當(dāng)?shù)貢r(shí)間10月9日，瑞典文學(xué)院在斯德哥爾摩宣布，將2025年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予匈牙利作家克勞斯諾霍爾卡伊·拉斯洛（Krasznahorkai László），以表彰其在文學(xué)上的成就。

瑞典文學(xué)院在斯德哥爾摩宣布，將2025年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予匈牙利作家克勞斯諾霍爾卡伊·拉斯洛。

克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛——這是一個(gè)名字很長(zhǎng)的作家（準(zhǔn)確來說是姓氏很長(zhǎng)，因?yàn)樾傺览说男彰判蚝椭袊?guó)一樣，姓氏在前名字在后），如果感覺他的名字過長(zhǎng)的話，他還給自己起了個(gè)中文名，好丘。這位作家很早就成為了匈牙利的國(guó)寶級(jí)作家，而在國(guó)內(nèi)，他的知名度也并不低，這一方面是由于他與導(dǎo)演塔爾·貝拉大量合作，將小說改編成電影，另一方面則是由于譯者余澤民的翻譯，讓匈牙利文學(xué)過去在國(guó)內(nèi)得到了大量傳播。

撰文 | 宮子

只是名字就能說很久的作家

對(duì)于克拉斯諾霍爾卡伊這個(gè)名字，中文譯者余澤民曾經(jīng)表示，自己在認(rèn)識(shí)了這位作家二十年、學(xué)習(xí)了多年的匈牙利語后，才能勉強(qiáng)一口氣把它說出來。而更有意思的一件事情是，克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛的家族并不是這個(gè)姓氏。這個(gè)姓氏來源于一座名叫克拉斯諾霍爾卡的城堡（這座城堡本屬于奧匈帝國(guó)，一戰(zhàn)后奧匈帝國(guó)解體，該地區(qū)被劃分給斯洛伐克），他的爺爺因?yàn)橐淮涡难獊沓倍x擇了這個(gè)姓氏。此后，隨著歷史的發(fā)展，這個(gè)姓氏具有了多重意味，既有著傳統(tǒng)匈牙利貴族的歷史感，又有著一戰(zhàn)后匈牙利人的苦難歷史的厚重感，在匈牙利當(dāng)?shù)乇懔餍兄皇滓鞒死怪Z霍爾卡城堡的歌謠，而作家的爺爺正是在酒館里聽到這首歌后，唱了整整一天并決定以此作為家姓。至于祖上真正的姓氏，克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛從未對(duì)外人提起過，保持著一種神秘感。

除了匈牙利名外，克拉斯諾霍爾卡伊還擁有一個(gè)中文名：好丘。雖然聽起來古怪，但是克拉斯諾霍爾卡伊自己十分喜歡這個(gè)名字，它有兩種含義，既代表著美好的山丘，又代表著自己對(duì)中國(guó)古人孔丘的欣賞。

沒錯(cuò)，克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛是一個(gè)非常迷戀中國(guó)文化的匈牙利作家。他和譯者余澤民是相識(shí)二十余年的好友，在1991年，克拉斯諾霍爾卡伊以記者身份前往中國(guó)，在這次旅行后，他徹底成為一個(gè)中國(guó)迷，回到布達(dá)佩斯后也選擇用筷子吃飯，到處尋找和中國(guó)有關(guān)的書籍——其中他最喜歡的便是中國(guó)詩人李白。因?yàn)樵谛傺览膶W(xué)中，很多作家都翻譯過李白的詩歌并對(duì)其中的浪漫主義和現(xiàn)代派色彩感到驚奇。1998年，克拉斯諾霍爾卡伊再次來到中國(guó)完成了自己的一個(gè)愿望——沿著李白曾經(jīng)走過的足跡，在中國(guó)的近十個(gè)城市漫游。在旅途中，他基本逢人便要問及李白。

不過，雖然克拉斯諾霍爾卡伊本人非常喜歡中國(guó)藝術(shù)與文化，甚至可以說是個(gè)中國(guó)迷，但是閱讀他的小說對(duì)中國(guó)讀者來說依舊相當(dāng)有門檻。他的文字風(fēng)格是與中國(guó)讀者閱讀習(xí)慣相悖的通篇長(zhǎng)句，經(jīng)常不分段，而且具有濃烈而黏稠的窒息感，這一切都需要我們?cè)龠M(jìn)入匈牙利的文學(xué)國(guó)境，去理解他的小說與文學(xué)靈魂。

