深扎生活，是我一直踐行的創(chuàng)作理念。

白山黑水間，那松軟、肥沃、濕潤的黑土大地，帶著汗水犁過的印痕和植物根莖的氣息，是我生命和藝術(shù)共同扎根的地方。北方的中國，連綿的山、奔騰的江、望不到邊的林海與雪原，養(yǎng)育著我，也讓我對(duì)這片土地愛得深沉，繪畫就是我對(duì)這份情感自然流淌的表達(dá)方式。日出而作，日落而息，春種秋收，冬冷夏熱，這些日復(fù)一日的生活，都伴隨寧靜與熱鬧沉到了我的畫里，每一筆都是實(shí)實(shí)在在的愛與情感。

2025年夏，暑氣尚濃，我再次與學(xué)生們踏上北行的旅途。這次遠(yuǎn)行的萬余里足跡，為我的創(chuàng)作脈絡(luò)刻下明晰的坐標(biāo)：往東重訪長春，向北追尋黑河，轉(zhuǎn)南歸返輝南，西行漫步阿勒泰。這趟北中國的跋涉，是用寫生直面自然與生命的真實(shí)對(duì)話，正如列寧在《唯物主義和經(jīng)驗(yàn)批判主義》中所倡導(dǎo)的：藝術(shù)的本質(zhì)是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反映。人的意識(shí)不僅反映客觀世界，并且創(chuàng)造客觀世界。這對(duì)我們的藝術(shù)創(chuàng)作而言，也就是必須以現(xiàn)實(shí)為原型，而非脫離生活去空想。

大地萬物生息，處處皆是美的源泉，寫生便是以心為筆，誠實(shí)地記錄下這份時(shí)刻變化的生動(dòng)。

一、東行長春：白樺的詩行與城市的和鳴

東行首站，回到長春——這座我曾求學(xué)和執(zhí)教多年的城市，它的夏日氣息依然熟悉。南湖岸邊的白樺林，是我不變的惦念。陽光透過枝葉，在腳下鋪就一片細(xì)碎而閃亮的光斑。枝干舒展，風(fēng)霜刻畫的紋理是歲月的留痕。這份白樺情結(jié)的根系，深扎于從家鄉(xiāng)走來的年少歲月。在老家抗聯(lián)烈士墓碑的樹蔭下畫速寫畫寫生，《朝陽寺》捕捉的霞光流轉(zhuǎn)，《長安村》甬道泥濘中的耕種印記，《母親家的小院》倚著《二哥家的瓜棚》的敦實(shí)——說的都是松花江邊白樺林旁平常日子里安靜綿長的故事。就像種子，在我后來的畫里生根發(fā)芽，這些符號(hào)，成為我創(chuàng)作中不竭的源頭。

鄭光旭《盛夏之南湖白樺林》

布面油畫80x80cm

2025年

上世紀(jì)九十年代，在長春，我遇到了恩師益友，一邊教書一邊創(chuàng)作，這種并行之路為我塑造了更深的藝術(shù)認(rèn)知。那些年里，《小河邊的白樺》里的四季，《秋樺》的風(fēng)聲，《陽光下的白樺》那閃動(dòng)的光影，都成為了我作品里的主角。白樺林里，冷色與亮調(diào)的微妙交織，線條的動(dòng)靜韻律，灌注著對(duì)生命力的禮贊。長春的白樺，成為我連接都市與鄉(xiāng)野的符號(hào)，是我對(duì)家園記憶的回應(yīng)，我筆下捕捉的那股倔強(qiáng)的白樺風(fēng)骨——從田間地頭，到都市景觀，再到整個(gè)黑土大地——濃烈映射著來自北方的詩意。

鄭光旭《林中野味》

布面油畫60x35cm

2025年

再次打開畫箱，眼前的生活便是現(xiàn)成的構(gòu)圖：相比于馬路上的人流熙攘，林間晨霧悄然交融，城市里的泥土與野外生機(jī)與此刻畫面的呼吸異常合拍。在這次寫生的作品《盛夏之南湖白樺林》與《林中野味》中，白樺的挺拔是空間的筋骨，林中點(diǎn)綴的光影，是畫面最動(dòng)人的血肉，樹干里透出細(xì)微暖意，葉片點(diǎn)染著鮮活黃綠，遠(yuǎn)方融作一片溫和灰藍(lán)；而城市林間的野趣，也化作案頭生機(jī)，進(jìn)入我的畫中。我在寫生與教學(xué)里，一直強(qiáng)調(diào)要捕捉在生活瞬間里所賦予的生機(jī)。長春的白樺，就是都市中堅(jiān)韌生長的詩意生機(jī)，它像種子，把東北人的熱忱與鄉(xiāng)土的根性深深植進(jìn)了生活的每個(gè)角落。

