2025年是中國(guó)公益電影豐收年，《向光花盛開(kāi)》《青愛(ài)》《鄉(xiāng)村文明之敬老愛(ài)幼》《媽媽回家吧》《尋護(hù)者》《最后的三寸金蓮》《微巍小桔燈》《鑒鵬兄弟環(huán)保紀(jì)錄片》等公益電影，相繼登陸各大院線和各大視頻播放平臺(tái)和農(nóng)村露天流動(dòng)放映，無(wú)論從題材的多元性，還是從內(nèi)容的深度性，或是藝術(shù)表達(dá)都很出色，呈現(xiàn)出政策引導(dǎo)與社會(huì)參與并行的發(fā)展態(tài)勢(shì)，而黃志忠執(zhí)導(dǎo)并主演的《向光花盛開(kāi)》作為這一領(lǐng)域的典型代表，既體現(xiàn)了創(chuàng)作者的社會(huì)擔(dān)當(dāng)，也折射出行業(yè)的整體趨勢(shì)——中國(guó)公益電影正從“邊緣補(bǔ)充”走向“主流對(duì)話”。

一、政策驅(qū)動(dòng)與關(guān)照現(xiàn)實(shí)和機(jī)制多元的深度融合

首先是政策支持體系逐步完善。政府通過(guò)《全面加強(qiáng)和改進(jìn)新時(shí)代學(xué)生心理健康工作專項(xiàng)行動(dòng)計(jì)劃（2023-2025年）》等文件，明確將心理健康教育納入公共服務(wù)體系。公益電影作為政策落地的民間實(shí)踐，如《向光花盛開(kāi)》直接呼應(yīng)了“社會(huì)心理服務(wù)優(yōu)化”的政策導(dǎo)向，成為政策傳播的具象化載體。此外，《公益電影實(shí)施管理辦法》規(guī)定政府主導(dǎo)、社會(huì)參與的運(yùn)作模式，為公益電影的放映和傳播提供了制度保障。

其次，聚焦社會(huì)議題的現(xiàn)實(shí)之作呈現(xiàn)井噴之勢(shì)。除了微光成炬生命救贖的《向光花盛開(kāi)》外，還有《青愛(ài)》是中國(guó)首部青少年艾滋病防治公益電影，改編自山西臨汾紅絲帶學(xué)校的真實(shí)故事。影片通過(guò)藝術(shù)化呈現(xiàn)艾滋病患兒的成長(zhǎng)困境，揭示了家庭支持、校園歧視等社會(huì)問(wèn)題，并通過(guò)“現(xiàn)實(shí)敘事+生命教育”的模式，將科學(xué)知識(shí)轉(zhuǎn)化為可感知的情感沖擊?！秼寢尰丶野伞芬院幽现芸诓Ｋ搅W(xué)校校長(zhǎng)馬剛資助千余名貧困兒童的真實(shí)事跡為藍(lán)本，聚焦孤兒與留守兒童群體。影片采用明星零片酬參演模式，通過(guò)細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言展現(xiàn)社會(huì)公益力量的溫暖?！段⑽⌒〗蹮簟肪劢棺蚤]癥兒童關(guān)愛(ài)微電影，取材自“小桔燈—護(hù)星計(jì)劃”。影片以低保家庭中自閉癥兒童的康復(fù)歷程為主線，展現(xiàn)了政府、慈善組織與社會(huì)各界的聯(lián)動(dòng)幫扶。上線一周全網(wǎng)點(diǎn)擊量突破200萬(wàn)次，相關(guān)話題引發(fā)公眾對(duì)“星星的孩子”及其家庭的深度關(guān)注，推動(dòng)地方政府將自閉癥康復(fù)費(fèi)用納入三級(jí)慈善幫扶體系。

再次，關(guān)照現(xiàn)實(shí)環(huán)保與生態(tài)保護(hù)?！秾ぷo(hù)者》聚焦中華穿山甲保護(hù)。影片通過(guò)13億線上曝光和22.7億線下廣告瀏覽量，推動(dòng)220萬(wàn)人參與保護(hù)行動(dòng)?！惰b鵬兄弟環(huán)保紀(jì)錄片》以海洋垃圾、塑料污染為主題，播放量達(dá)2.4億次。影片通過(guò)日本海灘撿拾空瓶的個(gè)人經(jīng)歷切入，揭示垃圾跨國(guó)轉(zhuǎn)移的生態(tài)危害，并聯(lián)合后海村商鋪發(fā)起“撿垃圾換雞尾酒”活動(dòng)，形成“影像—行動(dòng)—社區(qū)參與”的閉環(huán)。

再其次，關(guān)照當(dāng)下非遺傳承與文化守護(hù)。如《最后的三寸金蓮》聚焦云南少數(shù)民族地區(qū)的纏足習(xí)俗消亡過(guò)程。影片通過(guò)記錄最后一代纏足老人的生活，展現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突，并通過(guò)數(shù)字化影像保存非遺技藝?！对贫诵姓摺罚?025年）以西藏登山向?qū)橹鹘牵宫F(xiàn)珠峰生態(tài)保護(hù)與登山文化傳承。