克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛， 1954年生，匈牙利作家。2015年布克國(guó)際獎(jiǎng)得主，2025年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。代表作《撒旦探戈》《反抗的憂郁》等。風(fēng)格特點(diǎn)為復(fù)雜的長(zhǎng)句和后現(xiàn)代的結(jié)構(gòu)形式。

一個(gè)用特殊方式講故事的人

克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛于1954年出生于匈牙利久洛的一個(gè)中產(chǎn)家庭中，父親一直向克拉斯諾霍爾卡伊隱瞞家族的猶太血統(tǒng)身份，直到克拉斯諾霍爾卡伊11歲時(shí)才告知他。大學(xué)畢業(yè)后，克拉斯諾霍爾卡伊懷著社會(huì)主義的理想，跑到了匈牙利的一個(gè)偏僻山村里擔(dān)任鄉(xiāng)鎮(zhèn)圖書館的管理員。在那個(gè)地方，讀書的人非常稀少，克拉斯諾霍爾卡伊的前任管理員是個(gè)酒鬼，當(dāng)他前往那里后，整整一周的時(shí)間都沒有一個(gè)人走進(jìn)過圖書館，直到最后，他從一群淘氣的孩子身上發(fā)現(xiàn)了契機(jī)，將他們拉到圖書館，開始給他們講故事?？死怪Z霍爾卡伊給這些從來沒有接觸過書的孩子們展示書籍的封面和扉頁，給他們講童話故事，不久，這座鄉(xiāng)鎮(zhèn)圖書館里就出現(xiàn)了前所未有的活力，人們喜歡在那里圍著他，聽他講述書籍里的故事?？上Ш镁安婚L(zhǎng)，一年后，一場(chǎng)火災(zāi)令這座小鎮(zhèn)圖書館化為灰燼，沒有了圖書館，圖書管理員也就沒有了意義，克拉斯諾霍爾卡伊也不得不離開這里。對(duì)此，他曾經(jīng)說過，“你們看，就是因?yàn)槟且话鸦馃袅藞D書館的幾千冊(cè)藏書，所以作為補(bǔ)償，我應(yīng)該多寫幾部”。

此后，克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛便專心從事文學(xué)創(chuàng)作，進(jìn)入匈牙利文壇，在1985年，他憑借著自己終于寫完的第一本作品《撒旦探戈》獲得成功，成為了匈牙利國(guó)內(nèi)最頂級(jí)的一批作家?？梢哉f，從各種角度來說，克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛都是一個(gè)非常純粹而傳統(tǒng)的小說家，因此我們可以說，今年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的選擇終于再次回歸到了文學(xué)講故事的本質(zhì)上，無關(guān)民族與政治身份，也無關(guān)被人們調(diào)侃的洲際名額?？死怪Z霍爾卡伊·拉斯洛就是一個(gè)在文學(xué)講故事這件事情上造詣非常高的作家。

克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛受到過很多作家的影響，包括他時(shí)不時(shí)就會(huì)拿起來閱讀的弗朗茨·卡夫卡，包括寫出了可能是文學(xué)史上最古怪而臃腫文體的赫爾曼·麥爾維爾等等，但他的小說風(fēng)格與這些人完全不同。對(duì)于這兩位給他深刻影響的作家，克拉斯諾霍爾卡伊曾經(jīng)有過如此表述——曾經(jīng)，他并不能讀懂卡夫卡，也很害怕把自己想象成K，但是在那個(gè)青少年時(shí)期，麥爾維爾創(chuàng)造的亞哈船長(zhǎng)影響著他，他時(shí)常一個(gè)人站在陽臺(tái)上，面對(duì)荒野與風(fēng)，想象著自己就是那位亞哈船長(zhǎng)；而到了現(xiàn)在，他反而并不太理解亞哈船長(zhǎng)，卻非常理解卡夫卡。

2017年12月，《新京報(bào)·書評(píng)周刊》策劃的克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛專題。

