1、《阿飛正傳》

王家衛(wèi)用懷舊的寫意描繪了一種虛無(wú)的存在。“沒有腳的鳥”是一種人生，不停的飛，似乎沒有目標(biāo)也沒有終點(diǎn)也沒有感覺，純粹的無(wú)我，在迷失的年代里如此多的彷徨，滿是孤獨(dú)詩(shī)意。而張國(guó)榮的旭仔讓人死心塌地的覺得，他頹廢的如此性感。

2、《阮玲玉》

電影《阮玲玉》通過張曼玉精湛演技，展現(xiàn)了M國(guó)女星阮玲玉從輝煌到悲劇的人生，探討了M體、輿論對(duì)女性的壓迫，兼具藝術(shù)性與深刻社會(huì)意義。影片中的阮玲玉為自己認(rèn)真舉行了一場(chǎng)送別，在時(shí)代的局限里，她勇敢的發(fā)光。她不無(wú)留戀地忘了一眼客廳然后關(guān)燈，像是回望整個(gè)短暫而悲苦的人生，片場(chǎng)幾段難以自制的失聲痛哭讓人揪心。

3、《青蛇》

這部電影跳出了傳統(tǒng)《白蛇傳》的“白蛇視角”，以青蛇的旁觀與質(zhì)疑重構(gòu)故事，解構(gòu)了“人妖殊途”“情愛神圣”的傳統(tǒng)框架，被視為女性主義與現(xiàn)代意識(shí)的隱喻。用“人妖佛”的沖突，叩問人性、Y望與修行的本質(zhì)：許仙的懦弱自私，反諷“人性的虛偽”；法海的禁Y與心魔，暴露“佛性的脆弱”；青白二蛇的“妖情”，反而比人情更純粹。

4、《甜蜜蜜》

這是一部無(wú)法脫離時(shí)代的電影，他并不符合現(xiàn)代人的三觀，但他是美的，張曼玉黎明俊男靚女用高超的演技讓觀眾暫時(shí)忘記了這種愛是違背道德的，讓人看到了他們之間分美感，另外很喜歡電影中對(duì)香港的描述，充滿逐夢(mèng)和夢(mèng)碎，對(duì)大多數(shù)人來說最終只是中轉(zhuǎn)站和異鄉(xiāng)。

5、《花樣年華》

王家衛(wèi)用昏黃光影與流動(dòng)旗袍，織就一場(chǎng)克制又濃烈的遺憾。周蘇二人的眼波流轉(zhuǎn)、未說盡的情愫，終封存在吳哥窟的石縫里，成了鐫刻在時(shí)光里的東方浪漫與悵惘。花樣年華拍的是言外之意，看的是沒說出口的東西，細(xì)節(jié)和留白值得反復(fù)推敲揣摩，?？闯Ｐ拢N(yùn)含深度探討的思辨。人性中的情感秘密，情感秘密中的人性。

張曼玉足以封神的5部神作，演活了半部華語(yǔ)影史