《喜人奇妙夜2》第六期播出過(guò)后，我僅記得有這么一句話：原來(lái)“有趣”也會(huì)欺侮觀眾，五個(gè)作品之中有四個(gè)在及格線鄰近彷徨，彈幕還在刷“盡力就行”，我著實(shí)想為笑聲討個(gè)說(shuō)法：不風(fēng)趣便是不風(fēng)趣別拿“庇護(hù)演員”當(dāng)作托言。

想對(duì)沒(méi)時(shí)間看完整場(chǎng)的女士們說(shuō)：下半場(chǎng)的《壞小子》讓我樂(lè)壞了，拍大腿直叫好，其他節(jié)目就像在考場(chǎng)上硬憋作文，字寫得倒是工整，可沒(méi)什么實(shí)在內(nèi)容。

最離譜的當(dāng)屬《蝦兵蟹將》，僅剩下宋木子這一個(gè)笑點(diǎn)，官方稱是什么“保護(hù)演員”，可我覺(jué)得更像是給爛梗打馬賽克。

我專門找了完整版來(lái)看完后才懂導(dǎo)演的用意：要是不剪輯，史策的粉絲大概得大半夜熬著寫五千字長(zhǎng)文，說(shuō)脫粉那事兒，她表演時(shí)的狀態(tài)就像進(jìn)了片場(chǎng)的社交恐懼癥患者，每句臺(tái)詞都得反復(fù)琢磨三遍才敢說(shuō)，可角色是個(gè)“對(duì)抗命運(yùn)”的大女主，這違和感就跟讓我奶奶去跳女團(tuán)舞似的突兀。

同場(chǎng)對(duì)比中最為明顯的是土豆、呂嚴(yán)，《壞小子》的核心梗“爸媽都分不清我倆”其實(shí)并不新鮮，不過(guò)他們將誤會(huì)構(gòu)建成連環(huán)的：認(rèn)親時(shí)即刻轉(zhuǎn)化為倫理小劇場(chǎng)，作文剛升華便被班主任的狂笑打斷了。

觀眾剛要皺眉嘟囔“還挺有教育意義”，孔令美立刻接上“我有事業(yè)有娃沒(méi)老公”，一下就把那煽情的氣氛打破了，這樣的節(jié)奏才是真正的喜劇。

節(jié)目一結(jié)束，網(wǎng)上滿是“演員不容易”的論調(diào)我知曉粉絲心疼，可努力并非是讓人免于被嘲笑的緣由，譬如閨蜜約會(huì)，男方遲到兩小時(shí)，還稱“我坐地鐵換了三次車”，你會(huì)立刻就原諒他嗎？

身為打工人的我們，下班后刷兩小時(shí)綜藝，不過(guò)是為了圖個(gè)無(wú)腦的快樂(lè)，為何還要為爛梗費(fèi)神。

最讓我苦惱的是戰(zhàn)爭(zhēng)背景成了解決矛盾的通用借口，《再見愛人》又一回把分手情節(jié)放在抗戰(zhàn)時(shí)期，圍巾織成靶心還挺巧妙，可一聽到遠(yuǎn)處沖鋒號(hào)響觀眾就知道結(jié)局準(zhǔn)是和好，緊張感立馬沒(méi)了。

初次感覺(jué)新奇，第三次好似套路，第五次我便想對(duì)編劇說(shuō)：別總布置炮火，讓情侶安安靜靜地分個(gè)手可以嗎。

有人反駁“喜劇多元得包容”，我是認(rèn)同的，但多元并非放棄好笑的權(quán)利，《默契怪盜》便是一例，好龔箭的風(fēng)格恰似香菜，喜歡的人極為愛吃，像我這般討厭香菜的人只能干瞪眼。

高超高越翻跟斗，看著確實(shí)挺帥的，但帥可不等于好笑，就好比帥哥不會(huì)自己整出超精彩的段子；節(jié)目里他們都拼到青筋都暴起來(lái)，可我就覺(jué)得像在看雜技和脫口秀湊一塊似的，費(fèi)了老大力氣也笑不起來(lái)。

