這兩年，內(nèi)地引進的電影尺度越來越猛。

即將上映的《死神來了6》，顯示片長無變化。

雖然可能部分鏡頭有調(diào)整，但能夠引進已經(jīng)大大提升了內(nèi)地院線限制級程度。

而去年上映的《異形：奪命艦》則一刀未剪。

以至于有影城接到投訴，家長稱自家8歲小孩在觀看電影時被嚇到，因此質(zhì)疑影院放映少兒不宜的電影，要求賠償。

但即便如此，《異形：奪命艦》仍然創(chuàng)下不菲的票房成績。

7.8億+的票房，比其他好萊塢超英大片都要火爆。

由此可見，這一IP在全球的影響力之大。

如今，《異形》系列再次推出一部全新的劇集。

剛播出兩集，就迎來熱度與口碑爽爆。

這個被稱為「完美有機體」的怪物，又能給我們帶來怎樣刺激的殺戮場面？

話不多說，趁熱來看一看——

《異形：地球》

Alien: Earth

如果說有什么IP在電影歷史上有著無可替代的地位。

《異形》系列絕對是其中一個。

1979年，第一部《異形》就以1100萬美元的成本攬獲了1.04億美元的票房。

并在46年的時間里始終保持「全球最賺錢的R級怪獸片」的title。

它的魅力究竟在哪？

最重要的一點，就是給當時的觀眾帶來了極為震撼的視覺沖擊。

但凡看過的人，都無法忘記第一次見到抱臉蟲的震撼。

還有在影史留下濃墨重彩一筆的餐桌開膛破肚秀。

以及那個巨大的新月形飛船中，已經(jīng)僵死的工程師遺骸。

還有后續(xù)系列中，異形的各種貼臉凝視，簡直壓迫感十足。

隨著技術(shù)的升級，電影中場面的規(guī)模逐漸擴大。

在《異形：契約》中，人工智能大衛(wèi)打開飛船灑下黑水，將工程師母城滅族的場面至今讓人記憶猶新。

當然，構(gòu)建起這一切的基礎(chǔ)，還是那個「完美的有機體」異形的出現(xiàn)。

H.R.吉格設(shè)計出的這個集恐怖與優(yōu)雅為一體的怪物，可以說是創(chuàng)造了一種獨特的生物機械美學。

可怖的外形，迅猛的速度，殘暴的行為，給當時的觀眾帶來重重一擊。

它的出現(xiàn)不僅被《牛津電影美學》列為20世紀三大怪物設(shè)計范式之一，至今仍舊是一個不可被忽視的文化符號。

不過，《異形》的成功，不僅是塑造出一個影史經(jīng)典形象。

更因為這個形象精準拿捏住人們心理上的恐懼點。

像是它身上帶有極為濃厚的生殖恐怖感。

抱臉蟲將寄生者的臉死死封死，再強行從口部植入胚胎。

活生生將帶有「受孕」意味的行為，變成一場令人窒息的性侵行為。

而之后再從男性體內(nèi)爆出幼體，更是對分娩的一次畸形展現(xiàn)。

又像是它的寄生。

異形將宿主作為孵化器又作為食物，這種寄生行為很容易就戳中觀看者對于他者蠶食自我的恐懼。

而異形本身快速進化及變異的過程，更是直接激發(fā)了人們對于進化本身的一種懷疑與抗拒。

除此之外，密閉空間+未知生物所形成的太空幽閉也自帶難以忽視的精神恐懼。

就像第一部中，主角們被異形追趕一路從飛船船艙逃到通風管再到逃生艙，最終只剩一個休眠倉。

越來越小的空間，不僅是視覺，在心理上也帶來極大的壓迫感。

再加上各種儀器「滴滴」的聲音和通風管道金屬回聲。

直接將看不見的恐懼拉到極致。

而且，在《異形》之前，這種B級怪獸片一直是屬于「上不了臺面」的類型。

正是因為其極致的工業(yè)感+創(chuàng)造性的生物機械美學+突破性的恐懼營造，以及背后的各種隱喻，成功讓這個故事在影史及流行文化史中成為不可替代的存在。