這兩種不同時(shí)期的感覺讓克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛的小說人物具有了特殊的感覺，在他的作品中，我們能夠讀到卡夫卡那種所謂的“一切障礙都能摧毀我”的崩潰感，同時(shí)，又能讀到亞哈船長(zhǎng)那種獨(dú)自面對(duì)世界的偏執(zhí)感。這種感覺在克拉斯諾霍爾卡伊的小說中是隨處可見的，比如他的代表作《撒旦探戈》中哈里奇在酒館里的一段：

“寒冷使情況變得更糟，他只需朝疊摞在酒館老板那張皮匠板凳旁的葡萄酒架子瞥上一眼，就會(huì)將他的想象力卷入危險(xiǎn)的漩渦，將他徹底地吞噬掉，尤其是現(xiàn)在，當(dāng)他聽到葡萄酒終于從那個(gè)莊稼漢的酒瓶里咕咚咕咚地流出來，他忍不住要朝那邊看：有某種更加強(qiáng)大的力量將他的視線吸引到那邊，去看酒杯里轉(zhuǎn)瞬即逝的珍珠氣泡。”

而這個(gè)叫做哈里奇的人物之所以會(huì)有如此感受，會(huì)感覺一個(gè)葡萄酒瓶都能摧毀掉他，是因?yàn)榇饲八膬?nèi)心在對(duì)世界的觀察中發(fā)生了徹底的顛覆，他此前在酒館中突然意識(shí)到周圍這一切看似生龍活虎的酒館生活，其實(shí)不過是僵化的時(shí)間、無法走出的生活陷阱，“坐在他一直生活的黑暗里，所有的一切都變得失重”。但這個(gè)人物又不會(huì)像卡夫卡的K那樣真的被葡萄酒瓶所壓垮，他又會(huì)在酒館里憤怒地朝著桌面砸拳頭，似乎要用無序來對(duì)抗自己所不愿意承認(rèn)的生活真相。

綿密循環(huán)的敘事結(jié)構(gòu)

這種漫長(zhǎng)的人物心理變化以及對(duì)自身存在的觀察，需要在小說中進(jìn)行綿密而漫長(zhǎng)的敘述，而這也正是克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛小說的重點(diǎn)。他通過使用濃稠的長(zhǎng)句將人物對(duì)世界的觀察、讀者對(duì)人物動(dòng)作的觀察、整個(gè)世界的時(shí)間和空間進(jìn)行綿密的覆蓋，最終在文學(xué)里形成了具有回響和立體感的敘事聲音。在此之前，用長(zhǎng)句寫作的作家很多，但克拉斯諾霍爾卡伊的長(zhǎng)句風(fēng)格用一句話來形容就是——像巖漿一樣流淌。其特點(diǎn)在于，首先，克拉斯諾霍爾卡伊的長(zhǎng)句并不是從單純?nèi)宋锏臐撘庾R(shí)衍生而出的自白，也并不在時(shí)間意義上進(jìn)行閃回和插敘，他的長(zhǎng)句特征是凸顯人或靈魂在世界上的移動(dòng)，跟隨著他們的動(dòng)作對(duì)世界的意義進(jìn)行觀察或分解。

例如，在第二部作品《反抗的憂郁》中，他描寫弗勞姆夫人在列車?yán)飳ふ乙路膭?dòng)作：

“她穿上裘皮大衣，終于從被磨得光禿發(fā)亮的座椅底下掏出毛皮圍巾，并且搭在脖子上后，動(dòng)身朝車廂門走去。出于安全考慮，她準(zhǔn)備去另一節(jié)車廂繼續(xù)余下的旅程。她幾乎不相信自己的眼睛，因?yàn)樗谎劭吹搅四羌煜さ哪刈哟笠拢ā胺路鹗枪室鉃槲伊粼谀抢锏摹保痛钤谳^遠(yuǎn)處一張座椅的背上。她愣了一下，遲疑了片刻，然后迅速向前走，走出車廂門后，來到另外一節(jié)車廂里，然后果斷地穿過這里沉默而擁擠的人群，在這節(jié)車廂的中央找到一個(gè)順著列車行進(jìn)方向的座位，惴惴不安地坐下來。她的眼睛盯著車廂門看了好長(zhǎng)時(shí)間，做好隨時(shí)從座位上跳起來的準(zhǔn)備，盡管她自己都不知道自己害怕的到底是誰，此刻危險(xiǎn)到底可能從哪個(gè)方向襲來?！?/p>

