愛德華·馬奈 《李子白蘭地》 布面油畫

73.6 x 50.2cm 約1877年 華盛頓國家美術(shù)館

《李子白蘭地》這幅作品描繪了一位女性正坐在桌子旁，手中拿著一杯李子白蘭地。她身穿華麗的服飾，臉上帶著微笑，透露出一種自信和優(yōu)雅的氣質(zhì)。這幅作品展現(xiàn)了馬奈獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。他以細(xì)膩的筆觸和明亮的色彩表現(xiàn)了女性的面部特征和服裝細(xì)節(jié)。畫中的女性形象顯得自然、生動(dòng)，呈現(xiàn)出對現(xiàn)代生活中女性的獨(dú)立和自主的塑造。

《李子白蘭地》也顯示了馬奈對光線和陰影的精確描繪。他運(yùn)用明暗的對比來突出女性的形象和身體的曲線。畫面中的背景是一面暗淡的墻壁，與女性的服飾形成了鮮明的對比，使她成為整幅畫作的焦點(diǎn)。

愛德華 · 馬奈

édouard Manet

（1832－1883）

出生于法國巴黎，

從未參加過印象派畫展，

卻成為印象派的奠基人之一，

帶領(lǐng)西方繪畫走上現(xiàn)代主義道路的領(lǐng)路人。

馬奈的成就主要體現(xiàn)在人物畫方面，他是第一個(gè)將印象主義的光和色彩帶進(jìn)了人物畫，開創(chuàng)了印象主義畫風(fēng)。馬奈早年受過學(xué)院派的六年教育，后又研究許多歷代大師的作品，他的畫既有傳統(tǒng)繪畫堅(jiān)實(shí)的造型，又有印象主義畫派明亮、鮮艷、充滿光感的色彩，可以說他是一個(gè)承上啟下的重要畫家。他的作品（尤其是肖像畫）很自然地反映出了人物的性格和心理。

馬奈不僅僅是畫得好那么簡單，他對藝術(shù)史的貢獻(xiàn)也是多方面的。他除了繪畫技法的精湛與創(chuàng)新之外，他在藝術(shù)的主張與認(rèn)知層面，對后來藝術(shù)史的發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用，對后來的畫家也影響極大。所以，他被很多畫家和藝評家尊稱為現(xiàn)代繪畫之父，雖然他也被視為印象派的奠基人之一，但他和其他印象派畫家的理念是不一樣的，貢獻(xiàn)也不一樣。相比莫奈注重對光與色彩的描繪，馬奈更加注重造型和畫面結(jié)構(gòu)。他有很多的藝術(shù)主張與方法論到現(xiàn)在依然具有很強(qiáng)的指導(dǎo)意義。

《李子白蘭地》作品局部

愛德華·馬奈 《在花園溫室里》 布面油畫

150.0 x 115.0cm 1879-1880 德國柏林老國家博物館藏

《在花園溫室里》是一幅雙肖像畫，畫中的男女衣著打扮時(shí)尚，他們是馬奈的朋友，這對夫婦擁有一家服裝店。通過兩個(gè)人手上的戒指可以看出，他們已經(jīng)結(jié)婚了。畫中的女人成為是該畫的焦點(diǎn)，但是，因?yàn)樗路念伾珵槠接沟摹⒆雠f的藍(lán)灰色，使得周圍五顏六色的環(huán)境更為顯眼。丈夫朱爾斯則穿著黑色的衣服，倚在欄桿外的長凳上，顯得很慵懶。兩人的神態(tài)和衣服的色調(diào)處理，與觀者缺乏互動(dòng)，創(chuàng)造了分離的感覺。

從色彩上看，馬奈將女士放在明亮之中，背景被處理成鮮花，其顏色恰恰與女士的臉蛋一致。相較之下男士抽著雪茄，年紀(jì)也顯然比女士大得多，蠟黃的臉色亦構(gòu)成鮮明對比，整個(gè)形象處于畫面的暗處。

男子蓄著棕褐色的大胡子，19世紀(jì)末的歐洲人喜歡留這樣的胡子，這是古典的顏色，和粉色玫瑰截然相反。馬奈為此做了一些刻意的調(diào)整，例如強(qiáng)化了眼窩的、女士裙子的陰影，以制造一種浮雕感。

《在花園溫室里》作品局部

愛德華·馬奈 《閱讀的女人》 布面油畫

61.2 × 50.7 cm 1880-1882 私人收藏

乍一看，這位衣著時(shí)髦的年輕女子似乎是在一家她最喜歡的咖啡館里拍攝的：大理石桌面、啤酒杯和木制吧臺上擺放的雜志都暗示了這樣的環(huán)境，而她厚重的衣服和兒童手套則表明她是在戶外的餐桌旁，天氣涼爽。然而，花卉背景實(shí)際上是馬奈的畫作之一，而咖啡館則是他在工作室中的再創(chuàng)作。

《閱讀的女人》是馬奈最具印象派風(fēng)格的作品之一；快速、自由的筆觸和淡雅的色彩是他職業(yè)生涯晚期的技法特點(diǎn)。這幅作品在馬奈逝世前幾年才創(chuàng)作完成，令人欽佩地捕捉到了轉(zhuǎn)瞬即逝的瞬間，以及馬奈和他的同時(shí)代人試圖表現(xiàn)的現(xiàn)代生活氣息。

《閱讀的女人》作品局部

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