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他從 YouTube 翻唱起家，到憑一首《See You Again》一夜成名，如今卻選擇用最簡潔的方式回到舞臺中央。在充滿噪音和速度的流行音樂世界里，Charlie Puth 更在意的始終是一個(gè)問題：音樂是否還能夠說真話。而這一次，他把答案帶到了中國。

舞臺與選擇

2025 年的夏天，Puth 出現(xiàn)在《歌手 2025》的舞臺上。這是一檔幾乎占據(jù)輿論中心的音樂綜藝，它的話題性不僅在于風(fēng)格各異的歌手同臺較量，更在于全程直播帶來的透明度 ：表演無法被剪輯，歌手的音準(zhǔn)、節(jié)奏和舞臺控制力一覽無余，任何不完美都會被看見，必須依靠實(shí)力才能贏得觀眾。

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在這樣一個(gè)每一秒都被放大的舞臺上，Puth選擇了最簡潔的方式：一架鋼琴，兩首歌曲?！禨ee You Again》是為了紀(jì)念《速度與激情 7》的男主角 Paul Walker 而作，成為了該電影系列傳唱度最高的主題曲之一。《Attention》則因?yàn)?Blackpink成員 Lisa 在演唱會上的舞蹈演繹，在社交媒體上再度走紅，掀起了一波翻唱熱潮。在中國觀眾心里，這兩首歌不只是熟悉的、能夠引起情感共鳴的旋律，更是流行文化的符號。當(dāng)大部分歌手都嘗試通過編曲和配器來創(chuàng)新時(shí)，Puth 沒有對歌曲進(jìn)行任何改編，而是讓每一個(gè)音符都回到敘事本身。在直播的高壓環(huán)境里，這種處理方式反而放大了歌詞和情緒本身。就像他所說的那樣：“當(dāng)只有我和鋼琴時(shí)，我總能更真切地感受到歌曲想表達(dá)的東西—這是一種「回到最初」的感覺?！?/p>

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在一個(gè)強(qiáng)調(diào)競技、噱頭和儀式感的綜藝現(xiàn)場，Puth 克制的做法無疑是反常規(guī)的。但這也正是他想表達(dá)的立場：音樂的價(jià)值在于真誠，不在于完美。在這個(gè)流量大過質(zhì)量、娛樂化凌駕于作品內(nèi)核的年代，這樣的演繹顯得格外稀缺。Puth 會驚嘆于《歌手 2025》節(jié)目組的專業(yè)和嚴(yán)謹(jǐn)，“一切都準(zhǔn)備得非常充分，所有的細(xì)節(jié)都近乎完美?！钡珜λ麃碚f，比起打敗對手、拿下冠軍的名頭，與觀眾和歌手們建立情感層面的聯(lián)結(jié)更加重要，“我希望自己的音樂能帶動所有人的情緒，偶爾跑調(diào)也沒關(guān)系。”他說，“每個(gè)歌手都不一樣，但又都一樣。我們來自不同的地方，說著不同的語言，但最終都會經(jīng)歷心碎、喜悅、失落和歡笑。音樂能讓這些情感被所有人理解?！?/p>

天賦型選手的起與落

Puth 的這種選擇，并非舞臺上的臨時(shí)起意，而是多年來逐漸形成的創(chuàng)作哲學(xué)。

他是典型的天賦型選手，1991 年出生于美國新澤西州，4 歲開始學(xué)鋼琴，10 歲學(xué)習(xí)爵士樂，12 歲那年在父親的鼓勵下錄制了一張圣誕專輯，并把賣專輯的全部收益捐給了教堂。音樂最初對他來說是一種分享，比起自己看起來與眾不同，他更希望能夠通過音樂傳達(dá)些什么。高中畢業(yè)后，Puth 順利進(jìn)入伯克利音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲和音樂制作，同時(shí)在 YouTube 上傳翻唱作品。社交媒體的流量總會眷顧那些頗有天賦的年輕人，通過獨(dú)特的聲線和改編方式，他在網(wǎng)絡(luò)上積累起了一批聽眾。2011 年，Puth 翻唱了Adele 的經(jīng)典作品《Someone Like You》，因此得到脫口秀主持人Ellen DeGeneres 的青睞，從而簽下了第一份唱片合約。

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真 正 的 爆 發(fā) 點(diǎn) 在 2015 年。 那一 年， 一首《See You Again》為 Puth 的音樂生涯按下了快進(jìn)鍵。這首在 10 分鐘內(nèi)寫成的歌曲，為他拿下了 Billboard 榜首，讓 Charlie Puth 成為了家喻戶曉的名字。這首歌既是好萊塢商業(yè)敘事的一部分，也是關(guān)于失去和告別的普世表達(dá)。巨大的成功讓他站在流行文化的前臺，但隨之而來的，是所有創(chuàng)作者都會遭遇的十字路口：是在迎合市場的期待中不斷復(fù)制自己，還是在批評聲中尋找更真實(shí)的表達(dá)？當(dāng)聚光燈照亮你時(shí)，往往伴隨著一種壓力—當(dāng)你被公眾看見，就必須在外界的定義和自我的堅(jiān)持之間找到出路。

2016 年，Puth 推出專輯《Nine Track Mind》。其中的《One Call Away》《Dangerously》，還有與 Selena Gomez 合唱的《We Don’t Talk Anymore》，讓他迅速在流媒體上獲得高頻曝光，贏得了一些商業(yè)成績。但這張專輯的評價(jià)卻遠(yuǎn)不如數(shù)據(jù)亮眼—人們認(rèn)為這些歌曲過于公式化，聽上去悅耳卻落入了千篇一律的俗套中。這無疑是一次警醒，它告訴了 Puth：作為創(chuàng)作者，個(gè)人的聲音不應(yīng)該被淹沒。

