品道電影

詹姆斯·卡梅隆

vol.116

“《阿凡達(dá)：火與燼》角色真實(shí)度達(dá)到新水平。

如果第三部成功，我樂意繼續(xù)拍下去。”

視頻 | 復(fù)合型人才、柯諾

采寫 | 柯諾

《阿凡達(dá)：火與燼》官宣中國內(nèi)地定檔12月19日，同步北美。時(shí)隔三年，《阿凡達(dá)》系列終于要揭曉第三部的故事走向了。

第二部《阿凡達(dá)：水之道》也在10月3日至10月12日限時(shí)重返大銀幕，并在片尾加映第三部的精彩片段。為增添觀影趣味，三個(gè)不同版本的片段分布在不同影院的不同數(shù)字拷貝中，為觀眾帶來如“開盲盒”般的驚喜，在為續(xù)集預(yù)熱的同時(shí)，也保留了影片的神秘感。

回顧市場(chǎng)表現(xiàn)，《阿凡達(dá)：水之道》于2022年全球首映后，斬獲超23億美元票房，躋身全球影史票房第三。中國內(nèi)地作為該片海外最大票倉，貢獻(xiàn)了16.98億元人民幣的票房。

導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆日前接受1905電影網(wǎng)《品道電影》欄目的獨(dú)家專訪，他一貫重視中國市場(chǎng)與中國觀眾對(duì)于頂級(jí)大銀幕體驗(yàn)的需求，特別提到喜歡CINITY的放映格式，“它具有高亮度，有很明顯的高幀率特征，還有更高的對(duì)比度。我認(rèn)為《阿凡達(dá)》系列電影與CINITY格式匹配堪稱完美，是天生一對(duì)?！?/p>

卡梅隆說：“我很欣賞中國觀眾對(duì)高品質(zhì)影像的追求，這種創(chuàng)作者與觀眾之間的共鳴是最理想的狀態(tài)。作為導(dǎo)演，我希望呈現(xiàn)出宏大、震撼、具有感染力的作品，而觀眾希望以最優(yōu)質(zhì)、最具沉浸感的形式來欣賞它。”

此番重訪“水之道”，意在展望“火與燼”。卡梅隆邀請(qǐng)大家再度登陸潘多拉星球，從神秘深邃的海洋航向彌漫著灰燼與火光的火山燃血之地，繼續(xù)體驗(yàn)這場(chǎng)用最新技術(shù)呈現(xiàn)關(guān)乎家庭、成長(zhǎng)、生存、文化與自然的宏大史詩。

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《阿凡達(dá)：水之道》上映距今近三年，卡梅隆坦言其間自己重看過幾遍，依然很滿意這部作品，不存有任何疑慮。“我們花了大量時(shí)間將影片剪輯到恰到好處的長(zhǎng)度，并完整保留了我希望呈現(xiàn)的所有敘事元素?！?/p>

卡梅隆將《阿凡達(dá)：水之道》視為《阿凡達(dá)：火與燼》的“完美序章”，并且首次明確將兩部電影的關(guān)系定義為一個(gè)宏大故事的兩個(gè)組成部分——“事實(shí)上，最初它們本來是一部電影，但后來我們意識(shí)到故事體量過于龐大。于是在制作早期，就把它拆分成兩部作品，《阿凡達(dá)2》開啟故事脈絡(luò)，《阿凡達(dá)3》將其收尾?！?/strong>

據(jù)他介紹，續(xù)作故事將緊接前作結(jié)尾展開，時(shí)間線設(shè)定在結(jié)局的下一周，并延續(xù)至之后的數(shù)周乃至數(shù)月。這兩部電影共同構(gòu)成了一段長(zhǎng)達(dá)約六小時(shí)的完整敘事旅程，為系列帶來一個(gè)階段性的收束，而未來的第四部與第五部將開啟全新的故事篇章。

