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昨晚 ，2025“柏林愛樂在上海”為期兩天的演出圓滿收官。此次隨柏林愛樂來滬演出的演奏家中，有一張樂迷熟悉的中國面孔——那就是數(shù)月前成為柏林愛樂終身首席的曾韻。

游子戀鄉(xiāng)音

從音樂世家走出來的曾韻自小就迷戀圓號(hào)，小時(shí)候常和父親“二重奏”。去年考入柏林愛樂，從初入頂級(jí)樂團(tuán)的忐忑，到如今在多元文化中尋找平衡，他對(duì)音樂的熱愛始終未變。明年1月2日，他還將重新回到上海，帶來新年獨(dú)奏音樂會(huì)。

曾韻為這場音樂會(huì)改編了包括柴可夫斯基《如歌的行板》《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》在內(nèi)的諸多經(jīng)典曲目，甚至挑戰(zhàn)用圓號(hào)演繹原本由中提琴、長號(hào)改編的作品?！靶珊寐犑腔A(chǔ)，但對(duì)技巧的要求更高?！彼钪虾Ｓ^眾眼界高、口味挑剔，既追求聽覺享受，更渴望作品深度與內(nèi)涵。音樂會(huì)曲目中西結(jié)合，下半場還融入《春節(jié)序曲》《賽馬》等作品。用圓號(hào)吹中國作品，靈感源自小時(shí)候和父親一起去樂團(tuán)演出的記憶。他說：“在國外待久了，反而更懷念小時(shí)候縈繞耳邊的中國傳統(tǒng)旋律。有時(shí)候在德國街頭偶然聽到的琵琶聲都能讓我熱淚盈眶?！?/p>

曾韻印象最深的是曾與古琴演奏家陳立基、單簧管演奏家李樹清合作演繹《二泉映月》?！拔覀儺?dāng)時(shí)借鑒了小提琴、單簧管還有古琴的演繹。圓號(hào)聲音比較響，要做音色變化難度很高，腦袋稍微一晃，音色就沒那么靈動(dòng)了。但中國作品的演繹講究細(xì)膩，音色不變就沒味道，所以更要用心對(duì)待。”從小浸潤在莫扎特、海頓的西方音樂中，在曾韻看來，中國音樂中藏著“大道至簡”的東方哲理。

不做“搬運(yùn)工”

演而優(yōu)則開始改編，但曾韻“討厭坐在電腦前打譜”，靈感總是轉(zhuǎn)瞬即逝，好不容易熬夜構(gòu)思的旋律第二天醒來就忘了大半，“每天都在不斷返工再創(chuàng)作”。但他享受“痛并快樂著”的過程，尤其珍惜與搭檔的默契合作，“我們可以隨時(shí)修改，這種自由創(chuàng)作的氛圍特別好?！?/p>

在他看來，演奏者不能只做“音符的搬運(yùn)工”，“我們演奏莫扎特時(shí)，需要找到與作品的共鳴，把想說的話通過樂器傳遞給觀眾?！币魳窌?huì)對(duì)他而言，更像是一場“交朋友”的過程，通過音樂篩選出能產(chǎn)生共鳴的人。當(dāng)被問及最滿意的改編作品時(shí)，他十分謙遜：“這得觀眾來挑。但即便有人聽完第一個(gè)曲子就起身走了，我也不會(huì)難過，因?yàn)槲易鹬卮蠹业囊庖?，也覺得這個(gè)方面應(yīng)該更開放一點(diǎn)。我也不會(huì)玩懸念，說‘最后一個(gè)曲子很好聽，大家一定要留到最后’那樣的話，萬一人家聽到最后也沒覺得好豈不尷尬?！?/p>

不再害怕“冒險(xiǎn)”

曾韻成為柏林愛樂圓號(hào)首席，意味著中國銅管樂發(fā)展的進(jìn)步。去年9月成功考團(tuán)后，年輕的他經(jīng)歷了從“仰望光環(huán)”到“融入其中”的心態(tài)轉(zhuǎn)變。小時(shí)候看柏林愛樂錄音錄像，卡拉揚(yáng)、阿巴多等大師的身影就在心中深深烙印。初入樂團(tuán)，他也常會(huì)自我懷疑，樂團(tuán)內(nèi)緊外松的氛圍和同事的寬厚包容讓他逐漸釋懷。“舞臺(tái)上犯錯(cuò)很正常，大家更在意你是否在真誠表達(dá)，而不是做一個(gè)無聊的‘正確演奏者’?！必愃故紫囊痪湓捵屗∠笊羁?，“我等著看你犯第一個(gè)錯(cuò)，這說明你是個(gè)人?！边@讓他不再害怕在舞臺(tái)上“冒險(xiǎn)”。

柏林多元的城市氣質(zhì)也深深影響著曾韻。住在安靜的西區(qū)，坐兩站地鐵就能感受到充滿藝術(shù)張力的“瘋狂”，這讓他更易找到一種生活的平衡感。他說：“這里的人都很自我，不大在意別人的眼光?！闭劶拔磥?，曾韻不愿用“天花板”來定義自己的職業(yè)上限?！耙魳窡o止境，哪怕是街頭音樂家，也有值得我學(xué)習(xí)的地方?！彼Ｍ３珠_放心態(tài)，既在柏林愛樂的舞臺(tái)上精進(jìn)技藝，也能?；丶遗惆槟赣H，在國內(nèi)傳播古典音樂，“這是一份工作，也是一份熱愛，我希望永遠(yuǎn)能在音樂中找到歸屬感和榮譽(yù)感。”

原標(biāo)題：《柏林愛樂圓號(hào)首席曾韻：不設(shè)“天花板”，永遠(yuǎn)以赤子之心與音樂相擁》

欄目編輯：江妍

本文作者：新民晚報(bào) 朱淵