《反抗的憂郁》

作者：[匈]克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛

譯者：余澤民

版本：浙江文藝出版社

2023年6月

通過克拉斯諾霍爾卡伊的描寫，我們可以通過弗勞姆夫人的動(dòng)作、心理活動(dòng)和周邊的環(huán)境，非常立體地感受到在她眼里周邊世界的不穩(wěn)定感以及車廂內(nèi)的擁擠氣息帶來的窒息感——而窒息感正是克拉斯諾霍爾卡伊在多部小說作品中所達(dá)成的一種敘事效果。從歷史時(shí)間的角度來看，克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛的文學(xué)創(chuàng)作所對(duì)應(yīng)的正是匈牙利社會(huì)進(jìn)行重建與反思的年代，他的小說作品從內(nèi)容上具有比較明顯的年代交替的特征，一方面過去匈牙利社會(huì)的陰霾和窒息感還沒有散去，社會(huì)上的人還處于相對(duì)保守的氛圍，另一方面人的內(nèi)心又有著壓抑不住的心理沖動(dòng)和欲望。但更為重要的是，克拉斯諾霍爾卡伊運(yùn)用文學(xué)追問著這世界上各種事物的意義，這也構(gòu)成了他小說風(fēng)格的另一個(gè)特征，那就是運(yùn)用循環(huán)和重復(fù)的音樂結(jié)構(gòu)，對(duì)意義進(jìn)行消解，對(duì)生活進(jìn)行重新審視。

《撒旦探戈》的小說結(jié)構(gòu)就是一場(chǎng)循環(huán)，在這個(gè)故事中，集體農(nóng)莊里的人已經(jīng)耗盡了生活的熱情，直到小說里突然出現(xiàn)了從城市里來的“救世主”（其實(shí)是魔鬼撒旦的化身），他們宣稱能夠帶領(lǐng)村民進(jìn)入新世界從而榨干了他們的錢財(cái)，在一場(chǎng)兼具了抗?fàn)幒涂駳g的經(jīng)歷后，村民們最后又不得不絕望地回到鄉(xiāng)村，整個(gè)村民的生活經(jīng)歷了一場(chǎng)從廢墟到重建再到回歸廢墟的循環(huán)，小說的場(chǎng)景也在最后時(shí)刻回到了小說開頭的醫(yī)生身邊，一切又從虛無的盡頭重新開始……

如果說《撒旦探戈》篇幅過長(zhǎng)的話，另外有一個(gè)克拉斯諾霍爾卡伊的短篇也能非常好地呈現(xiàn)他的文學(xué)特點(diǎn)。在短篇小說《理發(fā)師的手》中，作者在小說開篇就讓讀者看到這個(gè)叫西蒙的人物陷入了崩潰，“由于他干這事算不上專業(yè)，所以一下子難以斷定應(yīng)該使用多大的力氣和多強(qiáng)的力度才能避免再動(dòng)第二次手，想來在這個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻他若想戰(zhàn)勝無論出自潛意識(shí)的殘忍，還是荒唐的重挫而突然襲來的懊惱，要比任何時(shí)刻都更加困難”。在隨后的閱讀中，我們能發(fā)現(xiàn)這些動(dòng)作雖然類似但并不是指理發(fā)揮舞剪刀的動(dòng)作，而是西蒙在沖動(dòng)下殺掉了一個(gè)人，這件事情讓西蒙意識(shí)到自己的生活徹底終結(jié)了，“他無法逃離，因?yàn)閮?nèi)心已經(jīng)被死死困住，尸體在這時(shí)完全倒在了他的身上；他無法將他放下，即使放下也無用……他已經(jīng)無法挽回地屬于喬卡”。但最后，隨著人物意識(shí)的流動(dòng)，西蒙在譴責(zé)自己沖動(dòng)、軟弱、總是沒有辦法以正常的態(tài)度應(yīng)對(duì)生活的時(shí)候，突然意識(shí)到自己的生活本質(zhì)正是如此，他的處境毫無希望，“這套秩序無論如何都會(huì)與他敵對(duì)，謀殺只是將他的處境板上釘釘，因?yàn)橐粋€(gè)不能自由地主宰——?jiǎng)?chuàng)造，然后終結(jié)，以便重新開始——自我的人，內(nèi)心的苦澀始終無法平息，會(huì)被那種由不可逆轉(zhuǎn)的、無法戰(zhàn)勝的力量驅(qū)動(dòng)的秩序毫不留情地吞噬”。

