我穿過(guò)這片街區(qū)，目擊死亡
在霧霾中變得稀薄，衰敗附著
在地面，獄警騎著自行車(chē)進(jìn)入
監(jiān)獄大門(mén)。平淡無(wú)奇的灰色建筑
悄無(wú)聲息，只有不吐舌頭的狗，
也聽(tīng)不到鎖鏈聲，聽(tīng)不到呻吟。
恐懼如鑷子夾著呼吸，緩緩地，
將它放入歲月的錫盤(pán)。通過(guò)記憶，
我們幸存下來(lái)，或許，只是為了
讓黃昏踱步進(jìn)入樓道，眼前這
黑漆漆的憤怒燃燒了半個(gè)世紀(jì)，
攝影機(jī)移開(kāi)了到處嗅東西的鼻子，
我繼續(xù)潛行，來(lái)到霍山公園，
冰涼的蔭翳仿佛來(lái)自另一個(gè)國(guó)度。
幾個(gè)下棋的老人擺弄著人的污點(diǎn)，
公園里彌漫著無(wú)名的寂靜，
我們失去了苦難，甚至喉嚨。
這里曾是猶太人唯一敞開(kāi)的監(jiān)獄，
每一秒鐘，他們倒水的手默默顫抖。

2014年12月6日

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延伸閱讀：胡桑：河流是無(wú)盡的
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胡桑的詩(shī)歌創(chuàng)作歷程宛如一場(chǎng)精彩的蛻變。在早期的“賦形”階段，他專(zhuān)注于對(duì)物的命名，深入探索“物”與“我”之間，也就是意義與語(yǔ)言的微妙關(guān)系。他試圖用精準(zhǔn)的語(yǔ)言為世間萬(wàn)物賦予獨(dú)特的意義，在詩(shī)句中構(gòu)建起一個(gè)充滿詩(shī)意的物我世界。而隨著創(chuàng)作的深入，胡桑逐漸轉(zhuǎn)向“倫理”方向。這一轉(zhuǎn)變意義非凡，標(biāo)志著他開(kāi)始將目光投向“他者”。在詩(shī)集《你我面目》中，這種轉(zhuǎn)變尤為明顯。此時(shí)，他不再僅僅局限于自我與物的對(duì)話，而是試圖跨越“我”與 “他者”之間那道仿若“深淵”的鴻溝。他渴望探索這片神秘的區(qū)域，用詩(shī)歌去展現(xiàn)“我”與“他者”之間復(fù)雜而微妙的聯(lián)系。這種“淵”的存在，既包含著人與人之間難以言說(shuō)的距離，又蘊(yùn)含著試圖理解與溝通的渴望。在《你我面目》中，我們可以清晰地感受到胡桑在這一轉(zhuǎn)變過(guò)程中的思考與探索，他用詩(shī)歌為我們揭示了一個(gè)更為廣闊、深邃的精神空間。