說(shuō)起乾隆皇帝，大家腦海里浮現(xiàn)的是什么樣的形象？是電視劇里那個(gè)英俊瀟灑、風(fēng)流倜儻的帝王？還是那個(gè)意氣風(fēng)發(fā)、揮斥方遒的一代明君？可現(xiàn)實(shí)往往跟想象有些距離。

清宮里有位來(lái)自意大利的畫(huà)師，他用手中的畫(huà)筆記錄下了乾隆最真實(shí)的模樣。

當(dāng)這幅畫(huà)作重見(jiàn)天日時(shí)，許多人都愣住了——原來(lái)真實(shí)的乾隆長(zhǎng)這樣？那些年我們?cè)陔娨暲锟吹降?，究竟是歷史還是美化后的藝術(shù)？

1715年，一個(gè)叫郎世寧的意大利年輕人踏上了前往東方的漫長(zhǎng)旅程。

他原本是天主教耶穌會(huì)的修士，懷揣著傳教的使命來(lái)到中國(guó)。

那個(gè)年代，從歐洲到中國(guó)可不是鬧著玩的，光是海上航行就得大半年，途中要經(jīng)歷風(fēng)浪、疾病、食物短缺等各種考驗(yàn)。

郎世寧抵達(dá)中國(guó)的時(shí)候，正值康熙盛世。

他沒(méi)想到自己這一來(lái)，就再也沒(méi)回去過(guò)。

更沒(méi)想到的是，自己會(huì)成為清朝皇宮里最受歡迎的畫(huà)師之一。

這位意大利畫(huà)家在紫禁城里一待就是五十多年，經(jīng)歷了康熙、雍正、乾隆三代皇帝。

他把歐洲的油畫(huà)技術(shù)帶進(jìn)了中國(guó)宮廷，也把自己的后半生都留在了這片土地上。

起初郎世寧還想著傳教，可他很快發(fā)現(xiàn)，在皇宮里想要傳教基本不可能。

皇帝對(duì)那些宗教教義興趣不大，倒是對(duì)他的繪畫(huà)技藝贊不絕口。

郎世寧很聰明，他懂得入鄉(xiāng)隨俗，開(kāi)始研究中國(guó)的水墨畫(huà)，試著把西方油畫(huà)的光影技法和東方水墨的意境融合在一起。

這種創(chuàng)新讓他在宮廷畫(huà)師中脫穎而出。

乾隆這個(gè)人，在清朝十二位皇帝里知名度最高。

他給自己起了個(gè)響亮的外號(hào)叫"十全老人"，一生寫(xiě)了四萬(wàn)多首詩(shī)，比《全唐詩(shī)》收錄的詩(shī)還多。

這樣一個(gè)愛(ài)好文藝、講究排場(chǎng)的皇帝，自然對(duì)肖像畫(huà)有著特殊的執(zhí)念。

乾隆特別喜歡讓人給他畫(huà)像，而且每次畫(huà)像都要換著花樣來(lái)。

今天穿朝服，明天換便裝，后天騎馬裝，大后天又是閱兵裝。

他還要擺出各種不同的姿勢(shì)，坐著的、站著的、騎馬的、射箭的，恨不得把自己所有的英姿都留在畫(huà)布上。

郎世寧就成了他的御用畫(huà)師，三天兩頭被召進(jìn)宮里作畫(huà)。

皇宮里的規(guī)矩多得很，畫(huà)師給皇帝畫(huà)像可不是想怎么畫(huà)就怎么畫(huà)的。

一般來(lái)說(shuō)，畫(huà)師要按照固定的程序，先畫(huà)草稿，再上報(bào)審批，最后才能正式創(chuàng)作。

畫(huà)出來(lái)的作品還得經(jīng)過(guò)層層審核，稍有不慎就可能惹來(lái)麻煩。

郎世寧深知這些規(guī)矩，平時(shí)給皇帝畫(huà)像都是小心翼翼，既要畫(huà)得像，又不能太像，還得往好看了畫(huà)。

《乾隆皇帝半身冬裝像》這幅畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程很特別。

郎世寧沒(méi)有像平時(shí)那樣規(guī)規(guī)矩矩地完成一幅官方肖像，而是憑著記憶，偷偷畫(huà)下了乾隆最真實(shí)的模樣。

畫(huà)里的乾隆穿著冬天的服裝，神態(tài)自然放松，沒(méi)有那種端坐龍椅時(shí)的威嚴(yán)感。

最關(guān)鍵的是，郎世寧用他那支誠(chéng)實(shí)的畫(huà)筆，記錄下了乾隆真實(shí)的五官特征——一雙不算大的眼睛，明顯的鷹鉤鼻，還有八字形狀的胡須。

