今天臨摹了徐渭《草書白燕詩(shī)卷》，真正體驗(yàn)到書法家的名不虛傳。徐渭不但是書法家，而且是詩(shī)人畫家。他自稱書法第一，真不是夸口，但是，他是詩(shī)作，也相當(dāng)不俗。徐渭是將詠物詩(shī)推向哲理高度的杰作?！栋籽唷愤@首詩(shī)也是徐渭自己非常滿意的詩(shī)歌作品。目前，有草書長(zhǎng)卷和行書立軸兩個(gè)書法版本，尤其行書是長(zhǎng)2米多的長(zhǎng)軸條幅。如果不是自己非常滿意的作品，怎么會(huì)反復(fù)書寫呢？
我臨摹的正是狂草《白燕詩(shī)》卷。
徐渭這首詩(shī)以“白燕”為核，總共有三四首，可能不是一次創(chuàng)作完成的，草書長(zhǎng)卷實(shí)際上三首詩(shī)，但是作者落款云是四首。
我們先從書法藝術(shù)創(chuàng)作的角度，簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)書法作品的藝術(shù)價(jià)值。我個(gè)人認(rèn)為，這件書法作品完全可以代表明代狂草書法創(chuàng)作的最巔峰，因?yàn)檫@件書法作品的爆發(fā)力特別的強(qiáng)，是一件書法詩(shī)歌完璧的藝術(shù)作品。
這件書法作品有一個(gè)很大的特點(diǎn)，是在一張較窄的紙上寫的長(zhǎng)卷，高度只有30厘米，長(zhǎng)4米余。
但是，徐渭在創(chuàng)作的時(shí)候，卻能夠運(yùn)籌帷幄寫的自由奔放，同時(shí)也把一些壓抑感寫在了里邊。
例如有些字寫的很壓縮，仿佛承受了巨大的包袱。
雖然草書里邊壓縮一些字，夸張一些字，這是很正常的手法，但是徐渭的這件草書狂草作品，我們不能不說(shuō)，它采取了適度的藝術(shù)手法，才是的原本就很窄的空間，有了很大的余地。
比如說(shuō)，“趙妃雪夜待人歸，孤回”這這兩行字“雪夜”兩

個(gè)字有所壓縮，尤其是孤回的“孤”壓得很窄很窄。這樣的例子很多，通篇給人感覺是他處理空間的藝術(shù)上，不但沒有因壓縮而感覺壓抑，反而有一種疏可走馬咫尺萬(wàn)里的從容，而且筆法變化非常豐富， 穿插映帶，如茫茫叢林，如身臨無(wú)邊落木，點(diǎn)畫之間爆發(fā)力此起彼伏，如驚濤駭浪拍打與亂石。
而壓縮這一手法，居然也體現(xiàn)在落款上，與正文遙相呼應(yīng)，既和諧統(tǒng)一，有意猶未盡。

例如，四首詩(shī)的“首”字就已經(jīng)被壓縮下去了。

還有內(nèi)史的“史”也是被壓縮下去了，這樣的處理方法應(yīng)該說(shuō)與許徐渭時(shí)的心境是有關(guān)的，同時(shí)，與這件作品橫式的高度和寬度也是很有關(guān)系的，因?yàn)樗母叨戎挥?0厘米，這樣，他不得不把字?jǐn)?shù)稍微壓縮一下，那么一行里邊的字?jǐn)?shù)，就不會(huì)單調(diào)，因?yàn)?0公分按照常理來(lái)說(shuō)，也就是寫大字的話，也就是寫三四個(gè)字，再大一點(diǎn)，只能寫一兩個(gè)字，這樣呢，寫一個(gè)長(zhǎng)卷，它的氣勢(shì)和血脈，就會(huì)有所削弱的。
要把一件草書寫得氣勢(shì)磅礴，必須有放有收，在收的基礎(chǔ)上，也有了放的空間，而且放的地方很多，比如說(shuō)這幾個(gè)字：

