9月26日，由中國(guó)國(guó)家畫院主辦，中國(guó)國(guó)家畫院油畫所、山水畫所、《中國(guó)美術(shù)報(bào)》社承辦的“融·拓——當(dāng)代中國(guó)山水畫與風(fēng)景油畫研究展”在中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)館西院展區(qū)開幕。

開幕式現(xiàn)場(chǎng)

開幕式嘉賓合影

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安，中國(guó)國(guó)家畫院黨委書記燕東升，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)原分黨組書記、駐會(huì)副主席徐里，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席賈廣健，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)黨組成員、秘書長(zhǎng)王平，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席閆平，中國(guó)油畫學(xué)會(huì)終身學(xué)術(shù)委員張祖英，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)陳孟昕，中國(guó)國(guó)家畫院原副院長(zhǎng)趙衛(wèi)、紀(jì)連彬、于文江，中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)館原館長(zhǎng)何加林，以及來(lái)自各大藝術(shù)機(jī)構(gòu)和美術(shù)院校的參展藝術(shù)家代表，中國(guó)國(guó)家畫院各處室負(fù)責(zé)人和藝術(shù)家出席了開幕式。開幕式由中國(guó)國(guó)家畫院油畫所所長(zhǎng)趙培智主持。

燕東升致辭

開幕式上，燕東升首先致辭。他表示，本次展覽將中國(guó)山水畫與西方風(fēng)景油畫并置研究，其意義遠(yuǎn)超一次普通的藝術(shù)展示，更是一次具有前瞻性的學(xué)術(shù)實(shí)踐，生動(dòng)地體現(xiàn)了中國(guó)國(guó)家畫院所倡導(dǎo)的學(xué)術(shù)方向。一方面，它展現(xiàn)了山水畫創(chuàng)作的“現(xiàn)代化”探索。參展的中國(guó)畫家們，并非固守傳統(tǒng)筆墨的窠臼，而是致力于從深厚的古典精神中蛻變新生，以開放的姿態(tài)汲取多元養(yǎng)分，實(shí)現(xiàn)了筆墨語(yǔ)言當(dāng)代表達(dá)的華彩轉(zhuǎn)型。另一方面，它彰顯了風(fēng)景油畫的“本土化”追求。參展的油畫家們，以其扎實(shí)的功底和深邃的思考，超越了西方視覺范式，成功地將東方的觀照方式與寫意精神融入創(chuàng)作，展現(xiàn)了油畫這一外來(lái)畫種扎根中國(guó)土壤后所生發(fā)的獨(dú)特魅力與蓬勃生機(jī)。這種“雙向奔赴”正是中國(guó)美術(shù)在新時(shí)代充滿文化自信與創(chuàng)造活力的精彩寫照。

方向介紹展覽情況

中國(guó)國(guó)家畫院山水畫所所長(zhǎng)方向作為展覽承辦方代表介紹展覽情況。他談道，此次展覽邀請(qǐng)了山水畫界和油畫界的各22位藝術(shù)家共同就“四季”主題進(jìn)行創(chuàng)作，共計(jì)展出120余件作品。其中油畫風(fēng)景作品在形式、色彩、線條、質(zhì)感、筆性、情緒、情調(diào)諸多方面進(jìn)行探索，具有非常鮮明的時(shí)代特征與個(gè)性化表達(dá)。就中國(guó)山水畫而言，其古典范式所蘊(yùn)含的文人空間意識(shí)與漸進(jìn)式觀照方式，在城市化進(jìn)程中逐漸內(nèi)化為一種深層的民族審美根性與筆墨精神，體現(xiàn)出“守正”的自覺。與此同時(shí)，山水畫積極汲取包括風(fēng)景油畫在內(nèi)的外來(lái)藝術(shù)形式的審美共性，構(gòu)建具有當(dāng)代氣質(zhì)的表現(xiàn)語(yǔ)言，從而實(shí)現(xiàn)“出新”的轉(zhuǎn)型。這一過(guò)程，正是以“融”為途徑、以“拓”為目標(biāo)的藝術(shù)實(shí)踐。

