近期，央視熱播大劇《沉默的榮耀》一經(jīng)開(kāi)播便迅速走紅。該劇以吳石同志為創(chuàng)作原型的精彩故事，生動(dòng)展現(xiàn)了革命先烈在潛伏過(guò)程中所面臨的生死攸關(guān)的艱難抉擇，深深吸引了廣大觀眾。

該劇甫一開(kāi)播，收視率便輕松突破3，幾乎以壓倒性優(yōu)勢(shì)勝過(guò)《生萬(wàn)物》與《灼灼韶華》。

這部本應(yīng)憑借一眾戲骨收獲如潮好評(píng)的電視劇，卻不想劇中突兀出現(xiàn)一個(gè)毫無(wú)演技的演員，硬生生拉低了整部劇的質(zhì)感。

即便于和偉、吳越展現(xiàn)出了堪稱硬核的精湛演技，也難以消弭那股撲面而來(lái)的違和之感。而造成這一切的戲混子究竟是誰(shuí)呢？

戲骨風(fēng)采盡顯：于和偉與吳越將角色演繹得入木三分。于和偉在劇中所塑造的吳石，堪稱劇情的靈魂人物。其精湛的表演，使觀眾能瞬間辨別出角色的多樣狀態(tài)。

身為國(guó)防部次長(zhǎng)的吳石，官居高位，且極受蔣介石的倚重與信任。

面對(duì)周至柔有意的旁敲側(cè)擊，他沉穩(wěn)自若，實(shí)話實(shí)說(shuō)，那坦然的模樣，絲毫不見(jiàn)任何破綻。

身處敵方的核心圈層，卻將偽裝做到毫無(wú)破綻，這般精湛演技極具感染力，瞬間便能讓觀眾沉浸其中。

而身為潛伏人員，于和偉所呈現(xiàn)出的狀態(tài)截然不同。每一次傳遞情報(bào)之際，都好似在刀刃之上行走，自始至終神經(jīng)緊繃。

回歸家庭后，他滿心皆是愧疚，自覺(jué)是個(gè)失職的丈夫與父親。每日拖著疲憊身軀下班到家，年幼的孩子早已在夢(mèng)鄉(xiāng)安睡。他輕手輕腳走進(jìn)房間，佇立在床頭，就那樣靜靜地凝視著孩子純真的睡顏，心中滿是溫柔與虧欠。

于和偉憑借細(xì)膩入微的表演，將吳石這一角色的多面性詮釋得淋漓盡致。他賦予這位英雄以堅(jiān)定的信仰之力，同時(shí)又融入了普通人的煙火溫情。

吳越所塑造的朱楓這一角色，同樣有著令人矚目的精彩瞬間。

在廣大觀眾的心目中，吳越向來(lái)是不折不扣的實(shí)力派。多年以來(lái)，她始終堅(jiān)守自我，從不靠炒作博眼球，一心一意憑借精湛演技贏得認(rèn)可。

在《沉默的榮耀》中，她登場(chǎng)不過(guò)寥寥幾集，卻將朱楓這一角色深深烙印在觀眾心間。

吳越?jīng)]有將朱楓塑造成毫無(wú)瑕疵的英雄，而是首先強(qiáng)調(diào)她作為普通人的屬性。這種對(duì)家庭的眷戀與向往，使得角色更具生活氣息，也更能觸動(dòng)人心。

另有一幕是目睹戰(zhàn)友英勇?tīng)奚那楣?jié)，她內(nèi)心悲痛如潮涌，卻因形勢(shì)所迫，不能顯露分毫。只能將那蝕骨的痛苦強(qiáng)行吞咽，深藏于心底。

吳越將那份克制的傷痛詮釋得極為精準(zhǔn)，未用夸張的哭戲渲染，卻有著比嚎啕大哭更直擊人心的力量。

一眾老戲骨的精湛演繹，無(wú)疑為《沉默的榮耀》奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。然而，該劇集在口碑方面引發(fā)的爭(zhēng)議，卻偏偏集中在另一位演員身上。

這位被詬病為戲混子的演員，究竟是哪方面出了狀況？

曾黎的顏值與氣質(zhì)，在娛樂(lè)圈堪稱出類拔萃。然而，相較于她出眾的外在條件，其演技表現(xiàn)卻未能與之相匹，稍顯遜色，難免給人一種“戲混子”拖后腿的遺憾之感。

在劇中，曾黎所扮演的吳石妻子王碧奎，有著兩個(gè)關(guān)鍵身份。其一，她是次長(zhǎng)夫人；其二，她是兩個(gè)孩子的母親。

然而從播出后的呈現(xiàn)效果而言，這兩個(gè)角色身份，她均未能做到精準(zhǔn)詮釋。

單看次長(zhǎng)夫人這一身份，身為身居要職之人的妻子，即便曾黎無(wú)意刻意彰顯，也理當(dāng)有著幾分當(dāng)家主母的沉穩(wěn)與雍容氣度。

在劇中，由可曾黎所扮演的王碧奎，無(wú)論是平日里與人相處的時(shí)刻，還是處于關(guān)鍵場(chǎng)景之中，那神態(tài)間始終彌漫著一股消沉之氣，仿佛旁人皆虧欠了她些什么。

