1.《我要復仇》

韓國人在寫實這種風格上是近乎瘋狂的認真與細致，令人震撼之余，更加深切同情東亞諸國的相似性，意識地運用邪惡的精神潛在傾向、黑色幽默、極端暴力和聰明的轉折，來實現(xiàn)了一種更黑暗的電影拍攝手法。戲劇性不是目的，接二連三慘死的角色明知復仇無法復活愛人，但還是義無反顧的持刀向前，最后河中殺戮的畫面，呈現(xiàn)出了某種極致的美感，慘烈的場景甚至有些令人窒息。

2.《局內人》

看似簡單的劫案背后，隱藏著權力、貪婪與復仇的深層糾葛，而“局內人”這一概念貫穿全片。把韓國政界，商界，新聞界，甚至是韓國民眾都黑了個遍，暗黑肌理裹著權力絞殺，貪腐者的虛偽與底層反擊的狠勁戳心，結局爽感里藏著對現(xiàn)實的諷刺。風干的魷魚，最后這段臺詞真的又拔高了一層，一五年的電影到現(xiàn)在十年了，人們經歷了這么些大事件，確實印證了互聯(lián)網沒有記憶。

3.《燃燒》

《燃燒》以階層差異為刃，剖開韓國社會貧富間的割裂與碾壓，用隱喻戳破底層向上攀爬的絕望，是階級矛盾的冷峻鏡像。女人即倉房，階級是誘餌，寫作者陷入了生命體驗的執(zhí)念，李滄東放棄了精巧緊湊的劇本創(chuàng)作，從容不迫但是步步驚心，韓國青年演員的演技驚人，生命的空洞回想燃燒成了灰。結尾留白讓故事具有多層解讀空間，鏡頭語言優(yōu)雅迷人，調度更是流暢高級。

4.《密陽》

本片將視角聚焦于一位因殘酷生活而崩潰的女人，全度妍將角色靈魂的痛楚與掙扎以極具感染力的表演體現(xiàn)了出來。故事并沒有悲慘到無可復加，總是在希望中失望，哪里都是密陽，正如那句話：有兩樣東西不能直視，一個是太陽，一個是人心。簡單的對話和情節(jié)表述著上帝死了，以及最后剪頭發(fā)那段，自己把頭發(fā)接著剪短了，似乎暗示著主體性的回歸。

5.《親切的金子》

《親切的金子》讓我們看到了一個個普通人報起仇來也可以這么兇殘，紅藍的顏色交織仿佛金子的內心沖突，混邪的宗教呈現(xiàn)，韓國電影面對暴力時往往選擇以暴制暴的解決方式。后面幾個孩子的家屬去報仇的部分把人物的心理刻畫的淋漓盡致，影片有極不尋常的敘事手法和荒誕不經的人物群像，生存是斗爭，死亡是重生，樸贊郁讓私人復仇成為割裂過去的儀式，由悲傷的人們共同完成。

6.《母親》

和《殺人回憶》差不多的格調，身處無垠的罪惡感與痛苦的荒原，只有遺忘才能若無其事的活下去，傻子、弱者與邊緣人的敘事，加入了母親的主題變異。影片用冷冽的鏡頭剖開人性，母愛本是溫暖的鎧甲，卻在現(xiàn)實的擠壓下變成鋒利的刀刃，劇情層層反轉，讓人在悲傷中反思何為真正的守護與救贖，結局很強的荒誕與現(xiàn)實交錯的錯愕感，戲劇懸疑感很強。

7.《小姐》

很多人說不如《指匠情挑》，但我感覺這版更加完美，那是一種長期在東亞儒家環(huán)境浸淫下才會感悟到的陰暗情感，開篇看似平淡的日常細節(jié)，實則全是暗藏的伏筆，主角每一次的選擇，都在牽動著后續(xù)的劇情走向。通過三幕式結構，層層遞進地展現(xiàn)了一場精心設計的騙局，每個角色的真實目的和關系都在反轉中逐漸清晰，直到結局揭曉，才驚覺所有碎片化的線索早已串聯(lián)成閉環(huán)。

8.《看見惡魔》

《看見惡魔》講述了一個社會極端犯罪分子碰上韓國中情局的特工，兩個極端的人心中的惡占滿了全部，最終只能以最殘酷的互相傷害來結束一切的故事。惡魔有好壞之分嗎？以暴制暴很符合人性最深層的欲望需求，隨著男主以極端的方式報復兇手，觀眾都體會到了宣泄暴力的快感，然而在報復完成的那一刻，又和男主一樣感到深深的空虛和痛苦。

9.《老男孩》

將暴力與性完美融入的古典亂倫悲劇，一部單論技巧就已經無出其右的作品，時間與空間的錯亂感讓觀眾跟隨主角一同墜入地獄，暴烈、極度風格化的敘事，無比變態(tài)的故事，卻通向了一個看似光明，實際上更絕望的結果。這部電影以極致的懸疑氛圍和顛覆性的劇情，將人性的扭曲推向極致，它冷眼旁觀一個靈魂被系統(tǒng)性地摧毀與重塑，大秀的負罪感是復仇者設計的終極刑罰。

把老實人給逼急的9部復仇韓影，人性的陰暗面被展露無遺。