編輯 | ??余暉

10月14日，《人民日報》刊發(fā)了中國電視藝術(shù)家協(xié)會副主席 林永健的文章《 精品是怎樣煉成的 》。

公開資料顯示，林永健1969年出生于山東省青島市， 一級演員、中國視協(xié)副主席、電視界職業(yè)道德建設(shè)委員會副主任。 代表作有《 敵后武工隊 》《 喜耕田的故事 》《 我叫王土地 》《 王貴與安娜 》《 黎明之前 》等。

文中提到，劇本劇本，一劇之本，本子要是歪了，任你是“最佳女主角”還是“最佳男主角”，演得越賣力，“撲街”撲得越華麗。什么叫好劇本？我覺得就兩點：“根”要扎得深，“?！币娴谜妗?/p>

互聯(lián)網(wǎng)時代，大家都在追求大流量，創(chuàng)作就是要讓流量從網(wǎng)民的指尖流向觀眾的心尖。很多劇為啥被批評“懸浮”？因為它們是編劇在高星級酒店里喝著咖啡、吃著大餐想象出來的民間疾苦。寫農(nóng)村戲，你得知道化肥多少錢一袋，苞米多少錢一穗，牛肉多少錢一斤；寫都市戲，你得明白年輕人為啥一邊努力一邊又想“躺平”。觀眾不是不喜歡長劇，他們只是不喜歡又長又難看的??；觀眾也不是只愛短劇，他們是愛短劇里那種真實、直給、不廢話的爽感。

現(xiàn)在的觀眾多聰明啊，懸疑劇第一集，兇手一出場，彈幕上飄來幾個字：“一看就是他，拜拜了您吶！”好劇本，得讓觀眾猜不透，但又合情合理。不光是懸疑劇需要“鉤子”，任何好故事都得有個讓人“上鉤”的抓手。好“?！辈辉诙嘈缕妫谟谀懿荒芤话雁^住人心，讓人一邊看一邊想：“后來呢？后來呢？后來他們咋樣了呢？”

文中還提到，現(xiàn)在經(jīng)常會遇到一種情況：某些頂流演員，排場很大，自帶“編劇團隊”進組，隨時準備給劇本“動手術(shù)”。作為導演，這時候怎么辦？全聽他的？那你這戲就成“明星定制款”了，故事邏輯可能稀碎。這考驗著導演的綜合水平和大局觀，既不能太軟弱，失了藝術(shù)追求，也不能太固執(zhí)，聽不進合理化建議。要讓這些所謂大腕明白，戲好了，演員是最大受益者，戲垮了，演員也是責任人。

文中寫道，影視行業(yè)有個陋習，什么火了，立馬一窩蜂去抄。觀眾老吃同一道菜，能不膩嗎？制片人眼光得毒辣，得有點前瞻性，選題時別光看數(shù)據(jù)報告，得多看看社會情緒，看看老百姓真正關(guān)心什么。

用流量明星省心省力，數(shù)據(jù)好看，招商容易，但副作用也不能忽視。選角不能只看粉絲量，要看角色匹配度、演技勝任度、藝德涵養(yǎng)度。觀眾現(xiàn)在反感的是“強行喂飯”——不管合不合適，硬塞給你一個明星；相反，咱們得學會“看戲下菜碟”。