送別吳石前往香港之際，她深知丈夫此行危機(jī)四伏，卻絲毫未將憂心顯露于神色。只是唇角輕抿，那模樣，倒似在耍小脾氣一般。

這般狀態(tài)，全然不像是一位牽掛著丈夫的妻子。

更為怪異的是，當(dāng)吳石從香港歸來(lái)時(shí)，王碧奎正坐在門(mén)口的臺(tái)階上翹首以盼。可當(dāng)她望見(jiàn)丈夫安然無(wú)恙地現(xiàn)身，不僅沒(méi)有起身相迎，那眼神中還隱隱流露出幾分疏離與陌生。

直到吳石掏出事先備好的手表，她的臉上才浮現(xiàn)出些許笑意。這般因禮物而展露的歡喜，絲毫未彰顯出夫妻之間的溫情。

身為次長(zhǎng)夫人，既無(wú)與之匹配的雍容氣度，亦未流露出對(duì)丈夫的關(guān)切牽掛。

然而，身為母親，她的表現(xiàn)愈發(fā)令觀眾無(wú)法接受。

劇中大街的景象混亂而可怖，吳石瞬間有所反應(yīng)，迅速抬手捂住身旁小兒子的雙眼，與此同時(shí)，將王碧奎也緊緊護(hù)在身旁。

然而，身為孩子的母親，王碧奎的反應(yīng)卻異乎尋常。她未做出任何舉動(dòng)，既未伸手去撫慰孩子，也未流露出對(duì)孩子的絲毫擔(dān)憂。

這種冷漠并非是克制使然，而是對(duì)母親本能的全然漠視，使得角色與現(xiàn)實(shí)完全脫節(jié)。

有網(wǎng)友發(fā)表觀點(diǎn)稱，由于曾黎未曾生育過(guò)孩子，因而難以將母親這一角色演繹到位。然而，身為演員，即便缺乏相應(yīng)的親身經(jīng)歷，也理應(yīng)憑借細(xì)致的觀察與深入的琢磨，去精準(zhǔn)捕捉角色的核心特質(zhì)。

除了演技方面的瑕疵，曾黎的面部狀態(tài)，也在一定程度上削弱了角色的代入感。

劇集的故事背景錨定在特定年代，角色的形象理當(dāng)契合那個(gè)時(shí)代的質(zhì)感。然而，她臉上顯著的醫(yī)美印記，使得整張面容盡顯僵硬。

劇中的她，面容既不見(jiàn)當(dāng)家主母應(yīng)有的溫婉之態(tài)，亦無(wú)為人母親該有的柔和之感，反倒彌漫著一股暮氣沉沉的違和氣息。

日常狀態(tài)下的曾黎，光彩照人，常被盛贊為歲月從不敗的美人。然而，一旦置身劇集中，鏡頭卻將一些狀況展露無(wú)遺。

曾黎所飾演的角色竟成為了劇集的美中不足，這令眾多觀眾深感遺憾。原本有著優(yōu)質(zhì)的劇情打底，更有一眾戲骨的精湛演繹，卻只因這一個(gè)角色的格格不入，對(duì)整體的觀劇體驗(yàn)造成了影響。

不得不說(shuō)，《沉默的榮耀》是一部頗具誠(chéng)意的作品，其劇情彌補(bǔ)了演技方面的不足。

它并未刻意對(duì)英雄進(jìn)行神化，而是借由吳石、朱楓、德英等人物角色，彰顯出先烈們的崇高信仰與無(wú)畏犧牲精神。

劇中的人物，他們是英雄，卻也同常人一般，有著牽掛，有著軟肋。

這般劇情內(nèi)核，天然就極易觸動(dòng)觀眾心弦，引發(fā)情感共鳴。加之于和偉、吳越憑借精湛且硬核的演技加持，使得該劇自開(kāi)播之際，便斬獲亮眼收視成績(jī)，一躍成為同期劇集中脫穎而出的黑馬之作。

可惜的是，曾黎所飾演的王碧奎，成了這部劇集中的敗筆角色。

這個(gè)本應(yīng)傳遞家庭溫情的角色，非但沒(méi)有為作品增色，反倒成了觀眾詬病的對(duì)象。

然而，劇中一個(gè)角色的表現(xiàn)失誤，真的會(huì)對(duì)整部劇產(chǎn)生影響嗎？

事實(shí)上，我們不應(yīng)僅因劇中某個(gè)角色留有遺憾，便對(duì)整部劇的價(jià)值予以否定。

《沉默的榮耀》最為可貴之處，在于讓更多人了解到吳石等先烈的事跡，知曉當(dāng)下的和平，是他們以生命鑄就而來(lái)。

然而與此同時(shí)，這部劇也為行業(yè)敲響了警鐘。一部?jī)?yōu)秀的劇集，不僅要有高質(zhì)量的劇情、頂級(jí)的演技派演員，更要求每個(gè)角色都恰到好處、高度適配。

唯有如此，方能讓劇集收獲口碑與收視的雙豐收。

總之，這部劇的情節(jié)頗具吸引力。期待在后續(xù)劇情中，曾黎能再度展現(xiàn)出其巔峰演技。