克拉斯諾霍爾卡伊的小說被人們稱為是“反烏托邦小說”的原因也正在于此。他的故事總是這樣，帶給人們無盡的窒息感和幻滅感，在他的文學(xué)世界中，社會(huì)與世界所努力重建的意義是值得人們懷疑的，所有外部沖擊所帶來的激情，最終總是隨著外部事物的崩解而化為虛無。這一點(diǎn)在《反抗的憂郁》中也是如此，小說中那個(gè)經(jīng)典的鯨魚馬戲團(tuán)正是這種文學(xué)意義的象征性呈現(xiàn)。在這本小說中，克拉斯諾霍爾卡伊或許借助小說人物艾斯泰爾之口，講述了自己的文學(xué)本質(zhì)：

“從對(duì)我們來說‘世界’神秘莫測(cè)的內(nèi)容里，又引發(fā)出一個(gè)無法解答的難題：‘那么，意義到底何在？’對(duì)貪欲的警告，向無限撒網(wǎng)，用語言捕捉靈感，就這樣一會(huì)分為二——事物本身，及其意義。意義就像一只手，在一團(tuán)亂麻中找到線頭并解開它，然后纏成團(tuán)；意義將事物聚集在一起，成為一體，就像水泥固定住一棟房子?！?/p>

但是，艾斯泰爾隨后想到，假如自己選擇松開這只手呢——房子似乎也并不會(huì)倒塌。

那么，為什么我們卻難以松開這只手，難以松開意義的繩網(wǎng)呢？

這正是克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛用一個(gè)個(gè)長(zhǎng)句所鋪墊的終極問題。

塔爾·貝拉與余澤民

克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛在文學(xué)上的知名度，根本來源必然是他精湛的文學(xué)創(chuàng)作和深邃的文學(xué)主題，但是這位作家能夠擁有大量的讀者，與兩個(gè)人的關(guān)系十分緊密，其一是他多次合作的匈牙利導(dǎo)演塔爾·貝拉，另一位則是他的中文譯者余澤民。

塔爾·貝拉（Béla Tarr），1955年7月21日出生于匈牙利佩奇，匈牙利電影導(dǎo)演、編劇、制片人。

克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛的作品多次被塔爾·貝拉進(jìn)行過電影改編，《撒旦探戈》被改編為同名電影，《反抗的憂郁》則被改編成經(jīng)典電影《鯨魚馬戲團(tuán)》。電影在藝術(shù)上的成功和傳播度讓克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛具有了更高的聲譽(yù)，而這兩個(gè)人的合作也堪稱天作之合，因?yàn)樗枴へ惱钌瞄L(zhǎng)的就是運(yùn)用電影的長(zhǎng)鏡頭，而這恰好契合了克拉斯諾霍爾卡伊小說的長(zhǎng)句風(fēng)格和濃密黏稠的窒息感。《反抗的憂郁》里的人物經(jīng)常會(huì)在酒館里有一些類似超現(xiàn)實(shí)的舉動(dòng)，而且角色經(jīng)常在夜晚的路上漫步，一邊走路，一邊衍生對(duì)世界的思考。塔爾·貝拉的《鯨魚馬戲團(tuán)》對(duì)這一幕的處理堪稱留下了影史上的經(jīng)典片段，僅僅是通過長(zhǎng)鏡頭的拍攝和電影配樂，便在夜晚的街頭營(yíng)造出具有壓迫性的孤寂感，壓迫著觀眾通過鏡頭去自行思考畫面背后的意義。