這些細(xì)節(jié)跟我們?cè)陔娨晞±锟吹降哪切┛∶佬蜗笸耆珜?duì)不上號(hào)。

乾隆的這副長(zhǎng)相，說(shuō)實(shí)話確實(shí)談不上英俊。

小眼睛在他那張臉上顯得有些局促，鷹鉤鼻讓整個(gè)面部輪廓看起來(lái)挺有攻擊性，八字胡往下耷拉著，給人一種嚴(yán)肅甚至有點(diǎn)刻板的感覺(jué)。

難怪郎世寧要偷偷畫(huà)，這要是公開(kāi)展示，估計(jì)皇帝老兒不高興，自己的飯碗也就保不住了。

這幅畫(huà)最珍貴的地方就在于它的真實(shí)性。

郎世寧沒(méi)有像其他官方肖像那樣給皇帝"美顏"，而是如實(shí)記錄下了他眼中看到的樣子。

作為一個(gè)西方畫(huà)家，郎世寧受過(guò)嚴(yán)格的寫(xiě)實(shí)訓(xùn)練，他的眼睛不會(huì)說(shuō)謊，他的畫(huà)筆也忠實(shí)于自己的所見(jiàn)。

郎世寧在宮廷里混了這么多年，自然練就了一身本事——既要畫(huà)得像，又要畫(huà)得皇帝高興。

這可是個(gè)技術(shù)活。

他給皇室成員畫(huà)肖像的時(shí)候，總是能找到一個(gè)巧妙的平衡點(diǎn)。

臉部的基本特征他會(huì)保留，讓人一看就知道畫(huà)的是誰(shuí)，但在細(xì)節(jié)處理上會(huì)做些藝術(shù)加工。

比如把眼睛畫(huà)得稍微大一點(diǎn)，把皮膚畫(huà)得光滑一些，把氣質(zhì)畫(huà)得更威嚴(yán)一些。

這種"適度美化"的手法讓他深受宮廷歡迎。

皇族里的王公大臣、嬪妃公主都愛(ài)找郎世寧畫(huà)像。

他畫(huà)出來(lái)的人既保持了本人的特點(diǎn)，又顯得比真人好看，誰(shuí)不喜歡呢？郎世寧就這樣成了清宮里最忙的畫(huà)師，訂單排到了幾個(gè)月之后。

他的畫(huà)作還有一個(gè)特點(diǎn)，就是把西方油畫(huà)的立體感和中國(guó)水墨的神韻結(jié)合起來(lái)。

人物的面部有光影，有質(zhì)感，看起來(lái)跟真人一樣，但整體的氣韻又帶著東方藝術(shù)的含蓄和意境。

這種融合了東西方特色的畫(huà)風(fēng)在當(dāng)時(shí)獨(dú)一無(wú)二，也成了郎世寧最大的競(jìng)爭(zhēng)力。

郎世寧的本事可不只是畫(huà)人像。

他畫(huà)駿馬也是一絕，《乾隆皇帝大閱圖》里那些戰(zhàn)馬畫(huà)得栩栩如生，肌肉線條、毛發(fā)質(zhì)感、動(dòng)態(tài)姿勢(shì)都處理得恰到好處。

乾隆愛(ài)馬，郎世寧就把他騎在馬上閱兵的場(chǎng)面畫(huà)得氣勢(shì)磅礴。

他還畫(huà)花鳥(niǎo)走獸。

宮廷里養(yǎng)的那些珍禽異獸，在郎世寧筆下都活靈活現(xiàn)。

他畫(huà)的孔雀開(kāi)屏，每根羽毛都清晰可見(jiàn);畫(huà)的獵犬，眼神里透著機(jī)警和忠誠(chéng)。

這些作品既有西方繪畫(huà)的精細(xì)，又不失中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意。