二、北至黑河：界江之畔的靜謐藍(lán)灰色

一路向北，窗外景致開闊平坦，直入邊境線。車抵黑河，空氣也陡然清冽。黑龍江在前面鋪開，像一塊巨大的灰玉帶慢慢往前流淌，對(duì)岸的房檐樹冠時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。云層低回，濕潤的空氣濾去熾熱的陽光，為天地覆上一層沉靜的藍(lán)灰紗幕。佇立界畔，聽沉穩(wěn)的江流，心緒自然平靜，這是北地邊境獨(dú)有的氛圍。

鄭光旭《黑河岸邊的小碼頭》

布面油畫45x30cm

2025年

岸邊的房舍與人影是寧靜中溫暖靈動(dòng)的音符。我們來到城市的各個(gè)角落，空氣里彌漫著蒸騰的熱氣，攤販叫賣的竹筐里，新起的土豆裹著濕潤黏稠的黑土，那份實(shí)誠的被土地孕育的分量直抵手心。北地的風(fēng)貌，沉靜而利落——岸邊碼頭、木刻楞房，活蹦亂跳，神采飛濺。我們急切地在畫布上、在速寫紙上捕捉這些“神氣”，我們抓取的不僅是形貌，更是黑土地的生活色彩。這種感受沉淀到了《盛夏之黑河風(fēng)情園》《雨中的木刻楞房》《黑河岸邊的小碼頭》的創(chuàng)作中，兼具在地的形態(tài)與情感的共鳴。在作品《風(fēng)中的黑河白樺林》《黑河風(fēng)情園的林蔭橋》中，江面浩渺，云影低垂，岸邊屋舍錯(cuò)落，橋頭市聲喧鬧。這些場(chǎng)景，共同勾勒出北疆邊境獨(dú)有的、值得探尋的另一番地域色彩與風(fēng)貌。

鄭光旭《盛夏之黑河風(fēng)情園》

布面油畫60x80cm

2025年

鄭光旭《黑河風(fēng)情園的林蔭橋》

布面油畫50x60cm

2025年

遙望著對(duì)岸模糊的樹影，瞬間想起留俄求學(xué)時(shí)趕赴西伯利亞畫畫的日子。也是一樣的寒冷曠野，風(fēng)雪里的白樺林如此相像。當(dāng)年在異國他鄉(xiāng)畫著那些陌生的景色，筆底下帶出的卻是藏得更深的熱土原鄉(xiāng)。此刻站在祖國的界江，面對(duì)相似的灰藍(lán)天幕與靜謐江岸，那份曾經(jīng)在異國不斷被喚起的對(duì)故鄉(xiāng)黑土的體認(rèn)——那種樸實(shí)堅(jiān)韌里飽含的溫情——在心底愈發(fā)清晰深刻。

鄭光旭《風(fēng)中的黑河白樺林》

布面油畫60x70cm

2025年

三、歸鄉(xiāng)輝南：田壟間的夏意與秋詞

車頭調(diào)轉(zhuǎn)，家鄉(xiāng)輝南已沉浸在夏末秋初的色澤中。從老家的鎮(zhèn)子里盤繞而過的蛤蟆河是輝發(fā)河的支流，而輝發(fā)河，最終匯入一眼望不到邊的松花江。輝南地處長白山支脈和松遼平原過渡地帶，這片江水與丘陵擠壓出的土地，還伴隨著數(shù)百年來的歷史磨礪，在清太祖努爾哈赤起兵、抗聯(lián)英雄楊靖宇殉國、朝鮮金日成革命的眾多足跡中，涌動(dòng)著滾滾煙塵，在大雪紛飛里，埋藏于這片黑土地的記憶之中。多少次日頭升起落下，山石依舊，田壟依舊，雪原依舊。

鄭光旭《北崗村的傍晚》

布面油畫30x40cm

2025年

這里的河水清澈見底，田野里，苞米穗沉甸甸地壓彎了綠莖，高聳的秫秸垛宛如大地畫面里的金色圖章。風(fēng)中搖曳著草熟的芬芳，空氣里浮動(dòng)著果實(shí)微甜的氤氳。這感覺如此熟悉，浸潤著我最鮮活的童年記憶。輝南有著濃重的地域色彩，春天來得遲，河水開凍，梨花綻放時(shí)，擼榆錢兒、追雀兒是孩童的歡愉，《春天的白樺》就帶著那時(shí)的氣息；夏日有野果的甘甜、捉魚泥鰍的野趣，也有驟雨將至的壓抑，正如《通往朱家屯的路》；輝南鄉(xiāng)野的秋日，最感人的是那鋪展在土地上的勞作景象；冬天漫長卻充滿暖意：燒熱的南北大炕，烤得噴香的土豆，黃泥草棚頂上厚厚的雪，貓冬是雪國是里幸福的代名詞。

