七絕·秋爭(zhēng)春

楓酡蘆雪各爭(zhēng)春，籬落寒香菊正新。

莫向江南悲木葉，年來(lái)多少看花人。

首句"楓酡蘆雪各爭(zhēng)春"以擬人手法破題。"酡"字精妙，將經(jīng)霜楓葉的殷紅比作醉顏，既寫色彩之濃烈，又暗喻生命的熱烈；"蘆雪"則用通感修辭，把蘆花的潔白轉(zhuǎn)化為視覺(jué)的雪色。兩種秋日典型意象本不相干，詩(shī)人卻讓它們"各爭(zhēng)春"，在擬人化的較量中，打破了"春華獨(dú)艷"的思維定式。這種爭(zhēng)春不是凋零前的掙扎，而是成熟生命的自信綻放。

次句"籬落寒香菊正新"轉(zhuǎn)承自然。"籬落"點(diǎn)明秋景的空間維度，"寒香"二字尤見匠心——寒與香本相悖，卻在菊花身上達(dá)成統(tǒng)一，既寫秋風(fēng)的凜冽，更贊菊魂的清芬。"正新"二字尤為關(guān)鍵，既呼應(yīng)首句的"爭(zhēng)春"，又暗示菊花作為秋日新貴的登場(chǎng)。在傳統(tǒng)文人筆下常作隱逸符號(hào)的菊花，在此被賦予了挑戰(zhàn)春光的先鋒意味。

后兩句"莫向江南悲木葉，年來(lái)多少看花人"陡轉(zhuǎn)升華。前句化用杜甫"無(wú)邊落木蕭蕭下"的典故，卻以勸誡口吻截?cái)啾飸T性；后句"看花人"三字尤具深意，既指現(xiàn)實(shí)中賞秋的游人，更隱喻歷代發(fā)現(xiàn)秋美、歌頌秋韻的文人墨客。詩(shī)人通過(guò)時(shí)空轉(zhuǎn)換（江南到眼前，古到今），揭示了一個(gè)真理：每個(gè)季節(jié)都有其獨(dú)特的美感，而真正的審美者，應(yīng)當(dāng)超越季節(jié)偏見。

全詩(shī)結(jié)構(gòu)如太極回環(huán)：起于秋色爭(zhēng)春的具象，收于人文審美的升華。在格律上嚴(yán)守平水韻，"春""新""人"押真韻，音調(diào)流轉(zhuǎn)如秋風(fēng)拂葉。對(duì)仗處"楓酡"對(duì)"籬落"（色彩對(duì)空間）、"蘆雪"對(duì)"寒香"（物象對(duì)感官），工穩(wěn)中見巧思。最妙的是情感脈絡(luò)：從視覺(jué)的爭(zhēng)艷（楓蘆），到嗅覺(jué)的清芬（菊），最終抵達(dá)心靈的頓悟（看花人），完成了一次從物象到精神的審美躍升。

此詩(shī)的價(jià)值，在于為傳統(tǒng)秋題材開辟了新境。它不否認(rèn)秋的蕭瑟本質(zhì)，卻更強(qiáng)調(diào)生命在成熟期的絢爛；不否定春的生機(jī)魅力，卻證明秋同樣具備爭(zhēng)艷的資格。這種平等的季節(jié)觀，恰似現(xiàn)代人追求的生命態(tài)度——每個(gè)階段都有其不可替代的美。

七絕·山居秋暝

半榻茶煙裊碧筠，殘棋未罷落花頻。

少年曾賦簪花句，散作秋山一掬塵。

首句"半榻茶煙裊碧筠"以動(dòng)態(tài)筆法勾勒山居清境。"半榻"見閑適姿態(tài)，"裊"字活化茶煙升騰的纏綿之態(tài)，與窗外"碧筠"（翠竹）構(gòu)成青綠為主的視覺(jué)畫卷。茶煙本無(wú)形，卻因竹影搖曳而有了輕盈的質(zhì)感，為全詩(shī)鋪設(shè)了澄明又朦朧的底色。

次句"殘棋未罷落花頻"瞬間激活畫面。"殘棋"與"落花"兩個(gè)意象的碰撞極具張力——未竟的棋局象征著未了的心事或中斷的時(shí)光，頻落的春花則暗示著季節(jié)的悄然流逝。棋子與花瓣共同墜入時(shí)光的縫隙，讓人不禁聯(lián)想：是觀棋時(shí)驚落了花瓣？還是落花飄入棋盤攪亂了棋局？這種物我交融的朦朧感，正是古典詩(shī)學(xué)中"無(wú)我之境"的精妙體現(xiàn)。

后兩句"少年曾賦簪花句，散作秋山一掬塵"完成時(shí)空跳躍與情感升華。"簪花句"指向年少時(shí)風(fēng)雅輕狂的詩(shī)作，與當(dāng)下山居的素樸形成鮮明對(duì)照；"散作秋山一掬塵"則以佛家"塵歸塵"的哲思，將曾經(jīng)的錦繡文字與眼前的落花、茶煙、棋局一同消解。少年意氣、紅塵煙火，最終都化作秋山間一捧微塵，在茶煙裊裊中歸于寂靜。

全詩(shī)四句三轉(zhuǎn)：從閑適的當(dāng)下切入，經(jīng)殘棋落花的恍惚，最終抵達(dá)對(duì)生命本質(zhì)的頓悟。在二十八字中，完成了從具象景物到抽象哲思的飛躍，恰似那縷裊裊茶煙，看似輕盈，卻承載著千鈞歲月重量。

七絕·暮江獨(dú)釣

一竿斜日釣荒津，蘆雪紛飛沒(méi)舊春。

笑我半生耽醉眼，錯(cuò)將秋水認(rèn)羅裙。

首句"一竿斜日釣荒津"以簡(jiǎn)練筆觸勾勒出孤絕的垂釣圖景。"斜日"點(diǎn)明暮色時(shí)分，為全詩(shī)蒙上蒼涼底色；"荒津"二字更強(qiáng)化了江畔渡口的寂寥。而"一竿"的孤影斜映于波光粼粼的江面，形成人與自然的微妙對(duì)話，在空闊的背景下凸顯出獨(dú)釣者的渺小與執(zhí)著。

次句"蘆雪紛飛沒(méi)舊春"筆鋒陡轉(zhuǎn)，引入時(shí)空錯(cuò)位的意象。"蘆雪"既寫蘆花如雪的實(shí)景，又暗喻歲月的飄白；"紛飛"的動(dòng)態(tài)與"沒(méi)"字的覆蓋感，共同營(yíng)造出時(shí)光湮滅一切的蒼茫。更妙在"舊春"二字——本應(yīng)在春日萌發(fā)的生機(jī)，卻被秋日的蘆雪掩埋，這種季節(jié)的錯(cuò)位感暗示著記憶與現(xiàn)實(shí)的斷裂。

后兩句"笑我半生耽醉眼，錯(cuò)將秋水認(rèn)羅裙"陡然轉(zhuǎn)入自我解嘲的幽默與悵惘。"醉眼"既是實(shí)寫酒意朦朧，更是喻指人生看取的虛幻視角；而"秋水認(rèn)羅裙"這一充滿詩(shī)意的誤認(rèn)，將清澈的秋水幻化為伊人裙裾，既延續(xù)了古典詩(shī)詞中"水與美人"的意象關(guān)聯(lián)，又暗含對(duì)逝去美好（或許是青春、愛情或理想）的追憶。末句的"笑"字尤為復(fù)雜，既有自嘲，亦有釋然，在秋水寒波中沉淀出對(duì)生命幻象的深刻認(rèn)知。