《心寫(xiě)治平圖》是郎世寧的另一幅代表作，畫(huà)的是乾隆處理政務(wù)的場(chǎng)景。

畫(huà)面中的乾隆端坐在書(shū)房里，神情專注，周圍的擺設(shè)、光線、氛圍都被精心描繪。

這幅畫(huà)不僅展現(xiàn)了皇帝勤政的形象，也體現(xiàn)了郎世寧高超的構(gòu)圖和敘事能力。

郎世寧還參與了圓明園的修建設(shè)計(jì)。

他把歐洲巴洛克風(fēng)格的建筑理念引入中國(guó)，設(shè)計(jì)了一些西洋樓。

雖然這些建筑后來(lái)在戰(zhàn)火中被毀，但從留存的圖紙和遺址來(lái)看，當(dāng)年確實(shí)華麗非凡。

一個(gè)畫(huà)家能在建筑設(shè)計(jì)上也有如此造詣，這份才華實(shí)在令人佩服。

那幅偷偷畫(huà)下的《乾隆皇帝半身冬裝像》，跟郎世寧其他那些官方御制肖像對(duì)比起來(lái)，差別相當(dāng)明顯。

官方肖像里的乾隆，五官端正，氣度不凡，一看就是天子之相。

而這幅私人創(chuàng)作中的乾隆，就顯得普通多了，甚至有些其貌不揚(yáng)。

這種差別說(shuō)明了什么？說(shuō)明郎世寧心里清楚得很，什么時(shí)候該寫(xiě)實(shí)，什么時(shí)候該美化。

給皇帝畫(huà)官方肖像，那是政治任務(wù)，必須突出帝王的威儀和氣度，哪怕要犧牲一點(diǎn)真實(shí)性也在所不惜。

但在私人創(chuàng)作中，他可以放下這些顧慮，用純粹的藝術(shù)眼光去觀察和表現(xiàn)。

乾隆本人對(duì)自己的相貌應(yīng)該也有自知之明。

他雖然喜歡畫(huà)像，但從來(lái)不會(huì)拿著畫(huà)像到處?kù)乓f(shuō)"看我長(zhǎng)得多帥"。

他更在意的是畫(huà)像能不能體現(xiàn)出皇帝的威嚴(yán)和氣度，能不能展示他不同場(chǎng)合的形象。

至于長(zhǎng)得是不是真的好看，他大概也知道自己沒(méi)那個(gè)資本。

歷史上很多帝王都有這種心理。

他們需要肖像畫(huà)來(lái)塑造形象、宣示權(quán)威，但又不希望畫(huà)得太真實(shí)暴露缺點(diǎn)。

畫(huà)師們就得在這兩者之間找平衡，既不能畫(huà)得太假讓人覺(jué)得虛偽，也不能畫(huà)得太真讓皇帝不高興。

郎世寧在這方面的功力可以說(shuō)爐火純青。

現(xiàn)在這幅《乾隆皇帝半身冬裝像》被收藏在銀川當(dāng)代美術(shù)館。

每當(dāng)觀眾站在畫(huà)前，都會(huì)產(chǎn)生一種奇妙的感覺(jué)——原來(lái)歷史人物跟我們想象的如此不同。

這幅畫(huà)的價(jià)值不只在于它記錄了乾隆的真實(shí)相貌，更在于它提醒我們：歷史是真實(shí)的，歷史人物也是普通人。

他們不是電視劇里那些完美的形象，他們也有普通人的長(zhǎng)相，普通人的喜怒哀樂(lè)。

乾隆可以是個(gè)了不起的皇帝，同時(shí)也可以是個(gè)相貌平平的中年男人，這兩者并不矛盾。

郎世寧用他的畫(huà)筆，給我們留下了一個(gè)窗口，讓我們能夠窺見(jiàn)真實(shí)的歷史。

他在中國(guó)生活了五十多年，直到1766年在北京去世，終年78歲。

這位意大利畫(huà)家把最好的年華都獻(xiàn)給了中國(guó)的宮廷藝術(shù)，他的作品成為研究清代歷史和藝術(shù)的重要資料。

有意思的是，郎世寧畫(huà)過(guò)的那些官方肖像，在清宮檔案里都有詳細(xì)記錄，被好好保存著。

而這幅私人創(chuàng)作的畫(huà)作，反而經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的流轉(zhuǎn)才重見(jiàn)天日。

它不在清宮造辦處的檔案里，也沒(méi)有皇帝的印章認(rèn)可，但恰恰因?yàn)檫@種"非官方"性質(zhì)，它保留了最珍貴的真實(shí)性。

歷史的真相有時(shí)候確實(shí)不那么光鮮亮麗。

乾隆不是電視里的翩翩美男子，郎世寧也不只是個(gè)聽(tīng)話的御用畫(huà)師。

一個(gè)真實(shí)地活著，一個(gè)誠(chéng)實(shí)地記錄，這才是歷史該有的樣子。

我們通過(guò)這幅畫(huà)看到的不僅是一個(gè)皇帝的真實(shí)相貌，更是藝術(shù)家對(duì)真實(shí)的堅(jiān)守。

歷史就像郎世寧手中的畫(huà)筆，總會(huì)在某個(gè)瞬間，把最真實(shí)的一面展現(xiàn)給后人。