“美術(shù)與一切藝術(shù)都會受到地理環(huán)境的影響與制約。但這種地理環(huán)境，絕不僅僅指自然風貌?！?1月16日下午于上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）舉辦的嶺南文化名家大講堂上，知名學者、復(fù)旦大學資深教授葛劍雄指出。圍繞館內(nèi)正在舉辦的“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”，他帶來主題為“地緣與藝風：地理如何塑造美術(shù)”的主題演講，并與嶺南文化研究院院長陳春聲、美術(shù)史論家湯哲明展開跨領(lǐng)域精彩對談，實現(xiàn)歷史地理與美術(shù)史的碰撞。只見現(xiàn)場座無虛席，會場后方的加座越來越多，足見觀眾的熱情。

在葛劍雄看來，研究藝術(shù)，更需要研究的地理環(huán)境是人文地理環(huán)境，包括文化、風俗、人口、城市、交通、經(jīng)濟、政治、軍事等，“像是文化背景、師承關(guān)系、藝風流派、價值觀念、宗教信仰等，對于藝術(shù)家起到的作用往往比自然環(huán)境還要大，構(gòu)成藝術(shù)發(fā)展的社會場域和決定藝術(shù)表達的精神內(nèi)核?！?/p>

葛劍雄援引古今中外豐富的案例，令大眾對這樣一種觀點有了具體的認知，意識到人文地理環(huán)境的印記早已融入每一筆色彩、每一處線條。他說到了明代中期以蘇州為中心的吳門畫派，認為它當然受到江南自然地理的影響，但更需要揭示的是人文背景：當時的蘇州商業(yè)相當發(fā)達，當?shù)匾研纬蛇@樣一種生活方式，鼓勵哪怕是普通人也要過上相對優(yōu)雅的生活；因此當時蘇州像裱畫這樣為藝術(shù)服務(wù)的行業(yè)形成產(chǎn)業(yè)鏈，促成書畫成為一種商品，也促使當?shù)禺嫾业母弋a(chǎn)。

嶺南畫派以及廣東美術(shù)的形成，自然也無法脫離其獨特的人文地理環(huán)境。葛劍雄提及，被列為嶺南畫派創(chuàng)始人的高劍父、高奇峰、陳樹人，都有長期留學日本的經(jīng)歷，很明顯他們的畫風受到日本畫風影響，又將其與嶺南傳統(tǒng)加以結(jié)合。陳春聲說到，18世紀講究透視、明暗、陰影的十三行外銷畫，潛移默化影響了嶺南畫派的畫風。湯哲明則笑言：“近代廣東美術(shù)有點像霍元甲，想把傳統(tǒng)的人文畫變成實用的、老百姓能看得懂的東西?！?/p>

“藝術(shù)是非常靈動的東西，研究現(xiàn)當代的畫派，需要格外注重人的流動?！标惔郝曁貏e指出。他說，一講到地緣與藝風的關(guān)系時，容易將人固定化，將籍貫與地緣劃上等號，但其實在現(xiàn)代社會，人的流動越來越頻繁，除了人本身的流動之外，還有思想和精神的交流。陳春聲舉例，當今在廣東畫畫的藝術(shù)家，有很多不是廣州美術(shù)學院畢業(yè)的，在廣州美術(shù)學院學習，學的也不是嶺南畫派，風格已受到很多影響。

“藝術(shù)沒有標準答案。要想形成多元藝術(shù)的氛圍，從人文地理來講，需要形成一種鼓勵創(chuàng)新的環(huán)境?！备饎π壅f。