因為粉絲群體龐大，這部全新的劇集也讓人們拉滿了期待值。

兩集一播出，IMDb的分數(shù)就達到8.7。

即便現(xiàn)在有所回落，也依舊保持在8.2的水平。

爛番茄新鮮指數(shù)更是高達94%。

能有這樣的評價，其實魚叔并不感到意外。

畢竟第一季一開篇就讓人夢回第一部《異形》的2122年。

鏡頭緩慢地劃過一架名為「馬其諾號」的深空研究飛船的內(nèi)部。

除了屏幕上閃動的字母和嘀嗒嘀嗒的儀器響聲，就再沒有其他動靜。

明明是安靜的氛圍，不知為何卻透露出一股濃濃的不安感。

接下來鏡頭一轉(zhuǎn)，船員們從睡眠艙中蘇醒過來，一個個聚集在餐廳吃飯聊天。

開場這一段，無論是拍攝手法、畫面還是情節(jié)，幾乎都與《異形》的開篇一模一樣，讓人直呼「就是這個味兒」。

相比曾經(jīng)千萬級別的制作成本，本劇的開銷一下子拉到了2.5億美元的水準。

因此，我們不僅能全方位欣賞異形大開殺戒的血腥刺激。

還能看到更多新鮮、怪誕、可怖的外星生物。

這個故事按照時間線來看，其實也是一部前傳。

內(nèi)容發(fā)生在《普羅米修斯》《異形：契約》之后，《異形》之前的2120年。

而且舞臺也不再是浩瀚太空，而是地球。

剛剛蘇醒的船員們一邊吃飯一邊討論還有多久可以回到地球。

飛船的通訊中斷，好像是出了什么小故障。

此時，他們還不是非常在意，飯后就各自干著自己的工作。

然而鏡頭在一轉(zhuǎn)，除了一個人，其他成員都遭到了殘忍的殺害。

而罪魁禍首，就是異形。

不知是出于什么目的，僅剩的成員竟然直接設(shè)定讓飛船直接撞向地球。

墜毀的飛船，砸毀一幢大樓，造成無數(shù)人員傷亡的慘劇。

軍隊立馬前去救援。

原本他們以為只是一場慘重的事故。

但異形的突然出現(xiàn)，將事情帶向更加恐怖且未知的走向。

雖然這個IP已經(jīng)誕生了46年，但卻是異形首次出現(xiàn)在地球上。

其實，之前在《異形》的電影作品中，有很多遺留的謎團到現(xiàn)在都還沒有揭開。

尤其是在雷德利·斯科特制作的幾部故事中。

「工程師」的前世今生、人工智能大衛(wèi)的去向、地球的真實情況、異形世界觀的設(shè)定……

這些內(nèi)容至今仍處于云里霧里的狀態(tài)。

這部劇集一共有8集，故事又是發(fā)生在系列首部之前。

或許在后續(xù)的故事中，我們能慢慢獲得困擾大家許久謎團的答案。

不過，剛播出的兩集也引來不小的爭議。

可能是因為電視劇與電影容量、敘事方式不同，部分觀眾表示「太慢太拖沓」。

沖著去看異形本尊大開殺戒的人，也覺得怪獸的分量有些少。

不過魚叔倒覺得大家有些太心急，畢竟電視劇也才播出兩集。

而且能夠明顯感受到，本劇聚焦的重點其實并非外星生物，而是地球人自己身上。

要知道《異形》系列中，幾乎所有怪物的設(shè)計、角色設(shè)定、故事背景的建立都帶有一定的隱喻。

其故事情節(jié)，也具有極強的現(xiàn)實映射與哲學內(nèi)涵。

《異形1》就在表明，當資本把人當作耗材時，宇宙也不過是一個更大的「血汗工廠」。

《異形4》討論了克隆技術(shù)的倫理道德問題。

而《普羅米修斯》與《異形：契約》則對傲慢的人性、自我認知及永生話題進行了剖析。

可以說，《異形》就像一面鏡子。

既照出人性中貪婪、傲慢與脆弱的缺陷，又拷問著人類文明發(fā)展的方向是否合理。

本劇當然也沿襲了這一特色。

劇中有一個重要的背景，就是當時的地球已經(jīng)被五個大企業(yè)所瓜分。

這些企業(yè)都以科技為基本，想要獲得掌控整個宇宙的權(quán)力。

「馬其諾號」的工作目的，就是探索未知生物，并進行研究。

這與《異形》中的礦船一樣，也是人類向外殖民侵略的一種行為。

而在這一基礎(chǔ)上，本劇加大了質(zhì)問人性的力度。

2120年，地球上除了普通人類之外，還有另外三種存在：

用機器強化自身的人類，生化人；

人工智能體，合成人；

以及下載人類意識的合成體，混合人。

劇集的主角溫蒂，就是一個混合人。

她的本體是一個身患絕癥的小女孩。

所以，雖然有著成人的外表，而且身體機能超越常人。

但她的心理年齡只有12歲。

而且在情緒認知上，存在一定缺陷。

盡管如此，她內(nèi)心還是有一個放不下的人。

那就是她的哥哥。

哥哥是軍隊中的一個醫(yī)療兵，也參與了這次事故的救援。

溫蒂因為擔心人類哥哥會在這次事件中受傷，所以和自己的混合人小伙伴組成了一個小隊參與救援探測工作，想要找到哥哥。

生化人、合成人、混合人、普通人類這樣的分類，在AI技術(shù)高速發(fā)展的當下，具有極強的符號性意義。

特別是像主角這樣的混合人。

將一群垂死兒童的意識移植到「完美」的機械軀體，每天聽著自己創(chuàng)造者誦讀《彼得潘》的故事。

在某種意義上，他們與「異形」這個符號形成一種互文。

電影中，溫蒂不斷被強調(diào)，要像人一樣。

這一切都在指向一個根本的哲學問題：

當科技模糊了生物的邊界，人究竟是什么？

《異形1》在上映時，有一句非常經(jīng)典的宣傳語：

在太空里，沒人能聽見你尖叫。

如今劇集回到地球上，我們又能從人類被異形廝殺時所發(fā)的喊聲中聽出些什么呢？

這個答案，也許就在后續(xù)的故事中。

全文完。

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助理編輯：旺達的托馬斯