我察覺(jué)到一個(gè)挺現(xiàn)實(shí)的情況：演員人數(shù)越多，編劇的腦洞就越不夠使，問(wèn)題也越發(fā)明顯，蔣龍和張弛那一組就是例子，十人圍圓桌坐下后，就只有六獸不是干編劇這行的，接下來(lái)《蝦兵蟹將》就像十人拼團(tuán)買的劇本殺似的，每個(gè)人就分到三句臺(tái)詞，劇情銜接全靠“哪吒突然頓悟”這類生硬推進(jìn)，邏輯特別不連貫。

觀眾并非不想給予機(jī)會(huì)，而是實(shí)在無(wú)法笑出來(lái)，當(dāng)票數(shù)墊底之時(shí)，我的手機(jī)啪嗒一聲掉在地上——為他們松了一口氣，總算是不用勉強(qiáng)支撐下去了。

不過(guò)你也別著急心疼，回頭瞧瞧一喜的節(jié)目，蔣龍與張弛表演的《最后一課》《這個(gè)殺手不大冷》，節(jié)奏緊湊，人物形象也很鮮明，笑點(diǎn)接連不斷的。

同一伙人到了二喜就整體不行，這說(shuō)明環(huán)境確實(shí)會(huì)掩蓋天賦，人多看法多、創(chuàng)作周期短、比賽壓力大，這些都是客觀存在的難題，可是觀眾沒(méi)道理陪著消耗，比如老板讓你三天搞出方案，你交了空白卷，難道還跟客戶講“我十分努力”？

這期我看了三遍，確定不是我味覺(jué)有問(wèn)題，彈幕里很多姐妹也呼喊“笑不出來(lái)”，卻被“保護(hù)演員”的理由給堵住了嘴。

我猛然察覺(jué)，當(dāng)下逗樂(lè)他人成了粉圈里最為無(wú)品位的需求——要是你覺(jué)得某件事物不好笑，便有人推諉說(shuō)“你不懂抽象”“你笑點(diǎn)高”，啥時(shí)候發(fā)笑成了得有門檻的技藝活？我下班疲憊至極，只想讓大腦輕松一番，又不是要先考取個(gè)喜劇鑒賞師的證書。

節(jié)目里頭也有精彩的地方，就像《壞小子》里土豆和呂嚴(yán)互相懟著說(shuō)話，呂嚴(yán)剛說(shuō)“你長(zhǎng)得跟我爸私生子似的”，土豆立馬回一句“那我得先去驗(yàn)個(gè)DNA”，一下子全場(chǎng)就熱鬧開。

喜劇該有的聰明勁就在于用“把日常誤解弄成荒誕”這般手法：不進(jìn)行教育也不予以升華，先讓你不停地笑，接著悄然將“家庭殘缺”置入其中，待你發(fā)覺(jué)眼角有淚時(shí)，已然笑得沒(méi)力氣反抗了。

關(guān)于《喜人奇妙夜2》，我的一個(gè)期望是：莫再以“保護(hù)”為托詞觀眾與演員并非處于對(duì)立局面，只盼能一塊兒逃離兩小時(shí)的工作。

若下次劇本欠佳，便大大方方將其剪掉，讓演員去休息室吃外賣，莫要把劣質(zhì)之物呈現(xiàn)給我們觀看，若真喜愛演員，就給他們時(shí)間去撰寫新段子，別把尷尬的表演剪輯成“純享版”硬逼人發(fā)笑。

最后跟還沒(méi)看的姐妹們嘮幾句：要是你就想圖個(gè)自在，那就直接跳到《壞小子》那一塊兒；要是你是史策的粉絲，建議稍稍放低些期待，抱著看紀(jì)錄片的心態(tài)，瞧瞧她在崩壞的劇本里咋穩(wěn)住面部表情；要是你也跟我似的，笑著笑著有了點(diǎn)孤寂，記得來(lái)跟大伙聚聚——咱們不用讓“勤勉”那套給束縛住，也別給沒(méi)勁的人找理由，說(shuō)到底笑聲是觀眾最后的抵抗權(quán)益，可別讓爛梗把這權(quán)益給偷走。