鄭光旭《輝南之夏》

布面油畫40x50cm

2025年

像所有農(nóng)村的孩子一樣，生活環(huán)境和家庭境遇讓我很早就開始了解生命的重量與生活的珍貴。人生路的起點(diǎn)，家鄉(xiāng)的原色，是我熱愛生活與現(xiàn)實(shí)主義繪畫志向的基底。如今，回到母親的小院，紅辣椒與翠綠的豆角一起輕輕搖晃。屋角的老藤蔓結(jié)了果，摘下嫩青的黃瓜，咬一口，那微微清冽的味道，瞬間把童年的記憶拉了回來。鄰里間家常絮語帶著土地與親情的暖意，比任何情境都更打動(dòng)人。這份源自家鄉(xiāng)熱土的真摯，化作《輝南之夏》《母親種的嫩黃瓜》《徐明海像》中的底色，彌漫著豐盈的情意；村舍如雕塑般靜靜矗立在《北港村的傍晚》中，成為天際線舒緩的過渡；而那帶著葉子與秫秸香氣的玉米堆，在《家鄉(xiāng)的玉米》里堆疊了輝南最靈動(dòng)的色調(diào)和韻味。

鄭光旭《家鄉(xiāng)的玉米》

布面油畫40x50cm

2025年

鄭光旭《母親種的嫩黃瓜》

布面油畫30x40cm

2025年

我?guī)W(xué)生寫生時(shí)，時(shí)常提到：“生活之美，往往就蘊(yùn)藏在俯首可見的平凡日常里?！陛x南的物象，樸實(shí)的鄉(xiāng)鄰，這土地的溫厚哺育，永遠(yuǎn)是我最熟悉的創(chuàng)作來源。

鄭光旭《徐明海像》

布面油畫40x50cm

2025年

四、西赴阿勒泰：原野民居與天光流轉(zhuǎn)

此行的終點(diǎn)，我來到新疆阿勒泰地區(qū)的哈巴河縣鐵熱克提村。

鄭光旭《寧靜的清晨》

布面油畫60x70cm

2025年

阿勒泰以其無垠的壯闊再次激發(fā)了我對(duì)色彩的認(rèn)知。夏末的原野并非單純的綠，近處的草甸宛如撒落光的織毯，延至地平線的灰青色山巒勾勒出天際線，高曠澄澈的天空，云影疾馳，西陲草原的生命力，在阿勒泰牧區(qū)中奔涌而出。山坡上錯(cuò)落的木屋是這里最鮮明的印記，這片土地的民居建筑與同緯度的黑龍江截然兩樣，尤其展現(xiàn)出硬朗而質(zhì)樸的簡(jiǎn)單美感。東北的民居厚實(shí)得如同大地的堡壘，而這里的構(gòu)筑則極盡簡(jiǎn)練，方正的厚實(shí)木板嚴(yán)絲合縫，依著起伏的山坡線，拼合成一個(gè)個(gè)棱角分明的體塊，木材不曾刻意打扮，只經(jīng)風(fēng)霜雨雪的浸潤與高原日光的漂洗，最終沉淀成一種獨(dú)特的、溫暖的沉著灰調(diào)。

鄭光旭《阿勒泰齊巴契列克村的傍晚》

布面油畫60x80cm

2025年

在我的畫面中，這樸素的構(gòu)筑與自然生成了一種力量。在《鐵熱克提的小木屋》組畫中，在牧馬放羊的遷徙之野，它是人們因地制宜的智慧結(jié)晶。這些木屋緊緊抓住山坡的脊線，建筑本身的形態(tài)與周圍連綿山體的節(jié)奏悄然呼應(yīng)——它是人對(duì)自然環(huán)境的理解與應(yīng)和。在《阿勒泰齊巴契列克村的傍晚》和《鐵熱克提的老房》中，民居賦予了草原景深與尺度：綿延的原野、低矮的山體、錯(cuò)落的屋群，組成了一幅又一幅穩(wěn)重獨(dú)特的構(gòu)圖框架。在《月亮河》中，這些景和物仿佛蒼茫天地間沉默的守望者，讓夜里浮云游動(dòng)的月亮與盤旋的風(fēng)聲也有了落腳的回音。正是在這曠達(dá)中樹立起的“人生活的痕跡”，讓壯麗景觀得以在如此美好的尺度下被感知，被發(fā)現(xiàn)，被賦予更多的含義。