再再其次，機(jī)制多元“公益電影+文明實(shí)踐”融合項(xiàng)目。如北京通州區(qū)“運(yùn)河邊的光影故事”展映季則將《霸王別姬》等經(jīng)典影片與戲曲、民樂(lè)表演結(jié)合，在景區(qū)、商區(qū)打造沉浸式觀影體驗(yàn)，上半年完成6500場(chǎng)放映，覆蓋9萬(wàn)余人。山東省精選《茶文化與養(yǎng)生》《垃圾分類從我做起》《棗鄉(xiāng)喜事》《反詐公益宣傳》等100部影片，推動(dòng)公益放映從“送文化”向“種文化”轉(zhuǎn)變。湖北精選《浴血大別山》《武漢日夜》等多部影片，通過(guò)“紅色文化課堂”傳遞革命精神與抗疫力量，成為政策傳播的重要載體。

二、社會(huì)價(jià)值深化，思想性與藝術(shù)性俱佳，從“邊緣補(bǔ)充”走向“主流對(duì)話”

過(guò)去一提起公益電影，總是和“簡(jiǎn)單說(shuō)教”、“宣傳灌輸”、“藝術(shù)欣賞性差”等關(guān)鍵詞掛鉤，而黃志忠執(zhí)導(dǎo)并主演的《向光花盛開(kāi)》沒(méi)有說(shuō)教味，藝術(shù)性強(qiáng)，反而讓無(wú)數(shù)觀眾或家長(zhǎng)看到了自己生活的影子，觸動(dòng)社會(huì)隱痛，引起共鳴，成為了當(dāng)前公益電影社會(huì)價(jià)值深化的一個(gè)典范。

《向光花盛開(kāi)》首先聚焦社會(huì)議題，填補(bǔ)創(chuàng)作空白。該片是國(guó)內(nèi)首部深度聚焦“青少年心理健康”的現(xiàn)實(shí)題材劇情片。它改編自“網(wǎng)絡(luò)勸生者”徐世海的真實(shí)事跡，講述了一位父親在經(jīng)歷喪子之痛后，通過(guò)幫助問(wèn)題少年，實(shí)現(xiàn)雙向救贖的故事。這讓它跳出了公益電影傳統(tǒng)的娛樂(lè)或基礎(chǔ)文化供給范疇，直接切入一個(gè)緊迫的社會(huì)痛點(diǎn)。其次實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與責(zé)任的平衡。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)歷時(shí)五年打磨劇本，并邀請(qǐng)心理專家參與創(chuàng)作，確保了影片在嚴(yán)肅議題處理上的專業(yè)性與藝術(shù)克制。影片沒(méi)有刻意煽情，而是通過(guò)克制的敘事和富有詩(shī)意的意象，引導(dǎo)觀眾進(jìn)行深度思考。再其次從銀幕感動(dòng)到現(xiàn)實(shí)行動(dòng)：影片的終極目的不僅是講一個(gè)好故事，它用藝術(shù)感染力成功地將電影打造成一個(gè)社會(huì)對(duì)話的平臺(tái)，喊響青少年心理健康的“社會(huì)行動(dòng)令”。

縱觀2025年中國(guó)公益電影，藝術(shù)質(zhì)量明顯提升。《云端行者》影片將登山冒險(xiǎn)與環(huán)保敘事結(jié)合，通過(guò)“云端”視角呼吁公眾關(guān)注高原生態(tài)脆弱性，該片曾獲斯莫格公益影像獎(jiǎng)提名?！蹲詈蟮娜缃鹕彙啡脒x2025國(guó)際影像文化周展映單元，被評(píng)價(jià)為“用鏡頭搶救即將消失的文化記憶”。這些公益電影不僅是藝術(shù)創(chuàng)作的提升，更是社會(huì)變革的催化劑。從《青愛(ài)》的防艾教育到《光明影院》的無(wú)障礙服務(wù)，從《鑒鵬兄弟環(huán)保紀(jì)錄片》的行動(dòng)號(hào)召到《中風(fēng)120之喚醒》的醫(yī)學(xué)科普，它們以影像為橋梁，連接公眾與社會(huì)議題，推動(dòng)“看見(jiàn)”向“改變”轉(zhuǎn)化。正如《微巍小桔燈》中所言：“每一盞燈都是刺破黑暗的力量”，中國(guó)公益電影正以多元的形式和深刻的內(nèi)涵以及特色鮮明的藝術(shù)感染力，照亮更多需要關(guān)懷的角落。

總而言之，中國(guó)公益電影正從“邊緣補(bǔ)充”走向“主流對(duì)話”，隨著政策支持的持續(xù)加碼、技術(shù)賦能的深入推進(jìn)以及跨界合作的常態(tài)化，公益電影有望在傳遞價(jià)值、推動(dòng)變革的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)表達(dá)與市場(chǎng)接受度的雙重突破。（王永利）