頭亮相到后面毀于火箭，都美到令人難忘。

特效的進階還體現(xiàn)在人物上，黑甲做的細節(jié)更扎實更精良，而且后面還分出了“小萵筍”，赤發(fā)鬼身上的百般幻化堪稱視覺大賞。云中五虎的加入，給特效難度逐級加碼，除了饕餮術(shù)，還有石甲術(shù)、隱身術(shù)、復(fù)生術(shù)……有了這些任性的炫技和燒錢，終于可以毫不心虛的說一句，這是注入了中式美學(xué)的視覺盛宴。

有了各種秘術(shù)加持，貫穿全片的七場硬核大戰(zhàn)，不但打的硬核、打的過癮，也打出差異化和新鮮感。與霹靂火打斗和后面文字召喚天雷的風(fēng)格截然不同，鏡頭飛馳、橫沖直撞的船塢大戰(zhàn)和赤發(fā)鬼對戰(zhàn)入云龍“打鐵花”般的相互劈砍各有各的爽感和視覺享受。

《刺殺小說家2》不但有出色的沉浸感，還有很強的離場感，看完回到家興奮到很晚才入睡，醒來又開始回味電影。

為觀眾呈現(xiàn)頂尖的娛樂性，固然是電影的主旨之一，但電影出色的文學(xué)性、導(dǎo)演路陽在電影里傳達的自省，以及電影本身讓人看到的創(chuàng)作方法，令我反復(fù)回味。

電影中不斷拋出小說要不要寫、要怎么寫的疑問，很像是路陽對“續(xù)集要不要拍、要怎么拍”的思考。

電影后半段，那棵蓬勃生長的心樹讓我聯(lián)系到這部電影，迸發(fā)的想象力、蓬勃的創(chuàng)作欲，給了“小說家”系列電影旺盛的生命力，從構(gòu)思、劇本到拍攝、做后期，一步一個腳窩走到今天，可能導(dǎo)演自己都沒想到會進步這么大吧！我甚至覺得他只顧著把能想到、能做到的最好的給到觀眾，而沒有留后手、沒去想后面的續(xù)集該怎么拍，看完電影，我開始擔(dān)心又要幾年才能等到第三部？我把這個問題私信給了路陽，他回了我一句話：

我也不知道三要再花幾年，但會全力以赴！