（來(lái)源：天津日?qǐng)?bào)）

轉(zhuǎn)自：天津日?qǐng)?bào)

　　當(dāng)粗糙的麻繩在指尖輕盈起舞，便有了生命躍動(dòng)的奇跡——“蛐蛐”振翅欲鳴，“藏獒”威風(fēng)凜凜，“黃河老漢”目光如炬……走進(jìn)王海瑩的工作間，記者仿佛踏入一座用經(jīng)緯編織的時(shí)光博物館。這位津藝毛麻編織手工技藝的第四代傳人，以雙手為筆、麻繩為墨，將歲月沉淀的匠人智慧化作立體的藝術(shù)詩(shī)篇。受到王?，摰挠绊懀煞蚬鶆傄布尤肓司幙椪叩年?duì)伍，二人配合默契。2016年，津藝毛麻編織手工技藝被收錄進(jìn)天津市南開(kāi)區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。對(duì)王海瑩而言，這不僅是榮譽(yù)加冕，更是跨越時(shí)空的文化接力。

　　逆境破繭織就新生

　　記者：您是如何接觸到這項(xiàng)技藝的？

　　王海瑩：據(jù)家里長(zhǎng)輩回憶，上世紀(jì)初，家里曾做麻袋、麻繩生意。當(dāng)時(shí)的天津衛(wèi)，海河兩岸麻線鋪一家挨著一家。太姥姥坐在老屋里鼓搗那些麻線，去皮、搓繩、漂洗，一整套工序下來(lái)比變戲法還利索。她編織出來(lái)的作品剛開(kāi)始就掛在自家墻上當(dāng)擺設(shè)，后來(lái)左鄰右舍看上了，太姥姥就把那些制品賣(mài)給人家，慢慢就做成了小買(mǎi)賣(mài)。這項(xiàng)手工技藝，是運(yùn)用家族獨(dú)特的技法加工、處理毛線、麻線、版紙、羽毛等原料，再用獨(dú)特的手工技法纏繞、編織成各種藝術(shù)造型，制作出各種植物、動(dòng)物、人物和吉祥圖案造型。這個(gè)手藝在我家代代相傳。

　　我是在姥姥家老院子里長(zhǎng)大的。姥姥是教師，畢業(yè)于河北省立女子師范學(xué)院，對(duì)我管教非常嚴(yán)格。我跟她學(xué)手藝時(shí)，做活兒的針腳稍微歪一點(diǎn)都得拆了重來(lái)。記得剛會(huì)拿筆那會(huì)兒，我瞅著媽媽擺弄各色絲線可新鮮了，可我不喜歡那些老花樣，攥著彩筆就在白手帕上瞎畫(huà)，整出朵“四不像”的花，還非要用不同顏色的線往上縫。我媽看著那縫得亂七八糟的活兒，哭笑不得，我卻覺(jué)得自己非常厲害。

　　上世紀(jì)90年代，我趕上了下崗潮，當(dāng)時(shí)好多人對(duì)著空廠房發(fā)蒙，我卻想起從小練就的手藝。我把六七個(gè)同樣沒(méi)活干的姐妹聚在一塊兒做編織。我媽午休時(shí)常常過(guò)來(lái)幫我做活。我就是喜歡鼓搗這些，沒(méi)想到還真能換口飯吃。

　　現(xiàn)在想想，可能就是小時(shí)候敢在手帕上亂畫(huà)的那股勁兒救了我。這營(yíng)生從來(lái)不是什么大事業(yè)，不過(guò)是困頓時(shí)候抓住的稻草，是看見(jiàn)漂亮紋樣就走不動(dòng)道的癮頭。人家說(shuō)我傻，放著安穩(wěn)日子不過(guò)非要折騰，可我總記著姥姥的話：“手上有繭子的人，心里才有真本事?！?/p>

