人民網(wǎng)北京11月17日電 (記者尹星云)11月13日，北京人藝年末大戲《小郡之秋》在北京國際戲劇中心·曹禺劇場首演。作為“2025北京人藝國際戲劇邀請展”的收官之作，由崔西?萊茨編劇，盧燕翻譯，唐燁、龔麗君導(dǎo)演，陳小藝、龔麗君、濮存昕等領(lǐng)銜主演的《小郡之秋》，以強(qiáng)大的演出陣容、扎實的現(xiàn)實主義表演，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)一個美國家庭的情感漩渦，在中國舞臺上呈現(xiàn)出一部獨具北京人藝風(fēng)格與特色的外國經(jīng)典戲劇作品。

該劇以一個功能失調(diào)的普通家庭為背景，深入探討了親情和婚姻，展現(xiàn)出人性的脆弱與堅強(qiáng)、自私與善良，也成為一面照出現(xiàn)實社會的鏡子。導(dǎo)演唐燁表示，北京人藝的二度創(chuàng)作希望通過對原作精神的深度挖掘，流暢的敘事表達(dá)和生動的人物塑造，深化和拓展戲劇主題，從而引發(fā)觀眾對生活和人生的思考。

《小郡之秋》以凝練的筆觸勾勒出鮮活的人物群像，這就要求演員必須打破以往的表演習(xí)慣，共同摸索最貼近劇本的表演方式——既要讓觀眾沉浸于真實的美國家庭氛圍，又不能僅僅停留在生活表象。劇中激烈的矛盾沖突、生活化而犀利的臺詞、復(fù)雜的人物關(guān)系，在為演員提供廣闊創(chuàng)作空間的同時，也對他們提出了極高要求。

導(dǎo)演唐燁認(rèn)為：“塑造人物正是北京人藝現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的核心，這次我們在聲、臺、形、表各方面都對演員提出了更高標(biāo)準(zhǔn)?！睂?dǎo)演龔麗君進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)：“臺詞一出口，就必須是那個人。排演中一定要有真實的反應(yīng)，只有這種真正刺痛心靈的體驗，才能帶來珍貴、真實、動人的表演?！?/p>

作為北京人藝的年度大戲，《小郡之秋》集結(jié)了陳小藝、龔麗君、濮存昕、白薈、劉輝、張培、原雨、鄒健、李珀、郝賈沛釗、陳紅旭、周情云、閆巍等人藝?yán)现星嗳輪T，以強(qiáng)大的演出陣容，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，扎實的舞臺功力，共同構(gòu)筑起韋斯頓一家的情感世界。

自《蓮花》《貴婦還鄉(xiāng)》后再次領(lǐng)銜大劇場劇目，陳小藝在《小郡之秋》中飾演大女兒芭芭拉。她表示，該劇最吸引人的地方在于每一個角色都有值得深挖的空間。“演員要找到劇本賦予人物的特質(zhì)并表現(xiàn)出來，讓角色煥發(fā)光彩?！彼蔡寡?，這個戲?qū)ρ輪T而言是一種挑戰(zhàn)，“作者給予的文本非常豐厚，創(chuàng)作也因此沒有盡頭，這讓我無時無刻不在琢磨，怎樣才能演得更好。”

為塑造好言語刻薄、依靠藥物維持常態(tài)的母親維奧萊特，與角色性格反差極大的龔麗君，在深入分析人物的基礎(chǔ)上，借助精準(zhǔn)的形體與細(xì)膩的外部動作，將人物的復(fù)雜狀態(tài)真切地傳遞給觀眾?！叭宋镌诖蟛糠謺r間里都處于一種‘非正?！癄顟B(tài)，”她說道，“我必須在排練中不斷自我推翻，一步步尋找角色的準(zhǔn)確度。”

飾演父親貝弗利的濮存昕僅在開場有約十分鐘的戲份，卻為全劇埋下了關(guān)鍵的懸念?！叭绾卧诙虝r間內(nèi)既把懸念建立起來，又把一個角色塑造完整？我嘗試了不少方法，但根本還是要回到劇本，從臺詞中尋找他言行的依據(jù)?！卞Т骊拷榻B。

該劇舞美特點突出。一座三層木質(zhì)小樓靜立于舞臺中央，灰白冷調(diào)、高聳的閣樓，共同營造出壓抑的氛圍，與劇中“牢籠”的核心意象緊密呼應(yīng)。雖是實景呈現(xiàn)，舞美設(shè)計申奧卻未拘泥于現(xiàn)實主義手法，而是以立體而寫意的筆觸，將這座小樓如透視圖般展開于觀眾眼前。

一層作為主表演區(qū)，以陳舊家具搭建出客廳、餐廳等真實生活場景。實體的門，成為家庭成員聚散離合的象征——他們由此歸家，也由此帶著傷痛離去，同時它也是連接屋內(nèi)與屋外的接口。二層與三層則摒棄了真實的墻壁與窗戶，代之以粗細(xì)不一的木構(gòu)線條，勾勒出屋頂與欄桿的輪廓。這一通透的處理，不僅拓展了視覺層次，也為表演提供了更多空間可能。隨著轉(zhuǎn)臺緩緩轉(zhuǎn)動，小樓的每個角落皆可成為表演區(qū)域，與左側(cè)的書房、右側(cè)的花園共同構(gòu)建出流動的敘事場景。

據(jù)悉，該劇將在北京國際戲劇中心·曹禺劇場演出至11月29日。