張大千在敦煌臨摹壁畫期間，

深受其藝術(shù)風(fēng)格的深遠(yuǎn)影響。他系統(tǒng)臨摹了自十六國至元等多個(gè)朝代的壁畫作品，總數(shù)高達(dá)276幅。這些作品不僅數(shù)量龐大，而且涵蓋了各個(gè)歷史時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格，使張大千在人物形象、線條運(yùn)用、色彩搭配等方面都產(chǎn)生了極大的轉(zhuǎn)變。

在人物形象上，張大千的人物畫開始呈現(xiàn)出更加飽滿和生動(dòng)的特點(diǎn)。他筆下的人物形象不再是單一的文人形象，而是融入了敦煌壁畫中佛像的莊嚴(yán)、仕女的婀娜、武將的英武等多種元素，使得人物形象更加豐富多彩。

在線條運(yùn)用上，張大千借鑒了敦煌壁畫中線條的流暢與變化。他通過勾勒、敷設(shè)等技法，將線條運(yùn)用得恰到好處，既表現(xiàn)了人物的形態(tài)美，又傳達(dá)了人物的神韻和情感。

在色彩搭配上，張大千對敦煌壁畫的色彩進(jìn)行了深入的分析和恢復(fù)。他運(yùn)用高超的色彩技巧，使壁畫中的色彩金碧輝煌、鮮艷如新，同時(shí)也保留了敦煌壁畫色彩搭配的端莊與和諧。這種色彩的運(yùn)用，不僅增強(qiáng)了畫面的視覺效果，也提升了作品的藝術(shù)價(jià)值。

此外，張大千在臨摹過程中還采用了透明紙印描、鉛筆修正、毛筆定稿等步驟，以確保臨本的精準(zhǔn)度和與原壁畫的相似性。同時(shí)，他還對原壁畫存在的瑕疵進(jìn)行改動(dòng)，帶有再創(chuàng)作的思想和意識，使臨本更趨于完美。這種再創(chuàng)作的過程，不僅體現(xiàn)了張大千對藝術(shù)的執(zhí)著追求，也展現(xiàn)了他對敦煌壁畫藝術(shù)的深刻理解和獨(dú)特見解。

張大千《紅拂女》線描稿 孫云生藏