拉斯洛·卡撒茲納霍凱，國內(nèi)讀者對他的名字或許并不熟悉，最熟悉的作品大概是《撒旦探戈》，這是一本神作，讀起來并不容易。相比之下，《撒旦探戈》《鯨魚馬戲團(tuán)》《倫敦人》和《都靈之馬》等影視作品，大眾會更為熟悉。前兩部是他根據(jù)自己的小說改編的，后兩部是他做的劇本編劇，導(dǎo)演都是貝拉·塔爾。這幾部電影在柏林國際電影節(jié)上多有斬獲。其中《都靈之馬》獲得銀熊獎。

拉斯洛·卡撒茲納霍凱1954年1月5日生于匈牙利久洛，1985年發(fā)表處女作《撒旦的探戈》，這為他帶來巨大的聲譽(yù)。

1994年與匈牙利導(dǎo)演貝拉·塔爾合作改編成史詩電影《撒旦探戈》，成為電影史上的經(jīng)典作品。一本250頁的書能拍出480分鐘的電影，這本身是極其瘋狂的事情，更瘋狂的是，電影里的每個(gè)場景都與小說完全對應(yīng)，精確到每個(gè)細(xì)節(jié)，甚至鏡頭的速度與語言的速度是一致的。

這本書拉斯洛·卡撒茲納霍凱花了十年寫成。這個(gè)陰郁荒誕的故事發(fā)生在一個(gè)村民成天買醉的匈牙利小鎮(zhèn)，一個(gè)傳說已死的騙子突然來臨，預(yù)告著這個(gè)農(nóng)場的衰亡。

卡撒茲納霍凱第二部作品《抵抗的憂郁》出版于1989年，英譯本在1998年問世。小說講述了匈牙利的平原小鎮(zhèn)上迎來了一個(gè)帶著一頭鯨魚尸體的馬戲團(tuán)，這個(gè)馬戲團(tuán)的到來打破了小鎮(zhèn)的秩序，最終爆發(fā)了一場暴力與善良的沖突。這部小說同樣由貝拉·塔爾拍成電影，名為《鯨魚馬戲團(tuán)》，并且還獲得了1993年的德國最佳小說獎。曼布克國際獎的評委稱這部小說“諷刺又富有預(yù)見性地再現(xiàn)了西方文明的黑暗歷史”。

卡撒茲納霍凱擅長運(yùn)用氣勢磅礴的長句，有時(shí)一個(gè)句子長達(dá)四頁，這顯然也引起了各大文學(xué)獎的評委的注意。授獎詞中不乏“在莊重、直白、揶揄和陰郁的語調(diào)中天馬行空地自由切換，史詩般的句子就像一個(gè)巨大的滾雪球，把所有的荒誕和意外糅進(jìn)音樂般不朽的段落之中”“火山巖般的敘述，暗河涌動般的風(fēng)格”這樣的表述。但這為閱讀帶來了困難。讀一本拉斯洛的小說，好像“在宣講絕望的教堂里待整整九個(gè)半小時(shí)”。

卡撒茲納霍凱視卡夫卡為“唯一的文學(xué)偶像”。他在采訪中滿懷深情地表示：“當(dāng)我不在讀卡夫卡的時(shí)候，我一定想著卡夫卡。如果我不在想卡夫卡，我就在懷念那些想他的時(shí)刻，而懷念使我又把他的書拿出來重讀?！?/p>

翻譯家余澤民與拉斯洛相交多年。在拉斯洛獲得某一國際獎項(xiàng)時(shí)，他曾撰文講述與拉斯洛的交往故事。據(jù)他講述，匈牙利人跟中國人一樣，姓在先，名在后?？ㄈ銎澕{霍凱是他的姓，他曾問拉斯洛姓氏的來歷，拉斯洛說是一座山丘的名字，應(yīng)該是他祖先住過的地方。

一位匈牙利漢學(xué)家曾幫他起了一個(gè)中文名“好丘”，他把它印在名片上。他和余澤民解釋說，一是取“美麗山丘”之意；二是借“丘”字與孔夫子掛鉤。

1991年，拉斯洛以記者身份第一次造訪中國，寫了一本游記體的短篇小說集《烏蘭巴托的囚徒》。

拉斯洛很崇拜中國文化，還寫過兩部關(guān)于中國和東方文化的書：《北山、南湖、西路、東河》和《天空下的廢墟與憂愁》，他一直希望自己的作品能出中文版，認(rèn)為這是與他推崇的中國文明的對話。

余澤民曾回憶，自從拉斯洛1991年以記者身份前往中國之后，便深深迷戀上中國，不僅稱中國是“世界上僅存的人文博物館”，回家后還要求全家人改用筷子吃飯。他尤其迷戀《道德經(jīng)》和李白，余澤民也曾陪伴他在中國沿著李白的足跡走了近十座城市。

揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞記者 臧磊 整理報(bào)道

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