顧黎明致辭

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授顧黎明作為參展油畫家代表發(fā)言，他表示，20世紀(jì)初，現(xiàn)代主義之父塞尚將西方油畫從單純追求視覺真實(shí)性的傳統(tǒng)范式中解放出來(lái)，引領(lǐng)人們回歸人與自然之間的深度對(duì)話，并借此達(dá)成自我精神的升華。這與中國(guó)傳統(tǒng)山水畫所承載的“天人合一”的哲學(xué)精神十分契合。正是在他的啟發(fā)下，油畫領(lǐng)域開啟了東西方文化重新審視現(xiàn)實(shí)、觀照自然的新篇章。今天，身處數(shù)字化、信息化、科技化高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，人類與自然的疏離感也越來(lái)越強(qiáng)烈。此次展覽正是在東西方藝術(shù)共同的視角下重新審視這一問(wèn)題，促使我們思考如何守護(hù)人類賴以生存的自然，如何將東西方文明的思想精髓融入我們與自然的對(duì)話之中。

何加林致辭

何加林作為參展山水畫家發(fā)言，他講述了中國(guó)山水畫所承載的文化內(nèi)涵與畫面背后的深刻寓意，并分享了其在世界各地欣賞經(jīng)典油畫作品的審美體驗(yàn)。他談道，本次展覽可概括為“存同求異”?！按嫱币馕吨鴮煞N繪畫門類置于同一空間展開深度對(duì)話，旨在挖掘彼此間可供借鑒、汲取與學(xué)習(xí)的共通之處。而“求異”則體現(xiàn)在鼓勵(lì)每位創(chuàng)作者立足自身領(lǐng)域，運(yùn)用個(gè)性化的藝術(shù)觀念與表現(xiàn)手法，開拓具有創(chuàng)造性的藝術(shù)道路。同時(shí)，藝術(shù)家更要主動(dòng)聚焦時(shí)代議題，提出具有現(xiàn)實(shí)意義的藝術(shù)命題，以筆墨詮釋時(shí)代精神，用藝術(shù)語(yǔ)言解答屬于這個(gè)時(shí)代的獨(dú)特問(wèn)題。

徐里致辭

徐里在致辭中回顧了改革開放至新時(shí)代以來(lái)中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展歷程。他表示：“中國(guó)美術(shù)界始終與時(shí)代同頻共振，呈現(xiàn)出健康、科學(xué)、客觀且多元發(fā)展的蓬勃態(tài)勢(shì)。本次展覽的成功之處就在于其主題緊扣當(dāng)下社會(huì)關(guān)切——聚焦外來(lái)文化在中國(guó)百余年來(lái)的學(xué)習(xí)、借鑒與本土化實(shí)踐，探索跨文化語(yǔ)境下的融合創(chuàng)新之道。值得慶幸的是，在新時(shí)代的歷史進(jìn)程中，中國(guó)的藝術(shù)家獲得了前所未有的文化自覺與自信。我們以平等姿態(tài)立于世界藝術(shù)之林，既需保持開放包容，更要堅(jiān)定文化主體性，唯有扎根中華文明沃土，方能孕育出具有中國(guó)精神、中國(guó)品格、中國(guó)風(fēng)貌的藝術(shù)語(yǔ)言。”

范迪安致辭并宣布展覽開幕

范迪安致辭并宣布展覽開幕。他表示：“此次展覽最重要的意義是把多年來(lái)中國(guó)畫界和油畫界正在摸索的課題中積累的許多成功經(jīng)驗(yàn)匯集在一起，進(jìn)行對(duì)照性的展示，并把大家的新理解通過(guò)交流呈現(xiàn)出來(lái)。我們今天從事藝術(shù)實(shí)踐，特別在山水和風(fēng)景領(lǐng)域，在大的文化使命之外，對(duì)于具體的每一次走向自然的寫生，每一次面向畫紙畫布的思考都至關(guān)重要，其折射的都是作為藝術(shù)家的主體意識(shí)，而如何更好地加強(qiáng)主體性正是當(dāng)代藝術(shù)家需要共同探討的課題。”

趙培智主持開幕式

趙培智表示，今天，藝術(shù)的邊界日益模糊，無(wú)論是中國(guó)畫畫家還是油畫家，相互借鑒、相互學(xué)習(xí)已經(jīng)是學(xué)術(shù)研究的常態(tài)，本次展覽正是基于這一思考而生發(fā)。相信此次展覽的舉辦既是階段性的學(xué)術(shù)梳理，同時(shí)對(duì)于構(gòu)建具有時(shí)代精神和中國(guó)氣派的中國(guó)美術(shù)也具有重要的推動(dòng)作用。

展覽將持續(xù)至10月13日。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

編輯 | 賀 瑋

攝影 | 武廣宇

制作 | 殷 鑠、劉根源

校對(duì) | 安亞靜

初審 | 殷 鑠

復(fù)審 | 馮知軍

終審 | 陳 明

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