北京
說到跨界鼻祖，今天任何亞文化偶像在讓·科克托面前都要敬個禮。這位1920年代巴黎的“社牛天花板”，朋友圈堪稱現(xiàn)代藝術(shù)史名人堂：畢加索為他畫肖像，香奈兒為他付賬單，斯特拉文斯基與他共譜曲。
所以科克托是誰？
我的天才跨界朋友：科克托
如果說20世紀(jì)巴黎藝術(shù)圈有個“初代斜杠青年”，那一定是讓·科克托——一個把人生過成一場大型跨界實(shí)驗(yàn)的奇才。
還是知名貓奴
當(dāng)別人還在為專攻某個領(lǐng)域發(fā)愁時，科克托早已輕松游走在詩歌、繪畫、戲劇、電影之間。他不是簡單的“樣樣都試”，而是樣樣都能玩出新花樣。
想象一下：1917年，他拉著畢加索搞芭蕾舞劇《游行》，把立體主義搬上舞臺，直接引爆巴黎藝術(shù)圈。觀眾被震驚得目瞪口呆，而這正是科克托想要的效果——“藝術(shù)就該讓人震驚！”他說。
《游行》
科克托的酷，還體現(xiàn)在他是巴黎所有酷事的中心。他的戲劇《屋頂上的牛》大獲成功，直接帶火了一家同名酒吧，這里迅速成為20年代巴黎最in的社交場所。
想象一下當(dāng)時的盛景：畢加索、斯特拉文斯基、香奈兒都是這里的?？?，甚至連深居簡出的普魯斯特都心向往之。而科克托本人，就是這場永不落幕派對的靈魂——他常常親自上陣演奏爵士樂，他是那個時代文化的絕對靈魂人物。與其說他參與了那個時代，不如說那個時代最鮮活的文化現(xiàn)場，正是圍繞著他、因他而生。
“就算我死了，也在給大家添亂”
“就算我死了，也在給大家添亂”——這句出自科克托《陌生人日記》的宣言，堪稱他一生最精彩的自我預(yù)言。
科克托堪稱藝術(shù)界的“跨界之王”。他涉獵之廣，幾乎涵蓋了所有現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域：詩人、小說家、戲劇家、畫家、設(shè)計(jì)師、電影導(dǎo)演。他甚至在幾乎沒有舞蹈知識的情況下創(chuàng)作芭蕾舞劇，沒有寫過音樂作品卻領(lǐng)導(dǎo)了自成一派的作曲家“法國六人團(tuán)”。
科克托首部電影《詩人之血》
這種拒絕被單一標(biāo)簽定義、自由穿梭于各藝術(shù)門類的行為，在當(dāng)時的藝術(shù)界看來，無疑是一種“亂來”。有人認(rèn)為他因此“輕浮、淺薄”，是個“華而不實(shí)的萬金油” ，作品“奢美有余，份量不足” 。但科克托自己則強(qiáng)調(diào)自己是個“手工匠人”，和畢加索一樣，是“徹頭徹尾的詩人”，只不過他點(diǎn)石成金的媒介是詞語 。
科克托的“添亂”更體現(xiàn)在他對傳統(tǒng)美學(xué)規(guī)則的主動挑釁與顛覆。
在戲劇《埃菲爾鐵塔上的新郎新娘》中，他讓留聲機(jī)擔(dān)任旁白，鴕鳥和獅子充當(dāng)賓客，徹底顛覆了傳統(tǒng)戲劇的敘事邏輯。這種刻意的“混亂”，正是他超現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的實(shí)踐。他強(qiáng)調(diào)：“我必須等到我這添亂的癖好慢慢消亡，我的作品才能擺脫我的干擾。” 這句話透露出他深刻的自覺——他清楚地知道自己的價(jià)值恰恰存在于這種永不停止的“干擾”之中。
《埃菲爾鐵塔上的新郎新娘》劇照
