當(dāng)下，DeepSeek成為各個(gè)行業(yè)所聚焦的熱點(diǎn)話題。這個(gè)融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺(tái)，正逐步揭開(kāi)其神秘面紗，展現(xiàn)出對(duì)各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個(gè)由數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)、智能引領(lǐng)的新時(shí)代的門(mén)檻上。它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評(píng)論上，會(huì)有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)和中華網(wǎng)山東特此開(kāi)設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評(píng)論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

在當(dāng)代油畫(huà)的藝術(shù)星空中，張新權(quán)以其獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)語(yǔ)言，在色彩與筆觸的交織中編織出一曲曲充滿詩(shī)意與力量的視覺(jué)樂(lè)章。他的作品如同一把鑰匙，打開(kāi)了草原風(fēng)情與民族文化的當(dāng)代藝術(shù)之門(mén)，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的藝術(shù)語(yǔ)境中，走出了一條極具個(gè)性的創(chuàng)作路徑。

印象青島

120x200cm

2023

張新權(quán)的色彩世界，是一場(chǎng)情感的視覺(jué)賦格。他掙脫了寫(xiě)實(shí)色彩的束縛，以表現(xiàn)主義的激情賦予色彩強(qiáng)烈的主觀情感維度。在《夏日草原》系列里，大面積翠綠色草原如生命的浪潮鋪陳開(kāi)來(lái)，與湛藍(lán)天空形成冷暖碰撞，這綠色并非對(duì)自然的復(fù)刻，而是草原蓬勃律動(dòng)的視覺(jué)化表達(dá)，草葉的簌簌低語(yǔ)仿佛都凝結(jié)在色彩的層疊中。那些明麗的粉、深沉的棕點(diǎn)綴在馬匹與人物身上，高飽和度的色彩碰撞制造視覺(jué)沖擊的同時(shí)，也暗合了草原生命的熱烈奔放。而在《印象青島》中，他以通透的天藍(lán)鋪陳海面，用暖橙與米黃勾勒紅瓦綠樹(shù)的城市輪廓，冷色的海與暖色的建筑交織，既捕捉了青島海濱的清新溫潤(rùn)，又以主觀色彩重構(gòu)了城市的煙火氣與歷史感。每一抹顏料堆疊都是情感宣泄，觀者能在視覺(jué)震顫中觸摸畫(huà)面背后的精神溫度。

庫(kù)爾德寧柏睿營(yíng)地

80x120cm

2025

筆觸是張新權(quán)靈魂的脈搏，充滿詩(shī)性的律動(dòng)。他的筆觸從不追求匠氣的精雕細(xì)琢，而是以近乎狂放的姿態(tài)在畫(huà)布上留下生命痕跡。描繪馬匹時(shí)，粗獷且富有彈性的筆觸勾勒出輪廓，線條疾徐頓挫，并非對(duì)馬的解剖學(xué)復(fù)刻，而是捕捉到馬奔馳時(shí)的力量神韻。厚涂顏料堆積出體積感，又在筆觸飛白中顯露出寫(xiě)意空靈，讓馬的形象在具象與抽象間游走，充滿東方藝術(shù)“以形寫(xiě)神”的韻味。戶外寫(xiě)生時(shí)，他的筆觸更具即興活力，快速擺筆、大膽刮擦，將山川建筑瞬間轉(zhuǎn)化為情感載體。那些看似“隨意”的筆觸，實(shí)則是對(duì)視覺(jué)瞬間的敏銳捕捉與藝術(shù)提煉，每一道痕跡都凝聚著創(chuàng)作時(shí)的激情思索，讓作品充滿現(xiàn)場(chǎng)感與生命力，觀者能透過(guò)筆觸看到他的創(chuàng)作狀態(tài)。這種筆觸的詩(shī)性，打破油畫(huà)技法藩籬，在中西藝術(shù)語(yǔ)言交融中開(kāi)辟出獨(dú)特表現(xiàn)路徑。

美麗的草原之一

60x80cm

2025

畫(huà)面構(gòu)圖是張新權(quán)平面與縱深的詩(shī)意博弈。他不嚴(yán)格遵循西方透視法空間秩序，以東方平面構(gòu)成思維重構(gòu)敘事邏輯?！睹利惖牟菰防?，人物、馬匹、蒙古包等元素并置，弱化遠(yuǎn)近層次，卻通過(guò)色彩輕重、筆觸疏密營(yíng)造出節(jié)奏化視覺(jué)秩序。這種平面化處理如展開(kāi)的卷軸，將草原生活多個(gè)瞬間濃縮在同一時(shí)空，傳遞出詩(shī)意敘事感，觀者目光游走時(shí)能不斷發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)與情緒觸點(diǎn)。同時(shí)，他又在平面構(gòu)圖中暗藏縱深感玄機(jī)，描繪山川時(shí)，以色彩漸變與筆觸虛實(shí)在平面畫(huà)布上拉開(kāi)空間層次，遠(yuǎn)處山巒朦朧悠遠(yuǎn)，近處草木筆觸清晰凸顯質(zhì)感，這種“平中見(jiàn)遠(yuǎn)”的構(gòu)圖智慧，吸收西方油畫(huà)空間表現(xiàn)技巧的同時(shí)，融入中國(guó)山水畫(huà)“咫尺千里”的審美追求，讓畫(huà)面在敘事時(shí)兼具意境延展性。

