意大利擁有近十萬(wàn)個(gè)各種形式的紀(jì)念物，包括博物館、宮殿、藝術(shù)畫(huà)廊考古遺跡等。從古典羅馬、哥特式、文藝復(fù)興、巴洛克、新古典主義、新藝術(shù)風(fēng)格到現(xiàn)代，這片土地上誕生了包括Andrea Palladio（安德烈亞·帕拉第奧）、Filippo Brunelleschi（菲利波·布魯內(nèi)萊斯基）與Renzo Piano（倫佐·皮亞諾）等著名建筑師。

帕拉第奧設(shè)計(jì)的圣喬治馬焦雷教堂

意大利的“復(fù)合型人才”從不止達(dá)芬奇一個(gè)，這些知名建筑師大多擁有多重藝術(shù)身份，同時(shí)在雕塑、繪畫(huà)等領(lǐng)域別有造詣。而帕拉第奧作為西方第一位完全以建筑和舞臺(tái)設(shè)計(jì)為主業(yè)的建筑師，以他名字命名的設(shè)計(jì)理念，至今被廣泛學(xué)習(xí)與研究。此次青天制作所也從中獲得部分靈感，創(chuàng)作了這座歌劇院。

起源于巴洛克時(shí)期的歌劇，算得上是意大利的“國(guó)粹”。在這座經(jīng)典歌劇院的二層包廂里，不僅能見(jiàn)到舞臺(tái)上意大利建筑布景，更有包廂里的意式經(jīng)典美食。觀眾身著來(lái)自世界時(shí)尚之都米蘭的服裝，用著當(dāng)代設(shè)計(jì)師款家具，看著紅絲絨的帷幔打開(kāi)時(shí)空之門，勾勒出跨越時(shí)空的觀劇圖景。

舞臺(tái)上彩排的，是由英國(guó)戲劇家莎士比亞所作的《羅密歐與朱麗葉》。這部家喻戶曉的經(jīng)典悲劇，其實(shí)建立在意大利民間傳說(shuō)和文學(xué)作品基礎(chǔ)上。后被改編成為各種名畫(huà)、舞臺(tái)劇作、影視作品甚至歌曲。“朱麗葉故居”的陽(yáng)臺(tái)也成了意大利維羅納極受歡迎的景點(diǎn)之一。

舞臺(tái)中央，羅密歐與朱麗葉的身后，背景為由幾何結(jié)構(gòu)與花窗元素構(gòu)成的建筑裝飾，仿佛一幅“立體的彩繪玻璃窗”。設(shè)計(jì)借鑒了意大利傳統(tǒng)教堂花窗（stained glass）的形式語(yǔ)言：半圓拱、尖頂結(jié)構(gòu)、鑲嵌色塊與明暗光源的對(duì)比。這種結(jié)構(gòu)窗扇，輪廓突出，呼應(yīng)意大利哥特、巴洛克時(shí)期的教堂花窗造型。

舞臺(tái)左側(cè)正是建筑師Bonanno Pisano（博南諾·皮薩諾）主持修建的比薩斜塔，被譽(yù)為中世紀(jì)七大建筑奇跡之一。在這一片段中，演員正攀上比薩斜塔模型，梯子傾斜，塔身傾斜，空間中的一切似乎都在“失衡”中尋找秩序。

這幅圖像描繪了一場(chǎng)浪漫而錯(cuò)位的彩排場(chǎng)景，在意大利歌劇院特有的拱券結(jié)構(gòu)中展開(kāi)，融合了古典建筑與戲劇氛圍的象征元素。雖然羅馬人并非拱門的發(fā)明者，但他們卻是第一個(gè)充分發(fā)揮其潛力的人。拱門與圓頂、拱頂一起，在羅馬建筑革命中發(fā)揮了關(guān)鍵作用，催生了歷史上一些最具標(biāo)志性的建筑，并對(duì)西方建筑產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

帷幕落下，角色褪去，演員未散，桌上迎來(lái)盛宴：瑪格麗特披薩、提拉米蘇、Spritz（雞尾酒）、意式咖啡……每一道食物都是意大利劇場(chǎng)的延續(xù)。以現(xiàn)代風(fēng)格重構(gòu)達(dá)芬奇的經(jīng)典宗教畫(huà)作《最后的晚餐》的圖像語(yǔ)法。人物全部隱去，只留下等待中的餐桌；紅色桌布貫穿畫(huà)面中心，如血脈一般維系起這場(chǎng)“缺席的儀式”。

包理佳

THE CONTRIBUTOR

包理佳畢業(yè)于倫敦大學(xué)巴特萊特學(xué)院（Bartlett)建筑專業(yè)，獲得英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)（RIBA）英國(guó)皇家注冊(cè)建筑師課程認(rèn)證。2023年，她成立青天制作所，從傳統(tǒng)著手，通過(guò)對(duì)歷史的挖掘，建立起與當(dāng)代生活的連結(jié)和共鳴，制造出富有當(dāng)下民族和時(shí)代性的設(shè)計(jì)。

策劃 | 本刊編輯部

主畫(huà) | 包理佳 Freja Bao、王郁文、朱弘軒

故事分鏡 | 朱弘軒、王郁文

建模與人物 | 楊祖銘、朱宏基

文 | 青天制作所、Han

編輯 | Han

剪輯 | 小好

圖片來(lái)源 | 青天制作所、視覺(jué)中國(guó)

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