科克托的“添亂”，遠(yuǎn)非淺薄的搗亂。它更像是一種持續(xù)的創(chuàng)造性干擾，一種對藝術(shù)邊界的挑戰(zhàn)，一種對平庸和慣性的抵抗。他用自己的生命和創(chuàng)作印證了這一點(diǎn)：“詩人是看不見的，他們只留下痕跡。” 而他留下的這些“添亂”的痕跡，至今仍在每個試圖打破常規(guī)的靈魂耳邊低語，如同刻在世紀(jì)墻上的涂鴉，等待著下一個叛逆者的回應(yīng)。
跨越百年的“添亂”
當(dāng)孟京輝的視覺詩意遇見科克托的荒誕優(yōu)雅，當(dāng)東方的戲劇哲學(xué)與巴黎的先鋒精神在舞臺上相遇——你將見證兩個創(chuàng)造者之間最美妙的化學(xué)反應(yīng)。
孟京輝戲劇工作室"蝴蝶組"的演員們，將以他們特有的冷峻與熾熱，完成這場超現(xiàn)實(shí)的拼圖。他們的身體語言充滿幾何美感，臺詞在空氣里劃出精準(zhǔn)的弧線。在科克托構(gòu)建的鏡像迷宮中，這群表演者將成為最迷人的引路者。
《埃菲爾鐵塔上的新郎新娘》劇照
“在巴黎之巔，詩人俄爾普斯為街頭帶回的一匹馬而著迷，終日傾聽馬語，吟誦著“歐律狄刻將從地獄歸來”的咒語。新娘歐律狄刻在嫉妒中策劃毒殺，卻誤飲毒酒，墜入冥界。 借助一副死神的手套，俄爾普斯穿越鏡面，從光怪陸離的地獄游行中奪回愛人。死神留下唯一的禁忌：不得凝視。 鐵塔的婚禮，逐漸淪為一場失控的盛宴。當(dāng)二人四目相對，歐律狄刻再次消散。沒有結(jié)局，只有碎片——而所有謎底，藏在她那襲空蕩的婚紗之下。”
當(dāng)神話被重新編織，詩意在舞臺上蘇醒：
英雄不再是命運(yùn)的征服者，而是迷途于自我執(zhí)念的幻影；愛情不再是永恒的贊歌，而是在凝視與遺忘間搖擺的燭火。
超現(xiàn)實(shí)的筆觸勾勒出光怪陸離的冥界游行，破碎的敘事映照出現(xiàn)代心靈的斑駁圖景。
《埃菲爾鐵塔上的新郎新娘》劇照
沒有終結(jié)，只有永恒的追問——當(dāng)歐律狄刻化作空蕩的婚紗，當(dāng)鐵塔的婚禮淪為永恒的謎題，這是對古典神話最溫柔的背叛，也是對存在本質(zhì)最鋒利的叩擊。
《埃菲爾鐵塔上的新郎新娘》劇照
"俄爾甫斯式的執(zhí)念、超現(xiàn)實(shí)主義的幻象、存在主義的叩問，所有元素在詩意的迷霧中交織成未完成的拼圖，邀請每個觀眾成為最后的拼圖者。"
舊的神諭已然褪色
禁忌被打破
我們穿越鏡面
在碎片的閃光中打撈真相
演職員表
劇作：讓·科克托 導(dǎo)演：孟京輝演出：彭樓、王穎、魏嘉、韓敘、張晗、王宇升、孫榮璟、張弛 作曲：李鑫 音樂創(chuàng)作：李鑫、豐玉程 舞臺造型設(shè)計(jì)：于磊 戲劇構(gòu)作/導(dǎo)演助理：李華一 燈光設(shè)計(jì)： 陳楠 音響設(shè)計(jì)： 李鑫 多媒體設(shè)計(jì)：張松 道具設(shè)計(jì)：賈玉瑩 舞美總監(jiān)：于磊 舞美總監(jiān)助理：賈玉瑩 舞臺監(jiān)督: 席勝利 舞美技術(shù)：劉建豪、郭三三、張明帥 燈光技術(shù)：王育好、胡澤西 音響技術(shù)：于飛、李晨陽 多媒體技術(shù)：李震宇 服裝：馬夢潔、李迎新 化妝：劉晶、羅圓 制作總監(jiān)：文榮華 制作統(tǒng)籌：曹上 執(zhí)行制作：彭程 宣傳總監(jiān)：王好宣傳：苗丹、徐唯嘉、王芷淳 海報(bào)設(shè)計(jì)：王藝學(xué) 創(chuàng)意攝影：美國隊(duì)長 攝像：莫子俊、雷詩琳
《埃菲爾鐵塔上的新郎新娘》
2025.10.24-10.26
嘉興市｜烏鎮(zhèn)大劇院
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