1、《大盜賊》
如果聊起這種動(dòng)畫，這部的畫面一定會(huì)在我心中第一瞬浮現(xiàn)，然后才是阿凡提。喜歡這種風(fēng)格，別具匠心。然而無論制作布偶還是粘土人真的耗時(shí)耗力，且畫面無法如電腦制作般天馬行空，如今買賬的觀眾不多了，花大力不討好，愿意延續(xù)這種風(fēng)格的動(dòng)畫制作者也漸漸淡出了。

2、《特別車隊(duì)》
傳言中的國產(chǎn)少有不適合兒童觀看的動(dòng)畫，其實(shí)也還好，總體沒有太出格的地方，我到底在期待啥？第9集最后顯示“劇終”，可以理解為第一季結(jié)束，最終13集確實(shí)也沒有像樣的結(jié)局。劇情真的是亂七八糟，毫無邏輯，科幻+玄幻，很多音效都是直接從葫蘆娃照搬下來的。

3、《邋遢大王奇遇記》
小邋遢，真呀么真邋遢，邋遢大王就是他，小時(shí)候的動(dòng)畫片真有教育意義。真正的成長，始于對自身行為的掌控；而文明的進(jìn)步，恰恰藏在那些看似微小的生活細(xì)節(jié)里。對于我們80后來說，那些模糊又清晰的動(dòng)畫片記憶，就像一把能打開時(shí)光之門的鑰匙，瞬間就能把我們帶回那個(gè)蟬鳴悠長、無憂無慮的夏天。

4、《怪老頭兒》
人物造型萌得很，但內(nèi)容又很邪性的定格動(dòng)畫。劇本寫得很有意思，臺(tái)詞也夠銳利，用了強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)基底來支撐著怪誕的設(shè)定。第一集很有小孩味兒又夠邪門，第二集是扭曲的父權(quán)和代際傳遞效應(yīng)，第三集講到了霸凌，第四集最恐怖，和看驚悚科幻片沒區(qū)別。 劇作和制作用心程度完全碾壓近幾年的絕大部分國產(chǎn)動(dòng)畫，兼具哲學(xué)、實(shí)驗(yàn)、藝術(shù)性的影片，如果拍一百集就好了。

5、《眉間尺》
歷史故事，中國傳統(tǒng)動(dòng)畫。尤其是精致的玩偶一幀一幀在那拍攝，中國動(dòng)畫獨(dú)有的風(fēng)采。斗爭徹底，恨意決絕，是先秦故事的風(fēng)格。畫面風(fēng)格奇詭，剪輯很凌厲，看起來很帶感。不過還是更喜歡原版故事里黑衣人主動(dòng)自刎，三顆頭在沸水中纏斗的情節(jié)。

6、《葫蘆兄弟》
雖然是1986年的作品，畫面和技術(shù)跟現(xiàn)在比肯定有差距，但它的手繪風(fēng)格充滿了中國韻味，音樂也特別有感染力，一響起就瞬間把人拉回那個(gè)守在電視機(jī)前的童年。雖畫面和劇情受時(shí)代限制較簡單，但緊湊的敘事、朗朗上口的主題曲深入人心，既滿足兒童對奇幻冒險(xiǎn)的想象，也承載幾代人的童年記憶，至今仍是國產(chǎn)動(dòng)畫中極具情懷與教育意義的作品。

7、《鏡花緣》
人生遺憾再添一件：恨上美鏡花緣未完。 滿滿細(xì)節(jié)，絕不是粗制濫造的快餐年代能夠理解，連背景板裝潢和bgm都是精心設(shè)計(jì)，甚至還有巧妙的運(yùn)鏡。 拍不下去也能理解，細(xì)節(jié)太多，成本太高，不如四年后的動(dòng)畫版省時(shí)省力。能留下一部完整的《哈哈鏡花緣》也是不容易了。

8、《十二生肖》
《十二生肖》中的十二個(gè)妖怪所對應(yīng)的七宗罪： 傲慢：霹靂精、綠鼻鬼王、長爪魔王 嫉妒：黑風(fēng)婆 暴怒：呼嚕怪、鯊魚精、紅毛怪 怠惰：渾天妖、冷血公主 貪婪：獨(dú)角精 暴食：九頭怪 欲望：三眼女妖。一個(gè)又一個(gè)動(dòng)物離開，蛇和猴死之前都受盡折磨，還有雞流干了血。

9、《黑貓警長》
可以從這部動(dòng)畫片看到當(dāng)時(shí)中國民眾剽悍的民風(fēng)……這個(gè)東西很有意思，它不是血腥，不是暴力，只是剽悍。以追捕一只耳作為主線 中間有食猴鷹、偷泥組合、螳螂愛情、吃貓鼠……會(huì)留在中國影像資料史的經(jīng)典。黑貓警長超經(jīng)典！破案又酷又有趣，小時(shí)候天天追，現(xiàn)在看還是很有味道。

10、《魔方大廈》
小時(shí)候的恐怖片，每次播都是想看不敢看的，長大看還是覺得配樂和人物造型恐怖，想象力很絕但有些部分很暗黑童話的感覺?？胺Q中式賽博朋克先驅(qū)，用最童真的畫面描繪了最荒誕的現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)在才看懂，什么‘頭盔城’、‘星座號’、‘鎖孔里看人’，都是在諷刺僵化的制度、集體主義、和人性黑暗面。鄭淵潔太敢了！這不是給孩子看的動(dòng)畫，是給成年人看的黑色童話。

那些年我們一起追過的十大恐怖動(dòng)漫，最后一部至今都是童年陰影！