網(wǎng)絡(luò)微短劇作為數(shù)字文娛產(chǎn)業(yè)的一種新興形態(tài)，最早可追溯到2018年前后。彼時(shí)，一批以社交媒體和短視頻平臺(tái)為傳播陣地的“豎屏小劇”率先出現(xiàn)，憑借時(shí)長(zhǎng)短、更新快、爽點(diǎn)密集的特點(diǎn)迅速聚攏用戶。這一階段的微短劇大多以低成本制作和拼貼化敘事為特征，邏輯粗糙、情節(jié)獵奇，甚至不乏低俗化、擦邊球內(nèi)容，被普遍視為網(wǎng)絡(luò)快消文化的產(chǎn)物。盡管如此，它們敏銳契合了碎片化娛樂需求，成為用戶在通勤、休閑等場(chǎng)景中的“情緒速溶劑”，為后續(xù)的產(chǎn)業(yè)化奠定了觀眾基礎(chǔ)。

隨著用戶規(guī)模的持續(xù)擴(kuò)大與產(chǎn)業(yè)鏈條的逐步成熟，微短劇在短短數(shù)年間實(shí)現(xiàn)了從“野蠻生長(zhǎng)”到“精品化轉(zhuǎn)型”的跨越。截至2025年6月，中國(guó)微短劇用戶已接近7億，市場(chǎng)規(guī)模突破500億元，預(yù)計(jì)2025年將達(dá)到634.3億元，甚至在2027年有望沖擊千億關(guān)口 。這一規(guī)模不僅與中國(guó)電影票房相當(dāng)，更使微短劇成為網(wǎng)絡(luò)文藝中的重要支柱產(chǎn)業(yè)。伴隨平臺(tái)資本的深度參與和政策體系的不斷完善，行業(yè)逐漸形成了從劇本孵化、拍攝制作、分發(fā)傳播到商業(yè)變現(xiàn)的全鏈條生態(tài)，精品化成為新的發(fā)展趨勢(shì)。

精品化轉(zhuǎn)向首先體現(xiàn)在敘事邏輯與審美追求的提升。過去“5秒一個(gè)反轉(zhuǎn)”的粗糙套路已難以滿足觀眾升級(jí)后的需求，取而代之的是故事完整、人物立體、主題鮮明的作品。例如，司法題材劇《法官的榮耀》《正義之刃》以快節(jié)奏敘事兼顧邏輯閉合與社會(huì)議題；家庭倫理劇《家里家外》通過日常細(xì)節(jié)折射代際矛盾與現(xiàn)實(shí)困境；而現(xiàn)實(shí)主義題材《我的歸途有風(fēng)》《西城無小事》則展現(xiàn)了普通人的奮斗與社會(huì)治理議題。這些作品不僅在播放量和商業(yè)回報(bào)上取得亮眼成績(jī)，更獲得主流輿論的認(rèn)可，證明微短劇正在從“快消娛樂”向“社會(huì)敘事載體”升級(jí)。

為了呈現(xiàn)當(dāng)前微短劇的精品化發(fā)展趨勢(shì)，同時(shí)促使其可持續(xù)地健康發(fā)展，新京智庫(kù)發(fā)布《中國(guó)微短劇精品化發(fā)展研究報(bào)告（2025）》。報(bào)告的主要結(jié)論如下。

第一，微短劇產(chǎn)業(yè)已在用戶、平臺(tái)、企業(yè)、政策和資本的多重合力下，形成規(guī)?；c精品化并進(jìn)的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

第二，精品化不僅是行業(yè)自我升級(jí)的結(jié)果，更是滿足觀眾審美需求、回應(yīng)監(jiān)管要求和提升產(chǎn)業(yè)價(jià)值的必然選擇。

第三，政策與平臺(tái)的協(xié)同作用至關(guān)重要。中央確立“分類分層審核”等制度，地方則通過獎(jiǎng)補(bǔ)和產(chǎn)業(yè)園區(qū)推動(dòng)微短劇納入文化戰(zhàn)略，共同構(gòu)建了“制度護(hù)欄+發(fā)展支持”的新格局。

第四，未來微短劇的可持續(xù)發(fā)展路徑在于：強(qiáng)化劇本創(chuàng)作與編劇激勵(lì)，完善版權(quán)與分賬機(jī)制，推動(dòng)“微短劇+”等跨界融合，不斷推進(jìn)微短劇的精品化輸出。

以下為報(bào)告全文。

記者 肖隆平

編輯 鄭偉彬

校對(duì) 盧茜