　　記者：創(chuàng)業(yè)時(shí)有什么印象深刻的事？

　　王海瑩：創(chuàng)業(yè)時(shí)難處實(shí)在太多了！你熱愛(ài)的東西，市場(chǎng)未必買(mǎi)賬，這是最現(xiàn)實(shí)的矛盾。老祖宗傳下來(lái)的技法、紋樣，承載著過(guò)去的審美意趣，可現(xiàn)代人的眼光變了。要讓這些“老物件”活過(guò)來(lái)，必須過(guò)市場(chǎng)的關(guān)。只有被更多人看見(jiàn)、觸摸、使用，手藝才有真正的價(jià)值。

　　創(chuàng)業(yè)初期我們就遇到了很大的困難。那時(shí)我和郭剛結(jié)婚不久，收入微薄，孩子尚在襁褓中，生活捉襟見(jiàn)肘。那時(shí)候哪有什么“非遺”概念，純粹是想著怎么用手藝換口飯吃。最初我們東拼西湊借了200元啟動(dòng)資金?；?zhuān)業(yè)出身的丈夫與我一起整夜琢磨改良工藝，他畫(huà)圖紙，我試編法，常常熬通宵。后來(lái)我靈機(jī)一動(dòng)，自制了些小工具，才把平面編織改成立體造型，效率一下子提上來(lái)了。

　　那時(shí)，我和郭剛踩著三輪車(chē)，載著滿(mǎn)箱作品穿行在天津的老街巷，三輪車(chē)上的紙箱里還睡著幾個(gè)月大的孩子。記得我們第一次將貨品送進(jìn)龍門(mén)大廈，路過(guò)我們?nèi)嗆?chē)的人就順手買(mǎi)了一件編織作品，我開(kāi)心極了，因?yàn)橹辽僮C明有人愿意為這份手藝買(mǎi)單。如今我們的作品既有靈動(dòng)飄逸的裝飾掛件，也有融入日常生活的實(shí)用器具?？粗涞穆榫€生出溫度，我的那種成就感難以言表，只要有人欣賞，再苦也值得。上世紀(jì)80年代末到90年代初是工藝品市場(chǎng)比較繁榮的時(shí)期。一次偶然的機(jī)會(huì)，某外貿(mào)公司將我們的作品推向市場(chǎng)，從此打開(kāi)了銷(xiāo)路，我們的編織作品走進(jìn)了天津國(guó)際商場(chǎng)、吉利大廈，甚至還到了北京燕莎、賽特等商場(chǎng)。

　　記者：創(chuàng)作中，您在技術(shù)上遇到了哪些困難？

　　王海瑩：多年前我就開(kāi)始創(chuàng)作轉(zhuǎn)型，要說(shuō)最難的坎兒，就是把祖輩傳下來(lái)的“平面功夫”變成“立體世界”。郭剛是雕塑家，沒(méi)有他的三維架構(gòu)設(shè)計(jì)，我的平面編織永遠(yuǎn)困在二維世界；缺少麻料的柔化處理，他的雕塑始終帶著工業(yè)的冷感。傳統(tǒng)匠人忌諱機(jī)器痕跡，可我們要把現(xiàn)代材料的精準(zhǔn)可控與傳統(tǒng)手作的溫度感合二為一。說(shuō)到底，老手藝要想活下來(lái)，就得敢于和新事物銜接，不是取代，而是互相成全。

　　這種跨界融合充滿(mǎn)挑戰(zhàn)。要做立體編織，先得學(xué)會(huì)“造房子”：先用硬紙板裁出立體輪廓，嵌入鐵絲作為骨骼，再填充材料使其硬化定型，這就像給作品搭腳手架，骨架不穩(wěn)，血肉就立不住。剛開(kāi)始我總把握不好作品各部位的比例，要么頭重腳輕站不穩(wěn)，要么線條僵硬像模具，以前只想著怎么把圖案繡得精美，后來(lái)滿(mǎn)腦子都是體積、重心和光影。當(dāng)麻繩突破平面束縛，它就成了能觸摸的雕塑、能呼吸的藝術(shù)。