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2018 年，他帶著《Voicenotes》回歸，開始主動打破“安全區(qū)”，又或者說，他做回了自己，大膽地探索了 R&B 與流行音樂融合的可能性。他既尊重傳統(tǒng)又敢于冒險(xiǎn) ：讓 Boyz II Men 獻(xiàn)聲《If You Leave Me Now》，聽起來并不突兀；《The Way I Am》致敬了 Michael Jackson 的《Beat It》；那首大熱的《Attention》則用低音線條構(gòu)建出張揚(yáng)的旋律，更能展現(xiàn)個(gè)人特色。相比首張專輯，《Voicenotes》顯示出他作為歌手兼制作人的成熟判斷。Puth 也慢慢意識到，自己不應(yīng)該被動地接受市場賦予的角色，音樂也不該只追求悅耳，而是要承擔(dān)表達(dá)的重量。

一位“講真話”的歌手

“我想講真話?！盤uth 說，“為了做到這一點(diǎn)，歌詞必須放在第一位，而不是聲音?！?/p>

這種理念也影響了他的創(chuàng)作習(xí)慣?！拔覐牟粡?qiáng)迫自己。如果靈感沒有馬上出現(xiàn)，我不會因此自責(zé)。因?yàn)樽詈玫南敕ㄍ鶃碜詽撘庾R，而不是刻意去完成任務(wù)?！边@種順勢而為的狀態(tài)，讓他在音樂里保留了更多的偶然和真情流露，他會毫不猶豫地刪掉那些“聽起來很酷但沒必要”的聲音 ：“多一個(gè) Hi-hat（爵士樂里的踩镲），不一定會讓歌更好。如果它妨礙了情感的傳遞，就應(yīng)該去掉?！?/p>

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這種真實(shí)與松弛，也延伸到了舞臺之外。最近一年來，他在小紅書上推出了“Profess Puth”系列，用短視頻的方式分享音樂知識和創(chuàng)作過程。有時(shí)，Puth 會分析 2000 年代初流行音樂的標(biāo)志性元素；有時(shí)，他會拿出自己大熱單曲的初版 demo，讓觀眾看到一首歌的雛形是如何誕生的；更多的時(shí)候，他會在鏡頭前拆解一段旋律，解釋為什么某種音效會推動情緒?！叭绻也蛔霈F(xiàn)在的工作，我可能會去當(dāng)老師。教別人音樂讓我很快樂?！盤uth 說。

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這些分享在中國的社交媒體上頗受歡迎。評論區(qū)里有音樂學(xué)院的學(xué)生，有狂熱的粉絲，也有普通的聽眾，他們因?yàn)檫@些看似輕松的演示，第一次了解到流行歌曲背后的結(jié)構(gòu)。Puth 并不擔(dān)心音樂的“秘密”被揭開，他希望用這種方式傳達(dá)一個(gè)觀念 ：音樂是一種貼近生活的經(jīng)驗(yàn)，它可以屬于任何人。

這種互動也讓他重新理解了自己和觀眾的關(guān)系。在《歌手 2025》的舞臺上，他用一架鋼琴建立起最直接的情感共鳴；在手機(jī)屏幕里，他則以“教授”的身份講音樂背后的故事。兩者看似不同，卻指向同一個(gè)目標(biāo)—讓音樂變得更真實(shí)、更透明。Puth 經(jīng)常提到，他在中國收到的反饋格外特別。無論是演唱會上的大合唱，還是社交媒體上的留言，都讓他感受到了一種深刻的聯(lián)結(jié)。“每次見到中國的粉絲，我都很受啟發(fā)，希望能長期為他們寫下「人生的配樂」。”在他看來，音樂的意義就在于這種雙向的傳遞 ：當(dāng)歌詞里隱藏的情緒被理解、被放大時(shí)，一首歌才真正完成了它的使命。

盡管當(dāng)下的流行音樂世界依然充斥著嘈雜的聲音，排行榜的更新速度比任何時(shí)候都快，流媒體上的播放量似乎勝過了一切，新的名字不斷涌現(xiàn)，卻也不斷被替代?；蛟S正因?yàn)槿绱耍琍uth 從不急于給未來畫一個(gè)明確的藍(lán)圖。在被問到接下來要做什么時(shí)，他只是回答：“你得仔細(xì)去尋找。”他不會刻意規(guī)劃下一個(gè)“必火單曲”，也不會給自己設(shè)下必須達(dá)到的指標(biāo)。最近，他常常戴著一頂寫有“Whatever’s Clever”的帽子，也多次在不同場合提到這一句口號。當(dāng)被問到它的含義時(shí)，他賣了個(gè)關(guān)子 ：“我現(xiàn)在還不想透露。當(dāng)專輯發(fā)行的時(shí)候，一切都會有意義，很快你們就會明白?！?/p>

這句話像是懸念，也像是一種暗示。音樂最終會被時(shí)間淘洗，但“真話”會留下來。對 Puth而言，這才是他最想交出的答案。

策劃、統(tǒng)籌 / Vincent Young

攝影師 / Ricardo Abrahao

造型 / Luca Falcioni

執(zhí)行制片 / Jorge Rosell

妝發(fā) / Ericka Verrett

文字 / 雨彤 yutong

修圖 / Victor Wagner

制片助理 / Adrian Ramos

造型助理 / Tanner Blake

助理 / Pear Mika

攝影助理 / Jay Sivayavirojna

設(shè)計(jì) / 鄭健男