1.《盲井》

影片沒(méi)有什么配樂(lè)，但機(jī)器的轟鳴聲足以襯托壓抑的基調(diào)，里面的臺(tái)詞也十分刺骨，黑暗的井里摸不透猜不透的全是人心，這種底層人民相互撕咬的場(chǎng)景卻是中國(guó)改革發(fā)展之下黑暗的底色。這部電影濃縮的社會(huì)問(wèn)題，真實(shí)、自然且沉重，中國(guó)什么都缺，就是不缺人，結(jié)局讓人意外，人如草芥，如同那縷青煙般消失在了世界，也將井下的那些黑暗故事埋藏了起來(lái)。

2.《盲山》

盲系列的第二部，撕開(kāi)底層黑暗，以窒息寫(xiě)實(shí)叩問(wèn)人性，冰冷敘事里藏著對(duì)自由與救贖的沉痛吶喊，故事很簡(jiǎn)單直白但是很沖擊人心，有點(diǎn)《秋菊打官司》的味道，被桎梏的命運(yùn)在最后一刀解放了。《盲山》讓我更加了解那個(gè)二十世紀(jì)末的年代，拐賣，重男輕女，人性淪喪，法盲等等，每一次主角的逃脫都讓人心驚膽戰(zhàn)，被抓到時(shí)的那種窒息更是特別無(wú)力。

3.《湄公河行動(dòng)》

主題和《戰(zhàn)狼》差不多，體現(xiàn)的是祖國(guó)對(duì)公民的保護(hù)，故事地點(diǎn)在金三角這個(gè)三不管地點(diǎn)，感覺(jué)更刺激了，有一個(gè)情節(jié)讓我挺難忘：兩個(gè)毒癮小孩在毒王撒卡的唆使下，潛入中國(guó)大使館用炸彈自殺，危害甚大。影片最鮮明的優(yōu)勢(shì)的是紀(jì)實(shí)性與爽感的平衡，《湄公河行動(dòng)》沒(méi)玩虛的，一群中國(guó)警察跨國(guó)追兇，從熱帶雨林的潛伏到街頭的槍?xiě)?zhàn)，沒(méi)有神化的主角光環(huán)，只有拼盡全力的堅(jiān)守。

4.《踏血尋梅》

“尋梅”“孤獨(dú)的人”“踏血”三個(gè)章節(jié)如同破碎的拼圖，通過(guò)受害者、加害者與警探的三方視角，在非線性的時(shí)空交錯(cuò)中還原真相，畫(huà)面克制，節(jié)奏冷峻，郭富城與春夏演技張力十足，結(jié)局令人唏噓。《踏雪尋梅》不僅講佳梅的故事，更在講我們，沉重的話題，悲慘的案件，幸?？傆畜@人的相似，不幸則各有各的不同，社會(huì)、家庭、學(xué)校共同的壓力，造就了一樁血案，值得人們反思。

5.《解救吾先生》

不愧是致敬真實(shí)警察故事的作品，難得能還原辦案場(chǎng)景，看到過(guò)公開(kāi)的辦案原視頻，基本一比一還原，《解救吾先生》 以紀(jì)實(shí)美學(xué)復(fù)刻真實(shí)綁架案，手持鏡頭與緊湊節(jié)奏放大生死張力，警匪心理博弈交織人性多面。電影沒(méi)有慢動(dòng)作，沒(méi)有英雄反擊，只有一個(gè)受害者在絕對(duì)暴力面前的無(wú)力與困惑，警察也沒(méi)有超凡到不合理，有的只有依靠證據(jù)排查，更加真實(shí)。

6.《可可西里》

這個(gè)紀(jì)錄片看完之后真的覺(jué)得特別的震撼，讓我深刻感受到那個(gè)年代無(wú)人之地發(fā)生什么事情都是有可能的，一時(shí)之間，不知道正義與邪惡之間的界限如何，你看過(guò)磕長(zhǎng)頭的人嗎？他們的臉和手特別臟，但他們的心特別干凈。影片既讓我看到了人性的貪婪，也見(jiàn)證了巡山隊(duì)員對(duì)保護(hù)藏羚羊的執(zhí)著堅(jiān)守，結(jié)尾，日泰的遺體被天葬，鷹鷲帶走他的肉體，留下的是對(duì)信仰的永恒追問(wèn)。

基于原型拍攝的6部高分電影，因題材敏感，幾乎全被下架了。