當(dāng)?shù)貢r(shí)間11月12日，伊朗女性指揮家帕妮茲·法爾尤塞菲（Paniz Faryousefi）在首都德黑蘭創(chuàng)造了歷史。她成為首個(gè)擔(dān)任德黑蘭交響樂團(tuán)指揮的女性?？紤]到伊朗近年來的性別記錄，以及2022年以來當(dāng)?shù)氐呐越夥胚\(yùn)動(dòng)，法爾尤塞菲的任命顯得更加意義非凡。據(jù)伊朗媒體IranWire報(bào)道，法爾尤塞菲對(duì)魯達(dá)基基金會(huì)和樂團(tuán)藝術(shù)委員會(huì)選擇她表示感激，并將自己的任命形容為對(duì)伊朗古典音樂界女性信任與支持的象征。她表示：“我希望我的經(jīng)歷能為其他對(duì)管弦樂指揮領(lǐng)域抱有熱情的人鋪路?！?/p>

伊朗古典樂界的轉(zhuǎn)折點(diǎn)

11月12日，瓦赫達(dá)特音樂廳（Vahdat Hall）的宏大舞臺(tái)見證了一場將被銘記為伊朗文化史上最重要里程碑之一的事件：歷史上第一次，一名女性正式站上指揮臺(tái)，執(zhí)棒德黑蘭交響樂團(tuán)。帕妮茲·法爾尤塞菲，一名年輕但經(jīng)驗(yàn)豐富的伊朗音樂家、小提琴家、教師與作曲家，走進(jìn)了一個(gè)數(shù)十年來由男性主導(dǎo)的角色，為伊朗古典音樂界的女性標(biāo)志著一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這一夜不僅是對(duì)她成就的慶祝，也提醒著人們，伊朗社會(huì)長期以來的文化演進(jìn)——一個(gè)緩慢卻堅(jiān)定邁向藝術(shù)包容性的旅程。

音樂會(huì)在藝術(shù)上取得了成功，但對(duì)她個(gè)人而言也極具個(gè)人意義。當(dāng)天晚上的小提琴獨(dú)奏是佩德拉姆·法爾尤塞菲（Pedram Faryousefi），即帕妮茲的哥哥，也是伊朗知名小提琴家之一。他們的共同演出象征著一個(gè)根植于家庭奉獻(xiàn)、紀(jì)律與對(duì)藝術(shù)熱愛的音樂傳承的延續(xù)。對(duì)于瓦赫達(dá)特音樂廳中的觀眾——音樂家、學(xué)者、評(píng)論家與普通愛好者——來說，這不僅是一場表演；更像是一個(gè)歷史性的章節(jié)在他們眼前展開。

演出曲目包括伊朗作曲家阿夫塔布·達(dá)爾維希（Aftab Darvishi）和戈?duì)柗贰す喣罚℅olfam Khayam）的作品，以及羅伯特·舒曼（Robert Schumann）、讓·西貝柳斯（Jean Sibelius）和阿拉姆·哈恰圖良（Aram Khachaturian）的作品。法爾尤塞菲表示，這場演出經(jīng)過三次排練，樂團(tuán)的演奏流暢而有凝聚力，演奏者展現(xiàn)出“專業(yè)精神和共情能力”。

德黑蘭音樂世家

帕妮茲·費(fèi)里尤塞菲出生于10月29日，家庭位于德黑蘭的一個(gè)藝術(shù)家庭——這座城市盡管擁有動(dòng)蕩的政治與文化歷史，卻始終是藝術(shù)抱負(fù)的肥沃土壤。從童年起，帕妮茲就被音樂包圍。她的父親沙赫里亞爾·法爾尤塞菲（Shahriar Faryousefi）是一名受人敬重的音樂家和小提琴教師，而她的母親法希梅·埃斯梅伊利（Fahimeh Esmaili）也具有音樂素養(yǎng)，兩人都在塑造她最初的聲音與節(jié)奏體驗(yàn)中發(fā)揮了關(guān)鍵作用。他們的家中常有旋律，而少有沉默，他們的教育方式強(qiáng)調(diào)紀(jì)律、探索與持續(xù)接觸古典音樂。

帕妮茲的第一堂小提琴課并不在正式的課堂里，而是在家中進(jìn)行——由父親引導(dǎo)她掌握運(yùn)弓、按弦與調(diào)音的基礎(chǔ)技巧，而母親則培養(yǎng)她作為音樂人成長所需的耐心。這些早期經(jīng)歷構(gòu)成了她藝術(shù)身份的基石——一個(gè)不僅建立在技巧之上，也建立在對(duì)自身藝術(shù)深層情感聯(lián)結(jié)的身份。她的哥哥佩德拉姆在相同的家庭氛圍下成長，后來也成為一位成就突出的職業(yè)小提琴家。兄妹二人一起演奏、一起練習(xí)，并最終走上平行的職業(yè)道路。他們共享的音樂軌跡在塑造他們的藝術(shù)默契中發(fā)揮了重要作用，并最終在11月12日這場歷史性的音樂會(huì)上達(dá)到高潮。