鄭光旭《鐵熱克提的小木屋之二》

布面油畫60x70cm

2025年

新疆我已來過多次，望著這些樸素居所，我想，正是這瑰麗的山川水土培育出的萬千面相，才能夠長久地召喚著我們一次次跋涉遠(yuǎn)行。每一次駐足，都為畫布增添煥然一新的色彩，西陲大地的獨(dú)特物象，織就了不可替代的視覺與人文詩篇。

鄭光旭《雨中鐵熱克提》

布面油畫60x80cm

2025年

鄭光旭《鐵熱克提的老房》

布面油畫60x80cm

2025年

結(jié)語：為生活啟程，是藝術(shù)的歸途

回望這一趟行旅：豐盈飽滿的收獲，源于我們對(duì)腳下生活沃土的深切擁抱與扎根。

列賓美院的恩師葉列梅耶夫先生告訴我，一定要堅(jiān)持寫生，要在生活的尋常中發(fā)現(xiàn)美，身邊最普通的題材就是最永恒的繪畫題材。我想，我完全遵從了他的教誨，從圣彼得堡、老拉多加、西伯利亞，再到北京、長春、黑河、輝南、阿勒泰以及其他數(shù)不清的城鎮(zhèn)鄉(xiāng)野，這些年，這一路寫生所塑造的，是一種綜合的對(duì)于造型、構(gòu)圖、創(chuàng)作的全面素質(zhì)。至今讓我受益匪淺的，是我所堅(jiān)持的：一手伸向經(jīng)典，一手伸向生活。鉆研現(xiàn)實(shí)主義，關(guān)注扎實(shí)存在的現(xiàn)實(shí)生活，尤其是自己身邊的尋常生活。寫生——早已經(jīng)成為我的信仰，并一直延續(xù)至今。

鄭光旭《鐵熱克提的白樺》

布面油畫60x80cm

2025年

繪畫的目的不在于機(jī)械化的復(fù)制自然，而在于飽含情感的表現(xiàn)自然。生活也有表情，也有喜怒哀樂。我寫生的黑土地，為我構(gòu)筑了一個(gè)有晴有晌、有血有肉、有筋有骨的立體化的熱土原鄉(xiāng)；那些樹干枝椏有了豐富的情愫，那些煙囪中涌出的是柴火飯香的味道；我在畫面里，漸漸累積出了巨大的空間，融匯了很多微小而美好的故事，一點(diǎn)一點(diǎn)填充于其間。

車行過山海，回首北望——那片天地，白樺風(fēng)骨依舊，江聲不息，草原遼遠(yuǎn)直抵天心。

北方的美，召喚我下一次啟程；大地的美，帶我擁抱熱土沉浸原鄉(xiāng)；生活的美，值得我傾盡一生去追尋。

文/鄭光旭，來源：AW藝術(shù)世界）

作品欣賞

鄭光旭《雨中的木刻楞房》

布面油畫60x80cm

2025年

鄭光旭《黑河小教堂》

布面油畫50x70cm

2025年

鄭光旭《鐵熱克提新居》

布面油畫60x70cm

2025年

鄭光旭《女干部周姐》

布面油畫50x60cm

2025年

鄭光旭《沐光的黑河白樺林》

布面油畫50x60cm

2025年

鄭光旭《樺林之聲》

布面油畫50x60cm

2025年

鄭光旭《黑河小白樺》

布面油畫40x60cm

2025年

鄭光旭《馬鞭草》

布面油畫40x60cm

2025年

鄭光旭《月亮河》

布面油畫50x60cm

2025年

畫家簡(jiǎn)介

鄭光旭，1970年12月出生于吉林。2008年碩士畢業(yè)于列賓美術(shù)學(xué)院油畫系，師從葉列梅耶夫教授，主要從事油畫創(chuàng)作及理論研究。

現(xiàn)任中國藝術(shù)研究院藝術(shù)與文獻(xiàn)館館長，民盟中央文化委副主任，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國藝術(shù)教育促進(jìn)會(huì)理事，俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院榮譽(yù)院士，列賓美術(shù)學(xué)院榮譽(yù)教授，博士生導(dǎo)師，一級(jí)美術(shù)師。國家藝術(shù)基金評(píng)審專家，中國博士后科學(xué)基金評(píng)審專家，國家留學(xué)基金管理委員會(huì)評(píng)審專家，中國美術(shù)館評(píng)審專家，中國藝術(shù)研究院教師指導(dǎo)委員會(huì)副主任。