《木石圖》局部

北宋蘇軾 私人收藏

這不是一部冰冷的畫史，而是一次與蘇軾的并廣散步，在唐宋繪畫的園林中，信手撫觸虬枝怪石，遙望煙云云探處的林泉。

那些泛黃的畫面、珂羅版模糊的《雪溪圖》、爭(zhēng)議不體的《木石圖》，千年前的筆墨不再是博物館里沉寂的絹素與墨色，而是握著畫筆的手，是落墨時(shí)的心跳，是畫中未曾言明的牽掛。

《五馬圖》局部 鳳頭驄奚官

北宋李公麟 東京國(guó)立博物館

我們會(huì)看見(jiàn)吳道子《送子天王圖》里護(hù)法神戟張的發(fā)絲根根見(jiàn)肉，感受到郭忠恕《雪霽江行圖》中船工面氣成霜的溫度，細(xì)察李公麟《五馬圖》上西域奚官眼角皺紋藏著的異域風(fēng)霜，在郭熙《早春圖》的氤氳山氣里昕見(jiàn)生命解凍的叮咚，于王詵《煙江疊障圖》的迷離水影中照見(jiàn)自己漂泊的倒影。

《煙江疊嶂圖》局部

北宋王詵 (傳)上海博物館

讓蘇軾的藝術(shù)之心在墨痕中重新跳動(dòng)——這不僅是藝術(shù)的巡禮，更是與那個(gè)在風(fēng)暴中唱歌的靈魂，赤誠(chéng)相擁。

讀這本書，與作者一同跌入一段暖和的舊時(shí)光，聽(tīng)見(jiàn)筆墨在訴說(shuō)，看見(jiàn)歲月在生輝。而蘇軾，正立于開(kāi)元寺的月光下，與我們隔著干年，相視而笑。

—— 無(wú)盡藏：蘇軾的繪畫世界

《無(wú)盡藏：蘇軾的書畫世界》源于同名畫展——南京博物院“無(wú)盡藏——蘇軾的書畫藝術(shù)精神”，策展人龐鷗在《無(wú)盡藏》特展期間所閱讀相關(guān)文獻(xiàn)資料的記錄擴(kuò)充而成，本書將目光從蘇軾影響下綿延千年的文人書畫，轉(zhuǎn)向?qū)μK軾繪畫精神形成過(guò)程的深度探尋。

在中國(guó)繪畫史上，蘇軾是一個(gè)承前啟后的關(guān)鍵人物，他既是鑒賞家，又是實(shí)踐者，帶著自己的獨(dú)有“濾鏡”，審視著唐宋時(shí)期的繪畫藝術(shù)傳統(tǒng)。蘇軾看畫，能看出吳道子的出新意于法度之中、寄妙理于豪放之外，王維的詩(shī)中有畫、畫中有詩(shī)；蘇軾評(píng)畫，能評(píng)出惠崇的尚意輕形、趙昌的以簡(jiǎn)馭繁；蘇軾作畫，能作出生命最樸素、最本真的姿態(tài)。

書名的“無(wú)盡藏”，取自蘇軾名篇《赤壁賦》，其意為，蘇軾的繪畫精神如同大自然的饋贈(zèng)，是后世藝術(shù)創(chuàng)作者無(wú)窮盡的寶藏。

作者龐鷗用文字讓蘇軾的藝術(shù)之心在墨痕中重新跳動(dòng)——這不僅是藝術(shù)的巡禮，更是與那個(gè)在風(fēng)暴中唱歌的靈魂，赤誠(chéng)相擁。讀這本書，可以聽(tīng)見(jiàn)筆墨在訴說(shuō)，看見(jiàn)歲月在生輝。而蘇軾，正立于開(kāi)元寺的月光下，與我們隔著千年，相視而笑。

《無(wú)盡藏：蘇軾的書畫世界》內(nèi)頁(yè)書影

作者簡(jiǎn)介

龐鷗，研究員，國(guó)家文物局書畫專項(xiàng)鑒定責(zé)任鑒定專家，中國(guó)美協(xié)會(huì)員。原南京博物院古代藝術(shù)部主任、東方藝術(shù)研究所所長(zhǎng)，策劃“藏·天下——龐萊臣虛齋名畫合璧展”“青藤白陽(yáng)——徐渭、陳淳書畫藝術(shù)特展”“仰之彌高——二十世紀(jì)中國(guó)畫大家展”“無(wú)盡藏——蘇軾的書畫藝術(shù)精神”等多個(gè)藝術(shù)大展?，F(xiàn)任江蘇省文化藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)。已出版多部學(xué)術(shù)專著，發(fā)表數(shù)十篇美術(shù)史論、書畫鑒定等方面的學(xué)術(shù)論文。