帕妮茲的正規(guī)音樂教育始于她進(jìn)入德黑蘭音樂學(xué)院（Tehran Conservatory of Music），這是伊朗最具聲望的古典訓(xùn)練機(jī)構(gòu)之一。在學(xué)院中，她師從伊朗古典音樂界最具影響力的人物，包括以教學(xué)創(chuàng)新和培養(yǎng)下一代音樂家著稱的西亞瓦什·扎希拉爾迪尼（Siavash Zahiraldini）和易卜拉欣·洛特菲（Ebrahim Lotfi）。在音樂學(xué)院，帕妮茲專攻小提琴——盡管她后來拓展至作曲和指揮，但小提琴家始終是她藝術(shù)身份的核心。她的投入與努力體現(xiàn)在快速的進(jìn)步中，使她在同輩與教師中獲得了紀(jì)律嚴(yán)明、富有熱情且天賦卓越的學(xué)生的聲譽(yù)。

在亞歐多國深造

德黑蘭音樂學(xué)院畢業(yè)后，為拓寬藝術(shù)視野，帕妮茲離開伊朗繼續(xù)深造。她進(jìn)入了亞美尼亞的科米塔斯國立音樂學(xué)院（Komitas State Conservatory），這是該地區(qū)最受尊敬的音樂學(xué)院之一，以其受俄羅斯與歐洲傳統(tǒng)影響的古典訓(xùn)練體系聞名。在那里，導(dǎo)師們?yōu)樗峁┝藝H化的技巧、詮釋與藝術(shù)紀(jì)律視角。她在學(xué)業(yè)中表現(xiàn)優(yōu)異，最終以“紅色文憑”（red diploma）畢業(yè)——這是頒發(fā)給該校成績最優(yōu)異學(xué)生的榮譽(yù)。

除了小提琴演奏之外，帕妮茲還拓展到指揮領(lǐng)域，她參加了大師班，并完成了由著名指揮家阿拉姆·卡拉比吉安（Aram Qarabigian）主持的為期兩年的強(qiáng)化訓(xùn)練課程。此階段標(biāo)志著她走向管弦樂指揮道路的開始——這是此前幾乎沒有伊朗女性踏足的道路。

帕妮茲也參加了多個(gè)歐洲大師班，與受尊敬的小提琴家與指揮家合作，他們幫助她進(jìn)一步精煉技巧并加深對(duì)古典曲目傳統(tǒng)的理解。這些國際經(jīng)歷拓寬了她的音樂詞匯，使她對(duì)伊朗與亞美尼亞之外的管弦樂傳統(tǒng)有了更深刻見解。當(dāng)她完成學(xué)術(shù)旅程時(shí)，帕妮茲已發(fā)展出一個(gè)全面、多層次的音樂身份——結(jié)合了伊朗音樂傳統(tǒng)、亞美尼亞與俄羅斯訓(xùn)練體系，以及更廣泛的歐洲古典影響。帕妮茲的職業(yè)生涯橫跨演奏、教學(xué)、管弦組織領(lǐng)導(dǎo)，以及與伊朗和國際重要樂團(tuán)的廣泛合作。她的多樣貢獻(xiàn)不僅反映了她的才能，也彰顯了她為提升伊朗古典音樂所付出的努力。

帕妮茲與德黑蘭愛樂樂團(tuán)（Tehran Philharmonic Orchestra）密切合作，這是伊朗最活躍的演出團(tuán)體之一。她的角色包括小提琴手、藝術(shù)團(tuán)隊(duì)成員，后來還擔(dān)任執(zhí)行董事與首席演奏家（Concertmaster）。這些職位體現(xiàn)了她的領(lǐng)導(dǎo)能力以及對(duì)管弦樂組織運(yùn)作的深刻理解。作為首席，她帶領(lǐng)弦樂聲部，塑造樂團(tuán)音色，并在排練和藝術(shù)方向上發(fā)揮了關(guān)鍵作用。她作為執(zhí)行董事的行政經(jīng)驗(yàn)展現(xiàn)了她在計(jì)劃、協(xié)調(diào)與組織管理上的能力——這些技能后來轉(zhuǎn)化為她的指揮事業(yè)基礎(chǔ)。

“藝術(shù)屬于人類，并非屬于男人或女人?！狈栍热普f，“在伊朗，一名女性指揮家出現(xiàn)也許仍顯得有些不尋常，但音樂是我們共同的語言，而在我與樂團(tuán)成員之間，這個(gè)問題并不存在?！?/p>

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