“有輝光”這幾個(gè)字就占了一行，除了“有”寫的比較壓縮之外，輝和光兩個(gè)字，都寫的較為開張，尤其是“輝”字寫的更開張。
所以說(shuō)在一篇書法作品里邊，尤其是狂草，如果沒有壓縮就沒有開張，如果都是打的很開，沒有壓縮，也就沒有疏密的節(jié)奏變化了，那么在徐渭的《白燕詩(shī)》狂草作品里邊，最有特色的一個(gè)是他的章法上，一個(gè)是他的筆法上。
章法上面把壓縮和開張都做到了恰如其分的極致，筆法上面，他把筆法的使轉(zhuǎn)用到了極致。同時(shí)，它的每一個(gè)筆法都是具有很強(qiáng)的爆發(fā)力的，這是徐渭書法在明代書法史上占著重要地位的所在之處，因?yàn)槲覀兛v觀明代所有的寫狂草的，包括王鐸，董其昌這些人，他們的書法作品的點(diǎn)化爆發(fā)力，其實(shí)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如徐渭。就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，徐渭遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越同時(shí)代人數(shù)百年了。
這足以讓他占在大師的位置上，不可動(dòng)搖。
我們簡(jiǎn)單的說(shuō)兩句，關(guān)于徐渭的創(chuàng)新的問題。
徐渭是在傳統(tǒng)的唐系書法體系里邊走出傳統(tǒng)建立創(chuàng)新坐標(biāo)的大師。
他早年的書法受到顏真卿書法的影響非常的深，比如說(shuō)行書版本的白《白燕詩(shī)》，就是顏真卿的筆法非常的深厚的作品例證。

而且他把顏真卿的筆法都做了具有爆發(fā)力的創(chuàng)造，這也是徐渭書法在用筆上面超越前人的創(chuàng)造性標(biāo)志。
筆法能不能產(chǎn)生爆發(fā)力，是你的表現(xiàn)力的重要標(biāo)志。徐渭做到了這一點(diǎn)，開創(chuàng)了這一點(diǎn)，這對(duì)于我們當(dāng)代的書法創(chuàng)新來(lái)講是一個(gè)重要的思考課題。
今天我們很多人瞎創(chuàng)新，亂創(chuàng)新，盲目崇拜西方藝術(shù)觀念，其實(shí)就是對(duì)傳統(tǒng)不夠尊重，對(duì)傳統(tǒng)的認(rèn)知還非常的膚淺，是借助于現(xiàn)代美術(shù)或西方美術(shù)觀念，來(lái)理解書法創(chuàng)作的，這是完全背離了中國(guó)書法以筆法為基礎(chǔ)的核心，以文學(xué)為魂的核心價(jià)值觀。
沒有筆法為基礎(chǔ)，我們永遠(yuǎn)在書法的創(chuàng)新上是站不住腳的，沒有文學(xué)我魂，書法永遠(yuǎn)不會(huì)有生命性的高昂的價(jià)值。
徐渭的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)給我們提供了這樣一個(gè)啟示：只有深入傳統(tǒng)，而且是超越傳統(tǒng)才能夠創(chuàng)立自己不可動(dòng)搖的大師地位。
由于徐渭的《白燕詩(shī)》狂草作品是書法和詩(shī)歌同輝的藝術(shù)創(chuàng)作，因此，有必要了解一下這首詩(shī)的創(chuàng)作。
這四章詩(shī)層層遞進(jìn)，構(gòu)成一個(gè)完整的隱喻體系：從祥瑞象征，到孤高宿命，再到精神超脫，最終歸于紅塵無(wú)奈。第一章 （起興·祥瑞） 現(xiàn)世榮耀 （白燕作為世俗祥瑞） 1. “天子郊禖”：典出《禮記》，帝王祭天求子之禮。喻白燕現(xiàn)身為皇家祥瑞。 2. “輕翰掠雨”：狀其形，翅如綃，尾如練，突出其珍稀華美。 3. “白云鄉(xiāng)”：既指海上仙鄉(xiāng)，也暗點(diǎn)其本真歸宿。 入世之榮。描繪白燕受盡恩寵與贊譽(yù)的“高光時(shí)刻”，但尾句已伏“易沒”與“歸去” 之念，為下文轉(zhuǎn)折埋筆。
第二章 （承轉(zhuǎn)·孤絕） 同道孤絕 （白燕的孤獨(dú)命運(yùn)） 1. “伴侶自應(yīng)稀”：直言其天生孤獨(dú)，世間難容。 2. “漢將玉門”：暗用班超“但愿生入玉門關(guān)”典，喻有志之士老來(lái)方得歸鄉(xiāng)的悲壯。 3. “趙妃雪夜”：或化用漢成帝皇后趙飛燕“雪夜待帝”典，喻才美者的寂寞等待與無(wú)依。 命運(yùn)之困。揭示白燕（及同類人）的本質(zhì)處境：前路漫長(zhǎng)（海路空長(zhǎng)），知音難遇（遇亦非），唯有孤獨(dú)堅(jiān)守與等待。孤絕感驟升。
第三章 （躍升·超脫） 精神超越 （掙脫世俗羈絆） 1. “孤回夏日”二句：以“寒雪”喻其白，以“羽衣”喻其仙姿，在時(shí)空調(diào)轉(zhuǎn)中彰顯其超凡脫俗。 2. “朱門無(wú)可托”：全詩(shī)詩(shī)眼。決絕宣告權(quán)貴之門不足依憑。 3. “玉樓天上”：用李商隱《李賀小傳》“白玉樓”典，指天才的歸宿在天上仙界，呼應(yīng)首章“白云鄉(xiāng)”。 出世之志。完成關(guān)鍵的精神躍升：從對(duì)世俗認(rèn)可的追求，轉(zhuǎn)向?qū)?nèi)在高潔與精神自由的絕對(duì)皈依。這是徐渭自身“不遇”卻“不屈”的吶喊。
第四章 （合題·悲憫） 紅塵映照 （高潔與塵世的對(duì)比） 1. “沖花泛羽”：白燕在群芳中飛翔啄食，高潔者仍需在塵世覓食，暗含生存之艱。 2. “云母屏”“水晶簾”：華貴居所反襯其“單棲渺”與“片影涼”的清冷孤獨(dú)。 3. “西園蝴蝶”：庸碌凡俗的象征，恣意弄粉，玷污海棠（美好事物）。 現(xiàn)實(shí)之悲。精神超脫后，回看塵世，只剩悲憫與冷眼。白燕的潔與世間的濁（蝴蝶飄塵）形成尖銳對(duì)比，在繁華（素壁紅芳）中透出徹骨的蒼涼與無(wú)奈。
這組詩(shī)是徐渭靈魂的精準(zhǔn)自畫像：白燕這個(gè)虛擬的文學(xué)藝術(shù)形象，就是徐渭自身的藝術(shù)演繹。
她才華絕世，出身清寒，被視為異才卻終生困頓，與世格格不入。
徐渭借白燕這個(gè)藝術(shù)形象，完成了對(duì)自身悲劇的審美超越。現(xiàn)實(shí)的“無(wú)可托”催生了藝術(shù)的“任高飛”。這份極致的孤高與狂放，正是其草書藝術(shù)縱橫跌宕、生命噴薄的精神底本。
這四首詩(shī)絕非簡(jiǎn)單的詠物，而是一次以生命血淚寫就的、關(guān)于天才的孤獨(dú)、掙扎與不朽飛翔的精神史詩(shī)。書卷中飛舞的線條，正是詩(shī)中白燕也是徐渭掙脫一切束縛、直擊九霄的軌跡。
從徐渭《草書白燕詩(shī)卷》 的墨跡來(lái)看，他在書寫時(shí)章法、筆勢(shì)、布白都有明顯停頓或轉(zhuǎn)換，形成自然的段落感。書法線條的疾徐、輕重、疏密變化，與四章詩(shī)的情感脈絡(luò)高度同步。尤其在書寫第三章核心句時(shí)，筆勢(shì)往往最為狂放不羈，印證了這是情感的爆發(fā)點(diǎn)。
最后說(shuō)說(shuō)，關(guān)于詩(shī)作創(chuàng)作具體年代，學(xué)者一直了無(wú)定論，由推其當(dāng)在萬(wàn)歷八年之后紹興博物館藏草書白燕詩(shī)四首卷（實(shí)為三首）。該詩(shī)所作年月，約為萬(wàn)歷八年，時(shí)徐渭客幕京中。
是時(shí)徐渭因與翰林院中的同鄉(xiāng)好友張?jiān)黻P(guān)系惡化，遂感失落而無(wú)所托， 乃心情郁悶之排遣。
然而，這四首詩(shī)好像不是一次完成的，至少不是同一天寫的。除草書《白燕詩(shī)》長(zhǎng)卷，尚有行書大尺幅立軸存寧波天一閣博物館。