塔爾·貝拉也將《撒旦探戈》塑造成一部經(jīng)典電影——他為這部杰作給予了整整七個(gè)半小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)。超長(zhǎng)的時(shí)間和長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用完美契合了小說原著的循環(huán)結(jié)構(gòu)，反復(fù)的日常鏡頭不斷削減著生活的意義，在觀眾的長(zhǎng)時(shí)間凝視中，電影人物的動(dòng)作和小說人物的生命達(dá)成了一致的敘事效果——在世界中漸漸虛無化。在電影拍攝的過程中，塔爾·貝拉會(huì)和克拉斯諾霍爾卡伊進(jìn)行親密的合作，一起決定演員和場(chǎng)地，由塔爾·貝拉的妻子擔(dān)任剪輯師。三個(gè)人親密無間的合作來源于對(duì)共同事物的理解，他們都認(rèn)為克拉斯諾霍爾卡伊的小說沒必要就故事意義上再拍成電影，書已經(jīng)是一種終極的產(chǎn)物，他們需要拍攝的是書中對(duì)待世界的一種感覺。正是因此，塔爾·貝拉與克拉斯諾霍爾卡伊合作的電影非常成功地用視覺表達(dá)的方式，將小說家作品里的內(nèi)容呈現(xiàn)了出來。對(duì)于想要閱讀克拉斯諾霍爾卡伊作品的讀者來說，觀看塔爾·貝拉的電影也十分重要，因?yàn)樗鼤?huì)從視覺上更加直觀地塑造出小說那股難以言說的敘事氛圍，以及運(yùn)用視覺藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)，更加直觀地引導(dǎo)讀者去觀察日常存在的每一個(gè)動(dòng)作和細(xì)節(jié)。

可惜的是，這對(duì)藝術(shù)上的絕佳搭檔并沒有繼續(xù)合作下去，塔爾·貝拉也在2011年拍攝完《都靈之馬》后宣布封影。至于沒有合作的原因大概可以猜到，畢竟兩位都是各自領(lǐng)域的頂級(jí)大師，克拉斯諾霍爾卡伊也在采訪中表示，沒有自己的劇本的話貝拉拍不出那樣的電影。

拉斯洛（左）與余澤民。譯林出版社供圖。

而另一位讓克拉斯諾霍爾卡伊擁有大量中國(guó)讀者的人物則是譯者余澤民。他們并不是簡(jiǎn)單的作者與譯者的關(guān)系，兩個(gè)人是多年的好友，余澤民在到達(dá)匈牙利后也是憑借著克拉斯諾霍爾卡伊的小說學(xué)習(xí)匈牙利語。1993年，當(dāng)時(shí)還在匈牙利過得十分落魄的余澤民，在好友亞諾什博士的介紹下認(rèn)識(shí)了克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛，前兩年剛?cè)ミ^中國(guó)的克拉斯諾霍爾卡伊對(duì)中國(guó)人也非常有興趣，兩人自此結(jié)識(shí)。多年的友情讓克拉斯諾霍爾卡伊指定了余澤民作為自己的譯者，而余澤民在翻譯中也保留了克拉斯諾霍爾卡伊的文學(xué)風(fēng)格，同時(shí)也參考了國(guó)內(nèi)讀者的傳統(tǒng)閱讀習(xí)慣，既能保持原作的長(zhǎng)句窒息感，又恰到好處地處理了原作里一句話到底的原文風(fēng)格。

由于克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛的原文長(zhǎng)難句極多，翻譯難度極大，因此他的作品經(jīng)常和譯者共同獲獎(jiǎng)，例如2015年的布克國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)，以及2014年和2015年的美國(guó)最佳翻譯圖書獎(jiǎng)等等，評(píng)論家們都表示英文譯者們“發(fā)明了一種克拉斯諾霍爾卡伊式的英語”。而他作品的中文譯本同樣如此，盡管他的文學(xué)風(fēng)格和中文傳統(tǒng)表述格格不入，但這種濃稠的語言和長(zhǎng)句風(fēng)格，也會(huì)對(duì)中文的語言表達(dá)帶來不同的沖擊力。在過去，國(guó)內(nèi)讀者在閱讀諾獎(jiǎng)得主作品時(shí)，總是會(huì)對(duì)中文譯本的質(zhì)量產(chǎn)生擔(dān)憂，而今年的諾獎(jiǎng)作品起碼在翻譯質(zhì)量上，是值得國(guó)內(nèi)讀者們做一次具有信任的嘗試的。

本文系獨(dú)家原創(chuàng)。作者：宮子；編輯：劉亞光。校對(duì)：楊許麗。未經(jīng)新京報(bào)書面授權(quán)不得轉(zhuǎn)載。歡迎轉(zhuǎn)發(fā)至朋友圈。

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