上海中國畫院原院長程十發(fā)先生曾言：“海派無派?！比绻麖纳虾＿@座國際性大都市海納百川、兼容并蓄、有容乃大的城市特質(zhì)來審視，此論可以說十分精到，透析了上海的文化氣度。

然而，當(dāng)我們進(jìn)入具體的學(xué)術(shù)研究時(shí)往往會發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代海派大旗下活躍著的，其實(shí)是秉持不同美學(xué)理想、創(chuàng)作理念、藝術(shù)追求的群體。比如，以陳家泠、張桂銘、楊正新等為代表的新海派，勇于創(chuàng)新，融合中西，開創(chuàng)了富有都市情韻的花鳥畫新風(fēng)格；由施大畏、韓碩、張培成等領(lǐng)銜的當(dāng)代海派人物畫創(chuàng)作群體，則十分關(guān)注現(xiàn)實(shí)和歷史，在主題性人物畫創(chuàng)作方面追求現(xiàn)代性、表現(xiàn)性和哲理性的交融，力求在宏闊主題中注入深切的生命經(jīng)驗(yàn)……

相當(dāng)一段時(shí)期以來，我們的主流畫壇似乎忽略了以藝術(shù)大家陳佩秋先生為旗手，包括蕭海春、徐建融、蘇小松、湯哲明、陳翔以及更年輕的邵仄炯等在內(nèi)，追隨宋元繪畫正脈理念的新古典主義創(chuàng)作群體，對他們的評判可能更多停留在市場維度上。個(gè)中緣由復(fù)雜，涉及時(shí)代風(fēng)尚、藝術(shù)生態(tài)、學(xué)術(shù)喜好等各種因素。因此，當(dāng)上海中國畫院主辦的“時(shí)至骨自換——蘇小松藝術(shù)特展”于程十發(fā)美術(shù)館推出時(shí)，自然引發(fā)了各方關(guān)注，其意義也遠(yuǎn)超一般藝術(shù)家個(gè)展：既彰顯了宋元繪畫正脈對于今天海派繪畫創(chuàng)作的獨(dú)特價(jià)值，呈現(xiàn)了新古典主義的創(chuàng)作成果，也展示了上海中國畫院作為上海最重要的中國畫主流創(chuàng)作、收藏、研究、教育機(jī)構(gòu)，對傳承中國經(jīng)典繪畫文脈的倡導(dǎo)和重視。

我一直認(rèn)為，陳佩秋在晚年特別倡導(dǎo)宋元繪畫正脈并非偶然，而是基于其一生的藝術(shù)實(shí)踐和對中國繪畫史的深刻洞察和重新解讀，更是她對當(dāng)代海派藝術(shù)發(fā)展路徑再思考的結(jié)果。

中國畫在整個(gè)20世紀(jì)始終面臨著“中西融合”與“傳統(tǒng)出新”的諸多課題。陳佩秋認(rèn)為，一些創(chuàng)新之所以不成功或走偏，一個(gè)原因便是忽視了從傳統(tǒng)繪畫最精華的部分汲取營養(yǎng)。

《摹五代董源江堤晚景圖》

在陳佩秋看來，宋元繪畫代表了中國繪畫史“技與道”的巔峰。宋代繪畫，無論是北宋的全景式雄渾山水，還是南宋山水“半邊一角”的獨(dú)特構(gòu)圖和詩意化的空靈意境，抑或形神畢肖、栩栩如生的花鳥走獸，都極致地追求格物致知的精神。宋朝畫家對自然界的觀察細(xì)致入微，對物理、物態(tài)、物情的刻畫精準(zhǔn)傳神，技法嚴(yán)謹(jǐn)精到，反映了中國人對于自然、人生、萬物的形而上的哲學(xué)思考。她認(rèn)為這種“求真”的精神是繪畫的根本。元代繪畫在宋畫的基礎(chǔ)上，更加強(qiáng)調(diào)筆墨的獨(dú)立審美價(jià)值和畫家主觀情感的抒發(fā)，將書法用筆融入繪畫，開創(chuàng)了文人畫的新境界，實(shí)現(xiàn)了筆墨情趣與個(gè)人心性的高度融合。倡導(dǎo)宋元畫風(fēng)，既要學(xué)習(xí)宋畫的“能品”之功——具備高超的寫實(shí)造型能力和嚴(yán)謹(jǐn)法度，也要吸收元畫的“逸品”之趣——展現(xiàn)深厚的筆墨修養(yǎng)和文人情懷，避免陷入“有筆墨而無造型”的空洞，或“有造型而無筆墨”的匠氣，回歸到繪畫最本體的語言上來，重新樹立一個(gè)“以自然為師”“技藝與思想并重”的藝術(shù)高標(biāo)準(zhǔn)。她認(rèn)為明清文人畫強(qiáng)調(diào)“寫意”和“筆墨情趣”，這本身就有價(jià)值。

但后世許多畫家未能理解其精髓，將其簡化為對少數(shù)古人筆墨程式的簡單模仿和重復(fù)，陷入“公式化”“概念化”的窠臼。畫家不再師法自然，而是“師法前人之筆墨”，導(dǎo)致造型能力衰退，畫面空洞無物。宋元繪畫中一些高超的技法逐漸失傳或簡化，一些人“重道輕器”，認(rèn)為只要有了“修養(yǎng)”和“意境”，技術(shù)便無關(guān)緊要。因此，陳佩秋大力倡導(dǎo)宋元畫風(fēng)，旨在糾正畫壇的某些浮躁之風(fēng)，提醒人們不要忘記繪畫首先是一門需要極致技藝的手藝，強(qiáng)調(diào)“畫之本法”的重要性。這并不是“復(fù)古”和“保守”，而是想借宋元繪畫，呼喚中國當(dāng)代繪畫特別是海派繪畫要在繼承優(yōu)秀古典繪畫精神內(nèi)核的基礎(chǔ)上煥發(fā)新的生機(jī)，而不是在失去根基的“創(chuàng)新”中迷失自我。美術(shù)史學(xué)者將認(rèn)同這一理念的海派創(chuàng)作群體稱為新古典主義創(chuàng)作群體。

