短劇只是短，而不是淺，尊重這一點(diǎn)或許就是這個(gè)階段賽道競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)鍵。短劇的精品化不能止步于視聽(tīng)語(yǔ)言的精良，也需要追求故事帶給觀眾的深度價(jià)值，這也是短劇賽道開(kāi)拓者聽(tīng)花島對(duì)精品短劇的新定義。

讀娛 | yiqiduyu

文 |林不二子

當(dāng)?shù)谝患鲗?duì)放過(guò)屠村魔神的神女質(zhì)問(wèn)“為什么你們神魔愛(ài)恨情仇，死的卻是我們凡人時(shí)，當(dāng)楊榮榮說(shuō)出“那我非要證明，螻蟻也可憾天，凡人亦可弒神”時(shí)，聽(tīng)花島新短劇《弒神》的“人本位”故事就成立了。沒(méi)有高尚大愛(ài)完美無(wú)缺的神仙，沒(méi)有虔誠(chéng)祈禱等待神明救贖的凡人，一場(chǎng)以凡人為主體的反抗敘事就此拉開(kāi)帷幕。

仙俠題材一直是短劇領(lǐng)域不太愿意觸碰的類(lèi)型，國(guó)慶假期期間紅果短劇新劇榜99部上榜短劇中仙俠題材僅有7部，在制作上需要更多成本、在內(nèi)容上需要更強(qiáng)創(chuàng)新，或許是多數(shù)內(nèi)容方繞開(kāi)仙俠的原因。而《弒神》的出現(xiàn)，則讓我們想起了這個(gè)廠牌曾提出的觀點(diǎn)“短劇值得將所有爆款題材再做一遍”。

今年暑期以來(lái)，長(zhǎng)劇觀眾觸短已成大勢(shì)，這一方面對(duì)短劇的要求越來(lái)越高，另一方面短劇的重要性也愈發(fā)凸顯。當(dāng)短劇不再都是翻身打臉、小情小愛(ài)，質(zhì)變似乎已經(jīng)到來(lái)，而在這其中總是走在前列的聽(tīng)花島，也再次展示了其對(duì)精品短劇的新追求。

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有愛(ài)但“不靠愛(ài)”的仙俠反套路

好看的短劇都需要在前幾分鐘亮出吸引觀眾的勾子，放到《弒神》上這個(gè)勾子就是“顛覆”。

在5分鐘的第一集里，劇集就展示了一個(gè)不顧眾生的神女，一個(gè)為愛(ài)生靈涂炭的魔神，和一個(gè)被神魔都忽視但決定弒神的凡人。

在傳統(tǒng)仙俠故事中，凡人是背景板，愛(ài)情是仙俠劇的核心，是化解一切恩怨、拯救蒼生的終極力量，但在《弒神》中自私的愛(ài)情讓神不再值得被敬仰，反倒是凡人在質(zhì)疑神權(quán)，這種角色設(shè)定的顛倒，打破了非黑即白的傳統(tǒng)人物設(shè)定，正是《弒神》留下的勾子。

開(kāi)篇就要“弒神”，會(huì)勾著觀眾好奇沒(méi)有法力的女主楊榮榮要如何完成對(duì)神權(quán)的反抗，這也就引出了《弒神》的另一層顛覆——看似講愛(ài)實(shí)則講凡人。楊榮榮的弒神之路，表面上看似依靠“特權(quán)”，實(shí)則每一步都是她憑借堅(jiān)韌的信念與凡人智慧爭(zhēng)取而來(lái)。

劇情初期，楊榮榮獲得仙界的禮遇，是她自愿成為神女復(fù)生容器“以身入局”換來(lái)的籌碼；中期不斷獲得弒神的道具，則源于她巧妙利用魔神對(duì)神女的愛(ài)戀，并將這份感情轉(zhuǎn)移到自己身上，實(shí)現(xiàn)個(gè)人心愿的達(dá)成。

盡管故事包裹著愛(ài)情的外衣，但劇情始終突出的是楊榮榮的自我成長(zhǎng)，幾次借助對(duì)人心的理解與魔神周璇都沒(méi)有陷入感情旋渦，而是清晰記得弒神的目標(biāo)堅(jiān)定前行，這讓愛(ài)情成了楊榮榮的工具，而非解決問(wèn)題的萬(wàn)能鑰匙。這種對(duì)傳統(tǒng)敘事框架的顛覆讓觀眾更能代入故事中的凡人視角，因?yàn)榕骶拖瘳F(xiàn)實(shí)中的我們一樣眼中不再只是小情小愛(ài)，更是有更大的抱負(fù)。

