北宋的汴京街頭，曾有個白衣少年醉臥勾欄，笑對春風。

可他不知道的是，命運早已在浮名與淺斟低唱之間，標好了價格。

從風流才子到滄桑旅人，柳永的人生像一場從熱鬧到冷清的漫長退潮。

柳永出身官宦世家，自幼才華橫溢，本應循著 “學而優(yōu)則仕” 的路，安穩(wěn)走完一生。

官宦世家的筆墨，養(yǎng)出了他驚世的才華，才子多風流，年輕時他以為功名如探囊取物，因此自信自負的他并沒有太當一回事，反而迷戀上了市井的煙火氣。

他流連于秦樓楚館，與歌妓飲酒唱和，把滿腔才情都寫進了風月詞里。

那時的他，是狂放的 “柳三變”?？婆e落第并不在乎，自詡白衣卿相，一句 “忍把浮名，換了淺斟低唱”，道盡了對功名利祿的不屑，可也引起了很多權貴的反感。

當他再次參加科舉成功”中第“，那句酒后狂言，卻成了他一生的讖語。宋仁宗一句“且去填詞”，徹底把他放逐到了仕途之外。

柳永還是年輕，不當就不當，你讓我去填詞，那我就去好填詞。

他索性自封 “奉旨填詞柳三變”，在坊間活得恣意張揚。酒徒滿座，歌姬環(huán)繞，“狎興” 正濃時，他寫下的每一句詞都能傳遍京城，成了人人追捧的風流文人。

可風流終抵不過時光，更抵不過現(xiàn)實。

人到中年，當生活的壓力撲面而來，漸漸壓垮了他的少年意氣。為了功名，為了生活，他不得不收起筆墨，開始四處漂泊。

曾經(jīng)圍著他的酒友散了，曾經(jīng)唱他詞的歌姬老了，只剩他一人騎著瘦馬，在陌生的路上奔波。

早年的狂放慢慢沉淀成沉郁，曾經(jīng)的熱鬧變成了獨行的冷清，這份心境的轉變，最終釀成了《少年游》里的滄桑。

《少年游》

長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。

夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。

歸云一去無蹤跡，何處是前期？

狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。

這首詞沒有纏綿的愛情，沒有熱鬧的歌宴，只有一個中年男人站在秋風里，與自己慘淡的人生正面相對。

詞的上闋寫外景，卻處處是心境；下闋寫內(nèi)心，又句句是過往。真正讀懂它的人，往往都已不再是少年。

“長安古道馬遲遲”：“長安” 從來不是具體的城，而是柳永一生追逐的功名與夢想?？扇缃袼咴谕ㄍ?“長安” 的古道上，馬卻 “遲遲” 不肯前行。

不是馬累了，是人心累了。中年人的 “走不動”，從來不是體力不濟，而是對前路的迷茫，對過往的留戀。

曾經(jīng)以為伸手可及的理想，如今看過去只剩一條漫長又荒涼的路，這種無力感，每個過來人都懂。

“高柳亂蟬嘶”——蟬鳴本是秋日常景，可一個“亂”字，寫盡了內(nèi)心的煩躁。

柳樹高得遮天，蟬聲碎得刺耳，像極了生活里那些理不清的煩憂：仕途的不順、生計的艱難、故人的離散……所有情緒都被這秋蟬攪成一團，撞在人心上。

“夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂?！毕﹃柍翛]在飛鳥之外，秋風吹過無邊的原野，他舉目四望，天地如穹廬般垂下。

走過萬水千山，看過繁華落盡，到最后才發(fā)現(xiàn)，天地這么大，卻沒有一處是歸宿；世界這么熱鬧，卻感覺沒有一處能容下自己。

上闋全是寫景，可每一片落葉、每一聲蟬鳴、每一縷秋風，都是柳永的心事。

下闋轉向內(nèi)心。

“歸云一去無蹤跡，何處是前期？”逝去的歲月如流云，曾經(jīng)的理想、約定、愛人都無處尋覓。

這一問，其實是在問 “過去的我，還能找回來嗎？”

答案自然是不能。

中年人的遺憾，從來不是 “沒得到”，而是 “已失去”—— 失去了勇氣，失去了興致，失去了那個敢闖敢鬧的少年。

然后是全詞的詞眼：“狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時?！?/p>

年輕時呼朋引伴，喝到微醺時填詞作曲；如今連尋歡作樂的興致都沒了。當年陪自己喝酒玩鬧的朋友，有的做了官，有的歸了鄉(xiāng)，有的早已斷了聯(lián)系。這不是刻意的疏遠，而是生命自然凋零的過程。

如今到了年紀，不是不想聚，是聚起來也不過是強顏歡笑。不是不喜歡了，是身心都不再屬于那樣的場景了。

“不似少年時”，最直白，也最殘忍，像一把鈍刀，慢慢割開歲月的繭，道盡了所有的無奈。

柳永的滄桑，不是他一個人的悲嘆。

人到一點年紀，都有“不似少年時”的瞬間：可能是翻看舊照片時，認不出照片里那個眼神明亮的自己；可能是曾經(jīng)一起瘋鬧的朋友重逢，各自說著生活的疲憊；可能是面對曾經(jīng)熾熱的愛好，只剩一聲輕輕的嘆息……

當然，我們讀這首詞，并不是讓我們沉溺于悲傷，而是讓我們在柳永的文字里，照見自己的失落，然后學會釋然。

原來 “不似少年時” 并不可怕，它不是人生的 “下坡路”，而是人生的 “必經(jīng)路”。

正是有這份滄桑，因此我們要更懂珍惜現(xiàn)在，憐取眼前人。