在陳佩秋晚年的同道和學(xué)生中，蘇小松無疑是體認(rèn)陳佩秋藝術(shù)主張、積極踐行并取得豐碩成果的中生代藝術(shù)家代表。他從宋元經(jīng)典繪畫中汲取了豐富的靈感和養(yǎng)分，其畫作精細(xì)入微，既傳承宋元風(fēng)骨，又融合當(dāng)代海派審美趣味，在典雅清新的格調(diào)中透露出空靈悠遠(yuǎn)的文人意蘊(yùn)，并在繪畫題材上展現(xiàn)出全面的才情，山水、人物、花鳥走獸皆精，各開生面，各具特色。

《寒山金闕》

本次藝術(shù)特展中的蘇小松作品以山水畫數(shù)量最多，其中兩幅2米×5.5米的巨構(gòu)《移居圖》《寒山金闕》和一幅1.6米×3.6米的《翠峰迎輝》，尤為值得關(guān)注。畫家以當(dāng)代繪畫的視野，觀照、接續(xù)、再現(xiàn)了宋人山水的文脈。

《移居圖》以宋畫之深遠(yuǎn)構(gòu)圖，借“遷徙”這一特定的場景傳神地描摹出畫中人物對理想生活的憧憬、精神自由的向往以及自然的崇尚。與靜態(tài)的山水或肖像畫不同，《移居圖》的核心特色在于其故事性。畫家通過“連環(huán)畫”或“異時(shí)同圖”的手法，將發(fā)生在不同時(shí)間點(diǎn)的情節(jié)巧妙安排在同一畫面空間中。畫作以雄渾壯闊的山水為背景，但人物的活動才是畫面的主體和靈魂。山水并非單純的風(fēng)景，而是人物故事的舞臺，烘托出遷徙的艱辛與對未知的向往?！逗浇痍I》以難得一見的宋式屏風(fēng)形制展開，“計(jì)白當(dāng)黑”，以留白表現(xiàn)冰雪，用墨色渲染山石寒林，在虛與實(shí)的對比中，營造出一個(gè)萬籟俱寂、純凈無瑕的冰雪世界。在這片靜寂清冷荒寒之中，又點(diǎn)綴著隱隱可見的“金闕”，將寫實(shí)的精湛技法、詩意的意境營造和哲學(xué)的思辨相融合。蘇小松素來對宋朝畫家敷色的高超能力欽佩之至。陳佩秋也曾說“我的色彩來自宋畫”，她認(rèn)為中國傳統(tǒng)的色彩體系本身就極其豐富，只是后來被水墨至上觀念給遮蔽了?！洞浞逵x》就是向宋畫敷色技巧致敬之作，雖以金色敷于山峰，但并不一味追求華麗，而是體現(xiàn)于精工細(xì)麗的層層渲染，于沉穩(wěn)內(nèi)斂中透出高貴與絢爛。

蘇小松也是人物畫高手。特展展出的其得意之作《待漲圖》采用“截取式”構(gòu)圖，以精細(xì)的筆墨以工帶寫生動描摹了幾位船民等待漲潮時(shí)的特定場景、人物彼此微妙的神情，洋溢著日常生活質(zhì)樸、祥和、閑適的煙火氣和氛圍。如果說《待漲圖》是入世的優(yōu)秀之作，那么《摹錢選洪崖仙蹤圖》無疑是出世的藝術(shù)佳品。錢選是蘇小松最為仰慕的宋末元初的大畫家，其藝術(shù)創(chuàng)作體現(xiàn)了從宋代院體畫向元代文人畫過渡的特點(diǎn)。《洪崖仙蹤圖》是錢選的代表作，但已不知所終，多年前，蘇小松偶然見到此作照片后便魂?duì)繅衾@，終于借這次展覽的契機(jī)，按他自己的認(rèn)識和理解重新描摹了《洪崖仙蹤圖》。洪崖是古代隱逸高士的象征，蘇小松以高古細(xì)勁的線條和清麗雅致的設(shè)色反映原作的隱逸主題，展現(xiàn)了精湛的白描功力，其畫風(fēng)兼具宋畫工細(xì)與元人意趣，出色地還原了錢選原作所要展示的不仕新朝的文人孤高情懷的主題。

傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展是時(shí)代對于藝術(shù)家提出的新命題，但無論轉(zhuǎn)換還是發(fā)展，都必須以傳承中國傳統(tǒng)經(jīng)典繪畫文脈為前提。從這個(gè)角度來說，陳佩秋和蘇小松等所積極倡導(dǎo)的宋元繪畫正脈理念和豐富的創(chuàng)作實(shí)踐，為今天的中國畫變革提供了有力的文化支撐，而這正是當(dāng)代海派新古典主義畫派的真正價(jià)值所在。

“時(shí)至骨自換”，蘇小松以宋人陳師道這句頗富人生哲理的詩句作為其藝術(shù)特展的題目，耐人尋味。那么，已屆花甲之年的他，未來準(zhǔn)備替換什么樣的藝術(shù)之“骨”呢？

原標(biāo)題：《海派新古典主義的價(jià)值 | 張立行》

欄目主編：黃瑋 文字編輯：黃瑋

來源：作者：張立行