（來源：荔枝銳評）

轉(zhuǎn)自：荔枝銳評

由易中天擔(dān)任編劇和監(jiān)制的國慶檔動畫電影《三國的星空第一部》日前上映。近些年國產(chǎn)動畫片作為檔期熱門異軍突起，這部動畫片主打三國IP，又有易中天的名人加持，收獲了不少關(guān)注。

雖說是動畫片，但該片依然被寄予了嚴(yán)肅命題：書寫歷史。這種“野心”在主創(chuàng)的訪談中可以窺見一二。比如易中天表示，該片的改編主要來自《三國志》和《后漢書》，“拍出的是一個接近歷史形象的文學(xué)形象”?？梢哉f，歷史表達(dá)是該片一個非常重要的價值錨點。

這種寄托在部分程度上實現(xiàn)了。比如全片參考了來自國內(nèi)外一百三十家博物館、研究院、遺址的館藏文物，曾跨越河南、河北、陜西、湖南、湖北、江蘇、安徽、上海等地進(jìn)行六次實地采風(fēng)。在片尾，片中亮相的文物一一給出具體的實物介紹，增加了厚重感，即使是動畫片，觀眾依然可以在這種真實中感到和歷史的連結(jié)。

另一個值得肯定的是，三國題材的影視作品對戰(zhàn)爭的描寫要么容易流向一窩蜂的“群架”，要么容易變成個人英雄主義式的“單挑”，該片卻意外地講究，各路陣法變換、兵種相克，表現(xiàn)得十分緊張刺激，戰(zhàn)術(shù)性細(xì)節(jié)在一部動畫片中得到了相當(dāng)?shù)捏w現(xiàn)，這想必也是對歷史細(xì)節(jié)不斷打磨的結(jié)果。

但這些細(xì)節(jié)真實，依然無法掩蓋定位模糊的問題。一部影片的質(zhì)地，到底是要追求歷史題材的厚重感，還是動畫題材的熱血感？從該片的呈現(xiàn)看，主創(chuàng)似乎有所搖擺，并向“兒童向”上做了過多的妥協(xié)。

該片以曹操和袁紹之爭為關(guān)鍵劇情，但對人物的塑造過于單薄。比如，曹操不像個亂世梟雄，更像是個滿腔熱血的動漫男主。他正直、孤勇、善良，滿心興復(fù)漢室；遭到獻(xiàn)帝劉協(xié)誤解之后，更是痛苦不堪，活像受盡委屈的職場“打工人”；甚至片中給他安排了一只小狗伙伴，用于體現(xiàn)他的“人性”。

歷史研究者對于曹操形象確實有爭議，但一個比較明確的共識是：他至少是一個老謀深算的人。當(dāng)然，對其進(jìn)行各種形象改編是可以的，將其簡化為一個熱血青年的形象，確實也有助于未成年人理解。但因為主創(chuàng)要貼合歷史真實，這就造成了巨大的感知割裂，劇情無法自圓其說。

比如曹操被獻(xiàn)帝誤解倍感痛苦，但依然會毫不猶豫地殺害接受了劉協(xié)衣帶詔的董承；哪怕經(jīng)此事變，曹操在官渡之戰(zhàn)絕望之際，劉協(xié)依然會親臨前線看望曹操，甚至冰釋前嫌；曹操在打敗袁紹之后，將其團(tuán)團(tuán)圍住，依然留其生路等等。這些過于跳脫的劇情，且不說是否符合歷史事實，甚至都不太符合基本的行事邏輯。

比如根據(jù)《后漢書》記載，曹操不僅殺了董承，還殺了董承之女董貴人，當(dāng)時她已有身孕，劉協(xié)屢次為她求情，董貴人依然被害。那么經(jīng)歷過如此慘禍的劉協(xié)，哪怕從常人的角度，與曹操和解的可能性有多大呢？至于放走袁紹顯得重情重義，更是不存在，歷史上的袁紹其實是自行逃走的。

這并不是苛責(zé)動畫片必須符合歷史真實，而是該片在宣發(fā)之際處處透著某種“闡釋歷史”的意味；但最終將真實歷史情境過于簡化，這很難滿足成年三國迷的期待，也不符合成年人對人性復(fù)雜的感知。因此該片出現(xiàn)口碑割裂：未成年人也許會感興趣，但主創(chuàng)著墨較多的三國歷史，卻在成年觀眾眼中變得稀薄了，難以經(jīng)得起推敲。

而從近些年較為出圈的動畫片看，無論是《哪吒》系列，還是《浪浪山小妖怪》，以及早些年的《長安三萬里》，其實都有相當(dāng)多的成年人因素：切中成年人復(fù)雜而真實的心境，比如對自我意義的追尋、對世道人心的感喟等，引發(fā)深層的共鳴，從而讓整部電影的質(zhì)地變得厚重，成為成年人、未成年人“各取一瓢”的話題之作。從這一點看，《三國的星空第一部》固然有很多歷史方面的打磨，卻缺了打動成年人的“扎心”之處。

這部動畫片是“第一部”，豆瓣評分也達(dá)到了7.3，整體質(zhì)量還是有保證的。今后，若能更好地完善歷史敘述，達(dá)到情節(jié)熱血和歷史真實更妥帖的融合，則更值得期待。