（來源：光明日報）

轉(zhuǎn)自：光明日報

綠彩嵌金六蟬堆漆脫胎花瓶 沈福文

清平世界 韓偉

鯉魚 劉淑珍

晨曦盤 沈福文

重慶漆藝承襲巴渝文脈，其歷史淵源可追溯至商周時期。20世紀30年代，重慶漆藝家們在我國傳統(tǒng)漆藝技法的基礎(chǔ)上推陳出新，拓展出“研磨彩繪法”“新堆漆法”等漆藝髹飾新技法，建立了以此二法為主的重慶現(xiàn)代髹漆體系，推動了重慶漆藝的發(fā)展。

研磨彩繪法是在中國傳統(tǒng)漆藝技法“末金縷”和日本傳統(tǒng)漆藝技法“肉合蒔繪”的基礎(chǔ)上發(fā)展演變而來。漆藝大家沈福文將兩國各具特色的技法創(chuàng)造性地結(jié)合在一起，即在漆面作彩繪裝飾后，于其上全面罩漆，待漆干后再將彩繪層磨顯出來。以此技法制作的漆藝作品上，彩繪裝飾在深色漆底的襯托下光彩奪目，且如自然嵌入一般和漆層處于同一平面，與器物渾然一體。

試看沈福文創(chuàng)作的漆器“晨曦盤”。藝術(shù)家以白果木為底胎，先對其進行整體裱布、刮灰處理，再根據(jù)晨曦的漸變色彩層層髹漆，每層髹漆之后均打磨平整，如此反復三十余次。而后依照晨曦意象進行細致研磨，將埋藏于下層的朱紅色漆慢慢磨顯出來，最終呈現(xiàn)出紅日浴海的生動圖景。在創(chuàng)作過程中，研磨是極為關(guān)鍵的步驟，研磨過度會導致彩繪層結(jié)構(gòu)破損，研磨不足則無法呈現(xiàn)彩繪的韻律與層次美感。要達到細膩精美的效果，有賴于創(chuàng)作者爐火純青的技藝，以及眼、手、心的高度契合。

20世紀50年代，在中華全國手工業(yè)合作總社的支持下，經(jīng)沈福文等人操辦，西南美術(shù)?？茖W校內(nèi)成立了西南漆器試驗工廠（重慶美術(shù)漆器廠前身），成為當時國內(nèi)重要的漆器生產(chǎn)、教學基地。韓偉于1987年至1989年間任重慶美術(shù)漆器廠助理廠長，他創(chuàng)作的漆畫《清平世界》同樣采用了研磨彩繪法。作品中，一輪紅日懸于天空，與下方的白鴿相互輝映，呈現(xiàn)出別樣的韻味。創(chuàng)作者先以銀箔貼底塑造天空，用蛋殼粉繪出鴿子形態(tài)，并對天空和鴿子進行分色處理，而后根據(jù)畫面需要髹涂數(shù)層透明紅漆，再進行細致研磨。隨著研磨的推進，空中的銀底逐漸隱現(xiàn)，營造出云霧繚繞的意境。在塑造白鴿時，藝術(shù)家特意在其輪廓向陽處留下較厚的漆層，使其呈現(xiàn)出如暖陽籠罩般的色彩過渡，別具巧思。

新堆漆法，同樣基于傳統(tǒng)漆藝技法的演變與創(chuàng)新?！恩埏椾洝防ぜ蛾栕R第八》中記載：“堆漆，其文以萃藻、香草、靈芝、云鉤、絳環(huán)之類。漆淫泆不起立，延引而侵界者不足觀?！贝颂帯岸哑帷睂Ｖ赣闷岫殉龈黝惣y飾的技法。沈福文與重慶美術(shù)漆器廠的匠師們將“堆漆”的概念發(fā)展開來，在生產(chǎn)實踐中創(chuàng)新研發(fā)出七種新堆漆技法，即漆料堆漆、脫胎堆漆、平堆漆裝飾、淺堆漆裝飾、高堆漆裝飾、刻模壓胎堆漆、高堆漆與研磨彩繪相結(jié)合的裝飾。其中，高堆漆裝飾是極具代表性的技法，為了解決“漆淫泆不起立”的問題，匠師們創(chuàng)造性地將炭粉用作堆漆，從而增加漆層的厚度與穩(wěn)定性，這一技法在重慶現(xiàn)代漆藝創(chuàng)作實踐中有著廣泛的應用。

以沈福文創(chuàng)作的“綠彩嵌金六蟬堆漆脫胎花瓶”為例。該作品運用了高堆漆與研磨彩繪相結(jié)合的裝飾技法。藝術(shù)家先將夏蟬圖案拓印在底漆上，再在圖案的輪廓線內(nèi)平涂黑漆，并將炭粉均勻地撒在漆面上，而后放入蔭房，待炭粉充分沉淀、吸收直至完全干燥后，便可掃去多余的粉末。接著于其上涂刷加入了稀釋劑的生漆，待干燥后再用砂紙進行打磨。如此反復幾十次后，夏蟬圖案便呈現(xiàn)出如浮雕般的立體感。

重慶市工藝美術(shù)大師劉淑珍從事漆藝創(chuàng)作50余年，她試圖將高堆漆裝飾技法進一步拓展，為作品帶來更加豐富立體的表現(xiàn)。其漆畫作品《鯉魚》描繪了一群魚兒在水中暢游的靈動場景。在塑造魚身時，劉淑珍巧妙運用高堆漆裝飾技法營造出不同部位的厚度變化，魚尾和魚鰭則不堆漆，使得從魚身到魚尾的觸感由高至低、平滑順暢。堆漆步驟完成后，再對鯉魚的眼、須、鱗等進行裝飾，待完全干燥后即可全面罩漆并研磨推光。畫面中，鯉魚整體造型豐滿圓潤，層次豐富，彰顯出含蓄清雅的東方韻味。

通過研磨彩繪法、新堆漆法以及其他技法的綜合運用，重慶現(xiàn)代漆藝既蘊含傳統(tǒng)工藝的古樸典雅，又兼具現(xiàn)代藝術(shù)的時尚魅力。每一件承載匠心與巧思的漆藝作品都如同一部凝固的歷史，述說著巴渝大地的風土人情與文化底蘊。未來，重慶漆藝必將在傳承與創(chuàng)新中不斷煥發(fā)新的生機與活力，綻放更加耀眼的光芒。

（作者：陳靜，系四川美術(shù)學院設計學院手工藝術(shù)系副主任）