在卡梅隆看來，此次重映為新老觀眾提供了一次絕佳契機(jī)：先在銀幕重溫《阿凡達(dá)：水之道》，12月再迎接《阿凡達(dá)：火與燼》。“觀眾可以完全沉浸其中，深入探索，就像生活在潘多拉星球一樣。最重要的是，可以跟隨這些角色一起經(jīng)歷他們所有的考驗(yàn)和磨難?！?/p>

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與影片中嘆為觀止的水下世界和緊張刺激的動(dòng)作場(chǎng)面相比，卡梅隆本人更為難忘和珍視的，是那些真摯動(dòng)人的情感戲份。

“人們往往忽略了影片的情感歷程，當(dāng)薩利家族的長(zhǎng)子納特亞姆去世時(shí)，這種情感沖擊對(duì)我們這些觀眾的影響是巨大的?！?/strong>他始終強(qiáng)調(diào)，電影的終極目標(biāo)不在于技術(shù)，而是服務(wù)于情感。“吸引我們?nèi)タ吹氖撬拿?、奇觀和影像，但讓我們沉浸其中、與這些角色共鳴的，是電影的情感力量?！?/p>

而三年前看過《阿凡達(dá)：水之道》的青少年觀眾如今已逐漸成長(zhǎng)，步入能夠深入理解情感主題的年齡，這些主題包括家庭的紐帶，以及青少年在尋找自我、堅(jiān)持自我和定義自我身份過程中的困惑與成長(zhǎng)。

在《阿凡達(dá)：火與燼》中，蜘蛛、琪莉、洛克等孩子們將進(jìn)一步成長(zhǎng)；長(zhǎng)子納特亞姆的去世，令杰克和奈蒂莉飽受悲痛折磨，陷入婚姻危機(jī)；杰克和邁爾斯·夸里奇作為蜘蛛的養(yǎng)父和生父，他們的敵對(duì)關(guān)系會(huì)有所變化?？仿⊥嘎?，如果將《阿凡達(dá)3》視為一部家庭片，那么它的核心不是父母，而是孩子們。

此外，更多新角色將在第三部登場(chǎng)，沖突將持續(xù)升級(jí)。杰克和奈蒂莉一家會(huì)遇到崇尚和平的游牧民族“風(fēng)之商人”，他們乘坐浮空生物飛船交易貨物、傳遞信息；他們還會(huì)遭遇以掠奪為生、性情兇猛的“灰燼族”，這個(gè)族群與大地之母愛娃之間有著深刻的矛盾，將揭開潘多拉的黑暗傳說。

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《阿凡達(dá)》系列一直致力于電影技術(shù)的革新。從《阿凡達(dá)：水之道》到《阿凡達(dá)：火與燼》的技術(shù)演進(jìn)，卡梅隆表示更多是“延續(xù)”與“精進(jìn)”。

他解釋，第二部與第三部是作為同一個(gè)龐大制作項(xiàng)目同期拍攝的。從2017年9月開機(jī)，總共拍了18個(gè)月將兩部電影95%的內(nèi)容全部拍完。在拍攝之前，他們更是投入了五年時(shí)間和巨額資金全力研發(fā)、升級(jí)從《阿凡達(dá)》第一部到兩部續(xù)集的整個(gè)制作系統(tǒng)。

“我認(rèn)為最關(guān)鍵的技術(shù)飛躍，發(fā)生在《阿凡達(dá)》與兩部續(xù)作之間，正是在這段時(shí)間，我們投入了大量研發(fā)與新技術(shù)的探索，包括基于物理模擬的水、火、煙霧等特效，并全面優(yōu)化了動(dòng)作表演捕捉技術(shù)”，卡梅隆說。

盡管第二部與第三部共享同一套核心技術(shù)，隨著時(shí)間推移，團(tuán)隊(duì)在具體技術(shù)細(xì)節(jié)上不斷優(yōu)化，標(biāo)準(zhǔn)也在不斷提高。“我認(rèn)為觀眾在《阿凡達(dá)：火與燼》中能感受到角色真實(shí)感達(dá)到了一個(gè)新的水平?！?/strong>