徐渭草書《白燕詩(shī)卷》，釋文如下：
1.西飛歲歲侯青陽(yáng)?；òl(fā)名園何處藏。
天子郊禖呈瑞色。主人臺(tái)榭有輝光。
輕翰掠雨綃初剪。小尾流風(fēng)練愈長(zhǎng)。
萬(wàn)里東歸看易沒。海天元是白云鄉(xiāng)。
2.一時(shí)伴侶自應(yīng)稀。海路空長(zhǎng)遇亦非。
漢將玉門投老入。趙妃雪夜待人歸。
孤回夏日搖寒雪。漸下秋空見羽衣。
卻說(shuō)朱門無(wú)可托。玉樓天上任高飛。
3.素壁紅芳照苑墻。沖花泛羽唼群芳。
霜迷萬(wàn)瓦單棲渺。草綠千堤片影涼。
云母屏深低縞袖。水晶簾動(dòng)拂流黃。
西園蝴蝶渾無(wú)賴。暗粉飄塵上海棠。
白燕四首。書似鎮(zhèn)南朱內(nèi)史一笑。天池徐渭。
今天臨摹的徐渭狂草《白燕詩(shī)》長(zhǎng)卷。

附錄《白燕詩(shī)》長(zhǎng)卷墨跡全本圖片