當(dāng)《書畫里的中國》第三季陳威地壇寫生慢直播進(jìn)入 “深入刻畫” 階段，鏡頭里的畫面開始有了 “呼吸感”：銀箋宣紙上的古柏，不再是簡單的輪廓，而是從樹根到樹梢，都透著一股歷經(jīng)百年卻未減的生命力。這場(chǎng)直播的中篇，沒有華麗的特效，只有陳威握著毛筆的手，在 “一筆一墨” 間，將古柏的 “生命密碼” 拆解、重組，讓觀眾看見傳統(tǒng)山水畫技法如何在當(dāng)代寫生中 “活” 起來。

“樹根要畫出‘從土里長出來’的勁兒?！敝辈ブ?，陳威的筆尖蘸了淡墨，卻沒有直接畫樹根的輪廓，而是用 “放松寫意的筆觸” 在根部輕輕暈染，再用濃墨點(diǎn)出幾處結(jié)節(jié)——這處細(xì)節(jié)，藏著他多年的寫生功底。作為曾連續(xù)三年獲中央美術(shù)學(xué)院寫生作品展優(yōu)秀個(gè)人獎(jiǎng)的藝術(shù)家，陳威最懂 “寫生不是復(fù)刻自然，而是提煉自然”：他會(huì)俯身觀察樹根在泥土中的隱現(xiàn)狀態(tài)，再用筆墨 “補(bǔ)全” 自然中不明顯的結(jié)構(gòu)，讓樹根既有 “扎進(jìn)土里” 的扎實(shí)感，又不失水墨的靈動(dòng)。他參展“巴山蜀水全國山水畫教學(xué)研討會(huì)”時(shí)的作品，亦是在寫生中捕捉山水的“生長感”，如今這份能力，化作了地壇古柏的 “生命底氣”。

畫到樹干中部，陳威停下筆，對(duì)著畫面思索片刻：“樹的姿態(tài)不能雷同，每棵樹都該有自己的‘性格’?！?他拿起干凈的毛筆，蘸了稍濃的墨，為旁邊一棵小樹調(diào)整枝干的傾斜角度 —— 有的樹干向左微彎，似在與主柏呼應(yīng)；有的樹梢向上翹起，似在追逐陽光。這種 “姿態(tài)多樣性” 的把控，源自他對(duì) “樹法” 的深耕：作為山水畫的基礎(chǔ)，他曾臨摹北宋郭熙《早春圖》獲中央美術(shù)學(xué)院年度優(yōu)秀作品展一等獎(jiǎng)，將古人“樹法”的精髓爛熟于心，如今在直播中，他卻打破“概念化”的臨摹，讓每棵樹都帶著地壇的 “地域氣質(zhì)”。直播彈幕里，有觀眾留言：“第一次發(fā)現(xiàn)，樹也能有‘表情’”——這正是陳威想要的效果：讓觀眾從筆墨里，看見自然的鮮活。

“要分三遍畫，不能一次畫死?！碑?dāng)畫到枝葉時(shí)，陳威的節(jié)奏更慢了：第一遍用淡墨鋪出葉子的大致分布，第二遍用稍濃的墨點(diǎn)出密集處，第三遍再用濃墨強(qiáng)調(diào)幾處關(guān)鍵的枝梢。這種 “多遍積墨法”，是他從碩士階段研究“山水畫造境”時(shí)總結(jié)的技法，就像他的《飛雪系列》，亦是在一遍遍積墨中，讓瀑布的輕盈與山水的厚重形成對(duì)比。此刻用于古柏，淡墨的枝葉如薄霧環(huán)繞，濃墨的枝梢似鋼針挺立，疏密之間，既有 “古柏蒼蒼” 的滄桑，又有 “新葉萌萌” 的生機(jī)。而他偶爾抬頭觀察實(shí)景的動(dòng)作，更讓直播多了一份 “真實(shí)感”—— 沒有憑空想象，只有 “自然觀察→藝術(shù)提煉” 的嚴(yán)謹(jǐn)。

這場(chǎng)直播的中篇，陳威用筆墨“解構(gòu)”了古柏的生命：從樹根的“扎土力”，到樹干的“韌性”，再到枝葉的“呼吸感”，每一處細(xì)節(jié)都不是孤立的，而是共同構(gòu)成地壇古柏的“生命群像”。而觀眾透過屏幕看到的，不僅是一幅逐漸成型的畫，更是一位青年藝術(shù)家對(duì) “傳統(tǒng)技法當(dāng)代轉(zhuǎn)化”的探索——“陳威的筆墨，既有古人的‘韻’，又有今人的‘情’”。接下來，這場(chǎng)寫生將進(jìn)入“意境升華”階段，“地壇與?！?的神秘面紗，即將被筆墨揭開。

責(zé)任編輯：韓璐(EN053)