他同時(shí)深情回憶了在《阿凡達(dá)：水之道》中，整個(gè)團(tuán)隊(duì)為創(chuàng)造真實(shí)水下世界所付出的努力。

“我們建造了巨大的機(jī)械裝置，可以在水下疾馳，在海里飛快穿梭、沖出水面、在海面上滑行，它們是真實(shí)存在可以操作的機(jī)器。然后我們對(duì)特技人員和演員們進(jìn)行動(dòng)作捕捉，應(yīng)用到CG生物的創(chuàng)作中。此外，我們還得攻克所有與水相關(guān)的視覺特效難題：如何模擬水流、如何在電影中讓它看起來真實(shí)可信?！?/p>

卡梅隆列舉一個(gè)個(gè)生動(dòng)事例，證明團(tuán)隊(duì)投入了大量精力以確保電影里的海洋世界既符合物理規(guī)律又極具真實(shí)感。他為視效團(tuán)隊(duì)取得的技術(shù)成就感到自豪，“無疑為未來幾年的電影制作，樹立了一個(gè)很高的標(biāo)桿?！?/strong>

第三部引入“火”這一全新元素，在預(yù)告中，烈焰灼燒的畫面極具視覺沖擊力。他坦言“必須做得更好，不斷超越自我”。這種永不止步的探索精神，正是《阿凡達(dá)》系列能持續(xù)定義行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的關(guān)鍵所在。

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按照目前暫定的檔期計(jì)劃，《阿凡達(dá)4》與《阿凡達(dá)5》將分別在2029年和2031年上映。

對(duì)于是否會(huì)繼續(xù)執(zhí)導(dǎo)未來的兩部續(xù)集，年過七旬的卡梅隆給出了謹(jǐn)慎且相對(duì)積極的回應(yīng)：“我身體健康，這方面沒問題，除非有什么情況。而真正的問題是，每一部《阿凡達(dá)》電影本身都必須成功。”

卡梅隆指出，近年來電影的制作成本，尤其是視覺特效方面的投入大幅攀升，使得大制作電影的難度與日俱增。他需要找到降低成本拍大片的方法，他也想去拍攝一些規(guī)模更小、更具個(gè)人作者色彩的電影。而《阿凡達(dá)》系列每一部都耗資巨大，續(xù)集的推進(jìn)很大程度上取決于影片能否實(shí)現(xiàn)盈利。

他將《阿凡達(dá)3》的市場(chǎng)表現(xiàn)視為關(guān)鍵：“《阿凡達(dá)：火與燼》即將上映，世界在不斷變化，人們被不同形式的媒體分散注意力，流媒體顯然對(duì)影院體驗(yàn)造成了巨大沖擊。我們只能拭目以待。每次拍電影，在電影上映前，我都不知道它會(huì)表現(xiàn)如何。如果第三部成功了，那么我很樂意繼續(xù)拍下去。”

卡梅隆也透露自己還有其它想做的項(xiàng)目，可以穿插在《阿凡達(dá)》系列的制作間隙中進(jìn)行。例如，他已經(jīng)買下新書《廣島之魂》的改編權(quán)，有意親自執(zhí)導(dǎo)。他也可能以非導(dǎo)演身份參與新項(xiàng)目，正如在制作《阿凡達(dá)2》期間，他同時(shí)擔(dān)任了《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》的制片人與編劇。

盡管潘多拉的世界是卡梅隆當(dāng)前創(chuàng)作的核心，這位技術(shù)狂人與電影匠人的內(nèi)心依然懷抱著廣闊的敘事宇宙，用最前沿的技術(shù)講述觸動(dòng)人心的故事，步履不停，為觀眾造夢(mèng)。

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