近日，中國(guó)內(nèi)地青年導(dǎo)演、北京書(shū)香島文化藝術(shù)中心制片主任張書(shū)虎（藝名張恩郡）就“中國(guó)電影文化出海的難點(diǎn)”接受了香港文匯報(bào)采訪。

圖：香港文匯報(bào)報(bào)道

以下為香港文匯報(bào)的刊載全文：

近年來(lái)，中國(guó)電影文化出海雖涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀案例，但卻面臨著不少困境。內(nèi)地青年導(dǎo)演張書(shū)虎同樣認(rèn)為，海外發(fā)行機(jī)制差異是很多優(yōu)秀影片出海巨大挑戰(zhàn)，《哪吒2》出海同樣面臨這一問(wèn)題。

他表示，中國(guó)采用影片「集中式發(fā)行模式」，而海外則通行「影院?jiǎn)为?dú)談判簽約」，這就造成了排片周期長(zhǎng)和資源分散。他指出，一直以來(lái)，中國(guó)電影海外發(fā)行依賴的機(jī)構(gòu)在國(guó)際院線談判中話語(yǔ)權(quán)較弱，華語(yǔ)片常被歸為「外語(yǔ)片」，排片多在非黃金檔期，難以進(jìn)入主流市場(chǎng)。多數(shù)情況，中國(guó)電影海外宣傳投入普遍低，且宣傳輻射面不大，往往局限在華人圈?！赶瘛赌倪?》，雖做了不少推廣努力，但還是不能有效觸達(dá)當(dāng)?shù)赜^眾?！?/p>

內(nèi)地青年導(dǎo)演張書(shū)虎：“中國(guó)電影文化出海需破海外發(fā)行困局”

近日，中國(guó)內(nèi)地青年導(dǎo)演、北京書(shū)香島文化藝術(shù)中心制片主任張書(shū)虎（藝名張恩郡）就“中國(guó)電影文化出海的難點(diǎn)”接受了香港文匯報(bào)采訪。

以下為香港文匯報(bào)的刊載全文：

近年來(lái)，中國(guó)電影文化出海雖涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀案例，但卻面臨著不少困境。內(nèi)地青年導(dǎo)演張書(shū)虎同樣認(rèn)為，海外發(fā)行機(jī)制差異是很多優(yōu)秀影片出海巨大挑戰(zhàn)，《哪吒2》出海同樣面臨這一問(wèn)題。他表示，中國(guó)采用影片「集中式發(fā)行模式」，而海外則通行「影院?jiǎn)为?dú)談判簽約」，這就造成了排片周期長(zhǎng)和資源分散。他指出，一直以來(lái)，中國(guó)電影海外發(fā)行依賴的機(jī)構(gòu)在國(guó)際院線談判中話語(yǔ)權(quán)較弱，華語(yǔ)片常被歸為「外語(yǔ)片」，排片多在非黃金檔期，難以進(jìn)入主流市場(chǎng)。多數(shù)情況，中國(guó)電影海外宣傳投入普遍低，且宣傳輻射面不大，往往局限在華人圈。「像《哪吒2》，雖做了不少推廣努力，但還是不能有效觸達(dá)當(dāng)?shù)赜^眾?！?張書(shū)虎認(rèn)為，中國(guó)電影根植的「?jìng)鹘y(tǒng)神話」等文化，包含的獨(dú)特意象和價(jià)值觀，如《哪吒2》的「混元珠」「削骨還父」等，與西方的個(gè)人英雄主義價(jià)值觀存在明顯不同，使得海外觀眾難以共鳴共情?！钢袊?guó)神話體系是很復(fù)雜的，有些中國(guó)觀眾都很難說(shuō)清楚，更別說(shuō)海外觀眾?！顾^察到，此次《哪吒2》出海，一些西方媒體報(bào)道時(shí)，普遍難以概括劇情，甚至還有誤讀隱喻的情況發(fā)生，「影片很多劇情超出了海外觀眾的認(rèn)知局限，這就無(wú)形中提高了海外觀眾的觀影門(mén)檻。」

圖：中國(guó)內(nèi)地青年導(dǎo)演張書(shū)虎（藝名張恩郡）

張書(shū)虎認(rèn)為，中國(guó)電影根植的「?jìng)鹘y(tǒng)神話」等文化，包含的獨(dú)特意象和價(jià)值觀，如《哪吒2》的「混元珠」「削骨還父」等，與西方的個(gè)人英雄主義價(jià)值觀存在明顯不同，使得海外觀眾難以共鳴共情。「中國(guó)神話體系是很復(fù)雜的，有些中國(guó)觀眾都很難說(shuō)清楚，更別說(shuō)海外觀眾。」

他觀察到，此次《哪吒2》出海，一些西方媒體報(bào)道時(shí)，普遍難以概括劇情，甚至還有誤讀隱喻的情況發(fā)生，「影片很多劇情超出了海外觀眾的認(rèn)知局限，這就無(wú)形中提高了海外觀眾的觀影門(mén)檻?！?/p>

來(lái)源：香港文匯報(bào)