而在劇情之外《弒神》也在顛覆。首先就是劇集告別了短劇常被詬病的“5毛特效”，又以精細(xì)的服化道、講究的光影設(shè)置和富有表現(xiàn)力的鏡頭語(yǔ)言，構(gòu)建了一個(gè)既真實(shí)又玄幻的仙俠世界。比如楊榮榮魅惑魔神的情節(jié)，在以黑色為主的魔界宮殿里用暖黃色的小燈與柔焦鏡頭調(diào)整整場(chǎng)戲的氛圍感。同時(shí)，在不斷切換的鏡頭中始終向前走的楊榮榮與站在原地的魔神形成對(duì)比，暗示看似式微的女主卻有更強(qiáng)的進(jìn)攻性而高大的魔神卻處于被動(dòng)，從而完成凡人在反抗魔神的故事邏輯表述。

表演與臺(tái)詞、光影與聲效都在共同講述故事，這種在制作上的用心，為行業(yè)的制作水準(zhǔn)樹(shù)立了新的精品標(biāo)桿，再疊加人物塑造、主線設(shè)計(jì)上的顛覆，也讓《弒神》成了國(guó)慶假期最熱門(mén)的仙俠短劇，全網(wǎng)話題量破億。

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用凡人敘事點(diǎn)燃仙俠精神內(nèi)核

雖然看楊榮榮如何智斗神魔是追劇的樂(lè)趣，但整個(gè)劇看完更突出的感受是《弒神》對(duì)凡人敘事的有力探索。

在楊榮榮弒神的路上，她并不只是完成自己的一個(gè)個(gè)小目標(biāo)，在看到其他凡人被魔神奴役后，她原諒了被用親人性命威脅而毒害自己的孩童，轉(zhuǎn)而利用計(jì)謀殺死魔女，解放凡人；面對(duì)被迫害的非同類(lèi)，楊榮榮也不懼對(duì)手是居于云端之上的白鶴仙人，解救了仙界一眾花草精靈。

這種敘事安排，使故事內(nèi)核超越了單純的個(gè)人反抗，更傾向于通過(guò)楊榮榮這一角色，展現(xiàn)凡人群體的不屈精神，以及凡人才擁有的對(duì)生命本身的珍視。強(qiáng)調(diào)每個(gè)渺小的存在都擁有改變世界的力量，從而打破了傳統(tǒng)仙俠劇“神本位”的敘事模式。

這種凡人敘事也讓《弒神》創(chuàng)造出更強(qiáng)的共鳴。當(dāng)仙界所有的花草精助力楊榮榮戰(zhàn)勝白鶴仙人的那一刻，觀眾體驗(yàn)到的不僅是“下克上”的勝利爽感，更有渺小者群體通過(guò)團(tuán)結(jié)協(xié)作、共同努力改變局面的燃點(diǎn)。這種將個(gè)人成長(zhǎng)上升到群體反抗的敘事格局，既滿(mǎn)足了觀眾對(duì)成長(zhǎng)故事的基本期待，又提供了超越傳統(tǒng)仙俠劇的精神價(jià)值。

它向觀眾傳達(dá)了一個(gè)強(qiáng)有力的信息：即使是最普通的人，只要團(tuán)結(jié)一致，也能挑戰(zhàn)看似不可撼動(dòng)的權(quán)威。同時(shí)，也為仙俠內(nèi)容創(chuàng)造出了一個(gè)新的敘事模板。

從市場(chǎng)角度來(lái)看，小人物故事一直以來(lái)都更容易引發(fā)觀眾共鳴，在仙俠語(yǔ)境中，凡人特質(zhì)就相當(dāng)于現(xiàn)實(shí)題材中的“小人物”。今年《凡人修仙傳》動(dòng)畫(huà)的高熱度，就來(lái)自于故事中的主角在修仙途中總會(huì)展現(xiàn)出凡人獨(dú)有的特質(zhì)，并因此不斷上升，讓故事外的觀眾受到了足夠的鼓舞與激勵(lì)，包括近一年來(lái)修仙小說(shuō)中凡人視角故事的持續(xù)走紅，都顯示出如今市場(chǎng)對(duì)凡人敘事的期待與渴望。從這個(gè)角度而言，聽(tīng)花島決定在《弒神》項(xiàng)目上做出凡人敘事，也體現(xiàn)了這個(gè)廠牌對(duì)觀眾的尊重。

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探索短劇深度價(jià)值，質(zhì)變階段的內(nèi)核競(jìng)爭(zhēng)

今年來(lái)，長(zhǎng)劇用戶(hù)越來(lái)越多的涌入短劇，全國(guó)微短劇用戶(hù)規(guī)模從去年底的6.62億人漲到今年6月的6.96億人，長(zhǎng)劇用戶(hù)的進(jìn)場(chǎng)也在催促著賽道競(jìng)爭(zhēng)邏輯的改變。