　　我制作《吉祥牛羊》這件作品耗時(shí)兩個(gè)月，連我的孩子都跟著熬夜趕工。你看那凸起的羊角，最初只是平面剪影，現(xiàn)在我們讓它真正“長(zhǎng)”了出來(lái)。這件作品光搭建內(nèi)部鐵架就耗費(fèi)幾周，外部要用極細(xì)的麻繩塑造羊角弧度，稍有偏差就會(huì)失真。

　　薪火相傳破圈生長(zhǎng)

　　記者：您的作品題材多是昆蟲(chóng)，您是如何捕捉并轉(zhuǎn)化這種創(chuàng)作靈感的？

　　王?，摚鹤畛踔皇窃囂街鲂┖?jiǎn)單的昆蟲(chóng)造型，誰(shuí)知一旦深入便徹底陷了進(jìn)去，挑戰(zhàn)越來(lái)越大，作品卻越做越小。而我每次創(chuàng)作都不肯重復(fù)前作的老路。對(duì)我來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作就是要在工藝難度和形態(tài)精準(zhǔn)度上進(jìn)行雙重突破。比如這件作品《蟈蟈》，當(dāng)時(shí)專(zhuān)門(mén)買(mǎi)來(lái)活體觀察，夜里睡不著就開(kāi)燈細(xì)看。燈光下的蟈蟈突然變得陌生又熟悉，腿節(jié)的弧度、觸須的顫動(dòng)，每個(gè)細(xì)微動(dòng)作都刻進(jìn)腦子里。那種感覺(jué)像著了魔，滿(mǎn)腦子都是怎么用麻繩復(fù)現(xiàn)這轉(zhuǎn)瞬即逝的動(dòng)態(tài)。

　　我認(rèn)為賦予作品靈魂遠(yuǎn)比逼真更重要。不是非要瞪大眼睛才算傳神，關(guān)鍵是要讓“它”會(huì)說(shuō)話。比如這只蜻蜓模型，翅膀舒展的角度、足尖點(diǎn)地的力度，它的肢體語(yǔ)言藏著生命的密碼。

　　對(duì)我們來(lái)說(shuō)，每件作品早已超越普通物件的范疇，更像是孕育一個(gè)新生命。尤其是和郭剛在創(chuàng)作中磨合時(shí)，這種獨(dú)特的創(chuàng)作默契推動(dòng)著技藝不斷突破邊界，他沉浸于結(jié)構(gòu)力學(xué)的理性推演，我執(zhí)著于藝術(shù)表達(dá)的感性揮灑，看似不在同一條軌道上，卻在碰撞中迸發(fā)出驚人的火花。我們從市井煙火中汲取靈感，最初做的不過(guò)是家用器物、節(jié)慶掛飾，慢慢卻生出向純藝術(shù)攀登的心氣。

　　記者：近年您做過(guò)哪些傳承工作？

　　王?，摚何业呐畠汗灚炇堑谖宕鷤魅?，她帶來(lái)的可不止一雙巧手，更是一股鮮活的時(shí)代氣息。色彩明快的毛麻卡通人物，這是我們倆為吸引年輕群體設(shè)計(jì)的“破圈”之作，展會(huì)上孩子們追著要，眨眼就被搶空了。這讓我明白，老手藝要活在當(dāng)下，就得穿上年輕人愛(ài)看的衣裳。最怕半夜驚醒，想著哪天手停了，技藝就斷了根。但看到閨女哄著三歲娃捏泥巴，聽(tīng)她說(shuō)“媽?zhuān)蹅冊(cè)贀v鼓點(diǎn)新花樣”，心里又踏實(shí)了許多。