前 言

小書的緣起，說(shuō)來(lái)也平常。不過(guò)是我在策劃“無(wú)盡藏——蘇軾的書畫藝術(shù)精神”特展期間，閱讀相關(guān)文獻(xiàn)資料的記錄擴(kuò)充。寫作的過(guò)程，也是我心中原本碎片化的蘇軾形象逐漸拼湊的過(guò)程。熟悉的蘇軾詩(shī)文、熟悉的古代書畫家、熟悉的傳世名畫，彼此交織時(shí)，帶給我一些新的認(rèn)識(shí)與感悟，像推開(kāi)一扇熟悉的門，迎面撞見(jiàn)北宋的月光——在清輝里，有吳道子筆下“滿壁風(fēng)動(dòng)”的衣袂翩然飛舞，有王維畫中清冷的雪竹幽幽搖曳，更有蘇軾酒酣揮毫?xí)r，墨汁滴在宣紙上暈開(kāi)的淡淡痕跡。這月光所映照的，何止是墻壁和絹素上的山水人物、枯木竹石，還有鳳翔府開(kāi)元寺東院塔內(nèi)，對(duì)著王維壁畫駐足凝神的年輕人，那個(gè)二十六歲蘇軾清澈而深邃的目光。

蘇軾愛(ài)畫，是刻在骨子里的。他曾為父親蘇洵苦苦尋得吳道子真跡，那四塊從戰(zhàn)火中搶出來(lái)的門板，成了他血脈中流淌的藝術(shù)基因。觀吳道子的畫，他說(shuō)那線條“如以燈取影”“不差毫末”，卻領(lǐng)悟藝術(shù)貴在“出新意于法度之中”；品王維的詩(shī)，他感嘆“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”，覺(jué)得筆墨間的空靈要比技法工巧更動(dòng)人，真正的好畫，從不是刻板的物象，而是能勾連起觀者心跳的活物。韓干筆下的馬，他讀出“廄馬萬(wàn)匹皆吾師”的寫生真諦；惠崇小景里，他體驗(yàn)到“竹外桃花三兩枝”的詩(shī)境；李公麟畫人，他贊其“藝術(shù)即人格”的赤子之心······諸家妙筆紛呈，卻都被蘇軾用一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)衡量：是否畫出了“常理”，不只是形的像，更是物的魂、人的情。他把畫視為知己，看見(jiàn)文同的墨竹會(huì)睹物思人、失聲痛哭；觀王詵的《煙江疊嶂圖》，竟生出“往買二頃田”歸隱的念想。他自己也畫，墨竹學(xué)文同卻不拘泥成法，米芾見(jiàn)了說(shuō)他“不畫竹節(jié)”，他卻反問(wèn)“竹生時(shí)何嘗逐節(jié)生”，一筆從根到梢又何妨；畫枯木怪石，虬曲枝干似胸中塊壘，嶙峋石紋如半生風(fēng)霜。畫里有他的悲欣，有他對(duì)“人間有味是清歡”的領(lǐng)悟，也有“一蓑煙雨任平生”的曠達(dá)。

書中這些文字，從來(lái)沒(méi)想過(guò)要做一部嚴(yán)整的畫史，也不求面面俱到地羅列名家。它們更像是一次散步，隨著蘇軾的足跡，在唐宋繪畫的園林中信步而行。遇著一株奇樹(shù)，便駐足看看它的虬枝；碰上一塊怪石，便摩挲它的紋理；望見(jiàn)遠(yuǎn)山含翠，也不妨遙想片刻山外云煙。近千年過(guò)去，真跡或已湮滅，或要到博物館里探究。但在蘇軾的文字間，仍能聽(tīng)見(jiàn)他對(duì)著畫卷低語(yǔ)：“畫以適吾意而已?！彼囆g(shù)的真諦，從不是技法的炫耀，而是把心放進(jìn)筆墨里，讓后來(lái)者隔著時(shí)空，也能摸到那份情感的余溫。這，或許就是我寫本書的意義：在吳道子飛動(dòng)的線條里見(jiàn)神奇，在王維的氤氳水墨中覓空靈，最終在蘇軾的畫語(yǔ)心聲里，找到屬于自己的一方林泉。

目 錄

第一篇 吳道子的鏡像

第二篇 王維的“雙向奔赴”

第三篇 “馬語(yǔ)者”韓干

第四篇 郭忠恕的超越

第五篇 燕肅的硬核與浪漫

第六篇 別開(kāi)生面的惠崇

第七篇 薛定諤的趙昌

第八篇 身與竹化的文同

第九篇 郭熙的林泉高致

第十篇 王詵的煙江疊嶂

第十一篇 靈魂畫手李公麟

第十二篇 蘇軾的寫真密碼

第十三篇 蘇軾的畫語(yǔ)心聲

第十四篇 蘇軾雙畫記

實(shí)拍書影

上款預(yù)約（to簽）·點(diǎn)擊圖片可購(gòu)買

周日沙龍

11月2日（周六）下午14：30，龐鷗老師攜新書《無(wú)盡藏：蘇軾的繪畫世界》做客慢書房，分享這本書，分享主題為“千年墨痕——蘇東坡的文人畫精神與中式美學(xué)密碼”。

屆時(shí)老師將透過(guò)珍貴書畫，探尋蘇軾藝術(shù)精神的內(nèi)涵，體悟中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之美，感受蘊(yùn)含其中的中華民族文化精神。

掃一掃二維碼，可加鹿茸哥報(bào)名活動(dòng)