春回納得

70x90cm

2025

創(chuàng)作題材上，張新權(quán)對(duì)草原風(fēng)情與民族文化的深耕，是對(duì)地域文化的當(dāng)代藝術(shù)轉(zhuǎn)譯。他深入草原生活，觀察牧民日常、民族儀式，將文化場(chǎng)景轉(zhuǎn)化為油畫(huà)語(yǔ)言。在作品中民族建筑與人物活動(dòng)的文化符號(hào)細(xì)節(jié)被藝術(shù)化提煉，既保留文化辨識(shí)度，又通過(guò)色彩筆觸重構(gòu)賦予當(dāng)代表達(dá)維度。他并非對(duì)文化符號(hào)進(jìn)行“博物館式”陳列，而是挖掘其精神內(nèi)核——草原民族對(duì)自然的敬畏、對(duì)生活的熱忱、對(duì)自由的向往，都在畫(huà)面中生動(dòng)詮釋。這種對(duì)地域文化的深耕，讓作品具有深厚文化底蘊(yùn)，又以當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)，使傳統(tǒng)與現(xiàn)代在畫(huà)面中和諧對(duì)話，為地域文化當(dāng)代傳播提供了極具感染力的藝術(shù)范式。

庫(kù)爾德寧溪谷景色

80x100cm

2025

在當(dāng)代藝術(shù)多元語(yǔ)境下，張新權(quán)油畫(huà)具有獨(dú)特價(jià)值坐標(biāo)。他不沉溺傳統(tǒng)油畫(huà)技法窠臼，也不盲目追逐當(dāng)代藝術(shù)“觀念至上”，在色彩、筆觸、題材融合中找到自己的藝術(shù)立場(chǎng)。他將西方表現(xiàn)主義情感張力與中國(guó)寫(xiě)意藝術(shù)精神追求相融合，在油畫(huà)材質(zhì)特性中注入東方審美意趣，這種跨文化藝術(shù)實(shí)踐為當(dāng)代油畫(huà)本土化探索提供有益借鑒。他的作品提醒我們，藝術(shù)價(jià)值在于藝術(shù)家對(duì)世界的真誠(chéng)感知與獨(dú)特表達(dá)。張新權(quán)以色彩為歌、以筆觸為詩(shī)，在畫(huà)布上構(gòu)建的不僅是視覺(jué)奇觀，更是充滿情感與溫度的精神世界，觀者既能感受藝術(shù)形式魅力，又能觸摸到文化與生命的深層脈動(dòng)。

庫(kù)爾德寧十里畫(huà)廊

80x100cm

2025

張新權(quán)的油畫(huà)如航行在藝術(shù)海洋的舟楫，載著草原的風(fēng)、民族的情，駛向當(dāng)代藝術(shù)深邃彼岸。他以極具個(gè)性的藝術(shù)語(yǔ)言打破技法、文化、地域邊界，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方交融中書(shū)寫(xiě)藝術(shù)史詩(shī)。當(dāng)我們凝視他的作品，看到的不僅是色彩碰撞與筆觸律動(dòng)，更是一個(gè)藝術(shù)家對(duì)世界的深情凝視與詩(shī)意表達(dá)，在色彩與筆觸的彼岸，他的藝術(shù)仍在不斷生長(zhǎng)，為當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作提供著無(wú)盡的啟示與感動(dòng)。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

美麗的草原之二

60x80cm

2025

美麗的草原之三

60x80cm

2025

夏日草原之一

60x80cm

2025

夏日草原之二

60x80cm

2025

夏日草原之三

60x80cm

2025

南屏小街

60x80cm

2025

南屏慎思堂

60x80cm

2025

喬園之春

80x100cm

2025

納得莊園一隅

70x90cm

2025

泰州東觀歸魚(yú)

80x100cm

2025

山凹

190x130cm

2025

冬日玉津橋

60x80cm

2025

沙溪河畔

60x80cm

2025

沙溪的晴日

80x120cm

2025

歡樂(lè)谷

180x230cm

2024

意寫(xiě)金雞湖

120x200cm

2024

雨后的靜廬花園

80x100cm

2024

廬山戀

50x60cm

2024

廬山紅頂別墅

80x100cm

2024

50x60cm

2024

廬山別墅群游人

80x120cm

2024

廬山中二路別墅

80x120cm

2024

走進(jìn)克拉瑪依

120x200

2024

克拉瑪依風(fēng)城油田

140x200

2024

獨(dú)山子大峽谷

140x200cm

2024

起風(fēng)的漁港

60x80cm

2025

七月夫子廟

80x100cm

2024

櫻花三月

80x100cm

2024

春滿寄暢園

80x100cm

2024

陣風(fēng)掠過(guò)

100x160cm

2024

麒麟觀景臺(tái)

100x120cm

2024

南望陜北古塔

100x120cm

2024

馬家?guī)X的村口青年

120x200cm

2024

初冬的古林公園

80x100cm

2023

有領(lǐng)事館的街景

120x180cm

2023

青島江蘇路

120x180cm

2023

畫(huà)家簡(jiǎn)介

張新權(quán)，南京藝術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員，江蘇油畫(huà)學(xué)會(huì)副主席，北京當(dāng)代中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)研究院學(xué)術(shù)委員，上海美術(shù)學(xué)院客座教授、安徽大學(xué)客座教授。作品被中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院、北京國(guó)子監(jiān)油畫(huà)博物館、中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）、江蘇美術(shù)館、浙江美術(shù)館、山東美術(shù)館、四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、鳳凰藝都美術(shù)館、美國(guó)紐約摩帝富藝術(shù)基金等機(jī)構(gòu)收藏。