　　之后我將更多精力投入教育，在高校開(kāi)設(shè)了非遺課程，面對(duì)數(shù)百名年輕學(xué)子，我堅(jiān)持“廣撒種”而非“精雕個(gè)別”的理念：在學(xué)校教學(xué)生，比單帶徒弟更能播撒火種。很多學(xué)生后來(lái)成了老師，這讓我相信星星之火可以燎原。如今許多畢業(yè)生仍與我保持聯(lián)系，有人開(kāi)服裝工作室找我設(shè)計(jì)編織元素，有人將課堂所學(xué)融入職業(yè)教育……這些反饋?zhàn)屛覉?jiān)信，藝術(shù)無(wú)處不在，關(guān)鍵是點(diǎn)燃那簇火苗。

　　記者：您對(duì)未來(lái)有何規(guī)劃？

　　王?，摚赫f(shuō)到底，手藝人的本分就是把手頭的活做到極致?，F(xiàn)在面對(duì)市場(chǎng)浪潮的沖擊，我也在反思，過(guò)去自己太追求純裝飾性，可如今人們捂緊錢(qián)袋子的時(shí)候，光好看不中用的東西難賣(mài)。就像這個(gè)樹(shù)干造型筆筒，既能收納文具，又是案頭藝術(shù)品，還得捎帶點(diǎn)吉祥寓意，現(xiàn)代人買(mǎi)東西，總要圖個(gè)“物有所值”加“心有所屬”。對(duì)于行業(yè)前景，我和郭剛最看好仿真人像領(lǐng)域。未來(lái)機(jī)器人越來(lái)越普及，總不能讓冷冰冰的金屬面孔面對(duì)人類(lèi)吧？我們已經(jīng)在嘗試將編織技法融入仿真人服裝制作，說(shuō)不定哪天就能給機(jī)器人穿上手工定制的“皮膚”。

　　記者：面對(duì)行業(yè)變革，純手工編織的生命力是什么？

　　王?，摚簷C(jī)器永遠(yuǎn)替代不了人手上的溫度。前些日子郭剛考察某家外國(guó)企業(yè)的3D打印車(chē)間，那些精準(zhǔn)復(fù)刻的雕塑看似完美，卻總像缺了口氣兒，沒(méi)有呼吸的節(jié)奏，沒(méi)有失誤帶來(lái)的意外之美。機(jī)器能模仿形態(tài)，卻模仿不出指尖觸碰材料時(shí)那種心手相連的悸動(dòng)。

　　我們主動(dòng)接觸3D建模等新技術(shù)，但不是被取代，而是借力打力。國(guó)際舞臺(tái)上，當(dāng)代編織早已突破民俗范疇，成為獨(dú)立藝術(shù)學(xué)科。有人用光學(xué)傳感器將光線轉(zhuǎn)化為編織軌跡，高科技賦能的可能性無(wú)窮大。但歸根結(jié)底，機(jī)器負(fù)責(zé)骨架，手工才賦予血肉。就像百人穿百衣各有風(fēng)姿，藝術(shù)家的氣質(zhì)藏在作品骨子里。裝出來(lái)的“范兒”騙不了人，真正的創(chuàng)造力源于內(nèi)心的真實(shí)震顫。機(jī)器可以批量復(fù)制外形，但那些細(xì)微處的頓挫、猶豫、爆發(fā)，才是藝術(shù)最動(dòng)人的模樣。

　　守著老本行吃一輩子，這念頭早過(guò)時(shí)了。行業(yè)要活，必須主動(dòng)跨界破圈。這門(mén)技藝已陪我走過(guò)四十年，看似漫長(zhǎng)，實(shí)則一晃而過(guò)。若非真心喜愛(ài)，早就熬不住了。所謂傳承，先是自己心甘情愿地“傳”，才談得上后人愿不愿“承”。我至今每天早起摸針線，不為別的，就因打心底里喜歡這份觸摸材料的快樂(lè)。就像這根麻線，既能編出老祖母的裹腳布，也能織就年輕人的手機(jī)殼。變的永遠(yuǎn)是形式，不變的是對(duì)美的虔誠(chéng)。只要心里那團(tuán)火不滅，總能找出條路來(lái)。