早期的流量紅利與情緒刺激不再是短劇的制勝法寶，用戶(hù)開(kāi)始渴望在短暫的觀看中獲得更持久、更深層的滿(mǎn)足，這標(biāo)志著短劇已邁入“內(nèi)容內(nèi)核”為焦點(diǎn)的質(zhì)變階段。在這一背景下，堅(jiān)持做精品短劇的聽(tīng)花島呈現(xiàn)出了對(duì)“深度價(jià)值”的追求。

這種深度價(jià)值體現(xiàn)創(chuàng)作理念上。聽(tīng)花島曾多次表示，“我們會(huì)在「觀眾想看」與「創(chuàng)作者表達(dá)」中找平衡，支撐這個(gè)平衡的就是創(chuàng)新”。這也符合當(dāng)下短劇市場(chǎng)的情況，隨著長(zhǎng)劇用戶(hù)的涌入，帶來(lái)了更豐富的觀劇品味與內(nèi)容期待，短劇若僅靠“爽感”難以留住這批用戶(hù)，必須提供超越情緒、觸及情感與思想的價(jià)值。一直以來(lái)不跟隨市場(chǎng)，堅(jiān)持做創(chuàng)新精品短劇的聽(tīng)花島，在當(dāng)下展現(xiàn)出了其作為賽道開(kāi)拓者的實(shí)力。

比如在題材創(chuàng)新上，聽(tīng)花島在年代劇、法治劇、主旋律、現(xiàn)實(shí)題材等類(lèi)型上，都有代表作品。方言年代劇《家里家外》收獲超30億播放，《法官的榮耀》入選廣電總局“跟著短劇來(lái)學(xué)法”推薦劇目，這兩部高口碑短劇在近期還入選了中宣部組織的“優(yōu)秀微短劇創(chuàng)作扶持計(jì)劃”，這些有效的題材創(chuàng)新讓市場(chǎng)看到了短劇已經(jīng)具備了承載主流表達(dá)的內(nèi)容價(jià)值。

今年3月，聽(tīng)花島的《正義之刃》講述了一個(gè)高智商動(dòng)作懸疑故事，整體制作對(duì)標(biāo)韓國(guó)懸疑電影，口碑不俗。

更亮眼的是在表達(dá)上的創(chuàng)新。今年來(lái)聽(tīng)花島作品集體呈現(xiàn)一種內(nèi)容格局的升維，《弒神》聚焦“人本位”的凡人敘事，原創(chuàng)短劇《沒(méi)關(guān)系是家人啊》，則通過(guò)巧妙的小人物關(guān)系配置與單元?jiǎng)⌒问?，把“家人不只是宿命，更是選擇”的內(nèi)核講了出來(lái)。有關(guān)親情、友情、愛(ài)情、家庭的定義，在兩個(gè)哥哥一個(gè)妹妹一路捉妖的旅程中逐漸清晰，沒(méi)有血緣卻是家人的故事感動(dòng)了許多觀眾。

聽(tīng)花島對(duì)精品短劇的多元化創(chuàng)新探索，證實(shí)了短劇不只能承載情情愛(ài)愛(ài)的主題，更可以有親情、家庭、家國(guó)情懷。這也在將短劇從“情節(jié)工具”升格為“價(jià)值觀載體”，讓短劇作品表達(dá)更廣泛的當(dāng)代議題。

云和數(shù)據(jù)發(fā)布的今年9月短劇有效播放量前十榜單里，聽(tīng)花島作品占比達(dá)50%，《十八歲太奶奶》兩部、《請(qǐng)君入我懷》《家里家外》《念念有詞》都在其中，都是兼具行業(yè)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值、兼具流量與口碑的精品代表作。這也說(shuō)明，短劇作為一種成熟內(nèi)容形態(tài)，正穩(wěn)步走向品質(zhì)化與價(jià)值化的新階段。

短劇只是短，而不是淺，尊重這一點(diǎn)或許就是這個(gè)階段賽道競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)鍵。短劇的精品化不能止步于視聽(tīng)語(yǔ)言的精良，也需要追求故事帶給觀眾的深度價(jià)值，這也是短劇賽道開(kāi)拓者聽(tīng)花島對(duì)精品短劇的新定義。

我們也希望更多短劇從業(yè)者意識(shí)到，短劇的終極使命不是消耗用戶(hù)時(shí)間，而是豐盈用戶(hù)精神。唯有如此，才能共同推動(dòng)短劇完成質(zhì)變，獲得大眾市場(chǎng)的關(guān)注與認(rèn)同。

THE END